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        淺談如何做好聲樂輔導(dǎo)

        2010-08-15 00:42:11李大光
        戲劇之家 2010年2期
        關(guān)鍵詞:音域橫膈膜成才

        □李大光

        每個文藝愛好者的到來都是想成才,我們輔導(dǎo)也是為了他們成才。而在他們成才的道路上,都飽含著我們每個聲樂教師的艱辛。我們不但有培養(yǎng)人才的明確目的,還要對他們實行專業(yè)技能的訓練。文藝愛好者的成才與每個輔導(dǎo)員的素質(zhì)有關(guān)系。

        一個好的聲樂愛好者的誕生是難能可貴的,但最好不要在剛出土時,就捧、就吹,要把他們放在適當?shù)奈滞林校粩嗟靥岣咭?,澆水、施肥,還要修枝剪杈,才能使一株株幼苗茁壯成長,結(jié)出更豐碩的果實。

        在這里,僅對訓練優(yōu)美動聽而又持久不變的嗓音,同時借鑒和學習西洋唱法的呼吸、發(fā)聲、共鳴以及對民族唱法中的一些特點,進行一下初步總結(jié)。

        正確的聲音和動聽的歌聲給人以美的享受,使人陶醉。如果不練聲,在演唱音域?qū)?、音量大和長音多的歌曲時就很容易感到力不從心,甚至出現(xiàn)沙啞喊叫的弊病。通俗歌曲的音域如果比較窄可以用輕聲來唱,但練聲時要“寬練窄用”,演唱時就有“舉重若輕”之感,特別是需要表現(xiàn)當代高昂豪邁氣氛的歌曲時,不練聲是堅決不行的。每名愛好演唱者都應(yīng)具備一定的表現(xiàn)力和感染力。

        演唱中呼吸及氣息的運用也很重要。呼吸是生命存在之本,也是演唱惟一可靠的動力基礎(chǔ)。演唱中的呼吸不同于生活中的呼吸,它要比生活中的呼吸夸張。生活中呼吸是人的本能,可以說是與生俱來,是下意識也是較平靜的,氣吸得少而淺,不需要有意識的控制;而演唱中的呼吸則要求吸得快、深、多;呼得慢和平穩(wěn),要有嚴格的控制、有彈性、能持久。演唱中的高低強弱,抑揚頓挫的變化,全靠呼吸肌肉的靈活有力運用來完成。正確的演唱呼吸不能像日常生活中那樣靠胸部的張縮,而需要胸肌、膈肌、腹肌等諸多呼氣肌肉群和呼氣肌肉群的張縮來完成的,這就是人們常說的“胸、腹、橫膈膜聯(lián)合呼吸法”,這種呼吸法是需要經(jīng)過訓練才能完成的。吸氣時口腔里的感覺應(yīng)是氣流通過上下齒間的空隙抽進去,小舌處要感到有一小股涼氣,隨著這股涼氣軟腭就自然地拱起來了,鼻腔空間似乎擴大了。吸氣應(yīng)用鼻和口同時進行,簡單用鼻子吸氣動作大,速度慢,吸氣過程長,易發(fā)出雜音;吸氣時不要聳肩,胸部不應(yīng)有明顯的起伏動作,應(yīng)不出聲地吸,使假聲常蓋住真聲帶,避免真聲帶和吸氣后發(fā)生干燥現(xiàn)象;同時吸氣出聲會影響音樂形象的完美,吸氣過程中要特別注意氣息通道的暢通。

        總之,吸氣要柔和、平穩(wěn)、輕巧、無聲,不可用強制的力量,不能僵,氣要吸得深,不可吸在胸和“心窩”里。演唱中的換氣不僅是因為氣息不夠用要“加油”,而且也是表達情感的一種方式。日常中的談話有抑揚頓挫,演唱歌曲也一樣,要根據(jù)不同歌曲內(nèi)容,不同風格和音樂形象來設(shè)計和安排,不能因為氣息不夠用而亂換氣,胸、腹、橫膈膜聯(lián)合法有很多的長處。它可以全面調(diào)動歌唱呼吸器官的能動作用,胸腔、橫膈膜的腹肌互相配合,協(xié)同完成控制氣息的任務(wù),吸氣后呼氣前的“憋”一會,造成吸和呼兩股力量的對抗,呼吸時利用這種對抗力,胸、腹、橫膈膜聯(lián)合呼吸法利用了整個肺的呼吸量,容量大,自如,能擴大音量,擴展音域。這種呼吸方法能充分發(fā)揮各共鳴腔體的聯(lián)合共鳴作用,使聲音松、通、圓,豎位置高,有穿透力,傳得遠,高、中、低三個音區(qū)統(tǒng)一,強弱變化自如,色調(diào)明亮適度,氣息的運用也是非常重要的。我們說氣唯聲響,聲靠氣傳,氣停聲止,無氣不發(fā)聲,聲和氣必須結(jié)合好。為什么生活中常哈哈大笑從來不會笑破嗓音,也不會笑壞嗓子?為什么向遠處喊人也不會喊出音?這就是聲和氣結(jié)合得好,處于平衡狀態(tài)。我想我們應(yīng)該把這種好的感覺運用到演唱中去。演唱中的氣息有兩種力量在同時起作用,一種是向上向外的推動力量,一種是向下向后的牽制力量,兩者對抗地存在并統(tǒng)一于演唱之中。由于這種對抗力,呼吸才有支點,氣息才能夠用,聲音才能豐滿,有穿透力,音域才能寬廣。演唱中氣息的運用要深、穩(wěn)、通、活,“深”就是指要用胸、腹、橫膈膜聯(lián)合呼吸法,將氣壓保持在腰、腹一帶,并使氣息的推動力量與保持力量形成對抗;“穩(wěn)”是指氣息要在上述的對抗中求得平衡與統(tǒng)一,要經(jīng)濟地使用氣息,有控制、平穩(wěn)、均勻地呼出,否則,呼出量忽大忽小或流速太快聲音就會出“進”不在一條線上或氣不能用;“通”是指氣息通道暢通無阻,胸、頸、肩、下巴、下腭、牙關(guān)等都要放松,自然,全身避免不必要的緊張,以免堵塞氣流和音波、只有做到“松”才能“通”,正確地吸氣將氣息管譜打開,疏通,呼氣膜力求保持暢通,才能充分發(fā)揮氣息對聲音的作用;“活”是指氣息要有彈性,要有活力,但這是在“深”、“穩(wěn)”、“通”前提下的“活”,否則聲音會浮、淺、飄、散。演唱者的呼氣后出聲前心理上先想象有個輪子在不停地轉(zhuǎn)動是很有好處的。

        多年的學習和實踐告訴我們,無論哪一種唱法,都要有正確的氣息運用和正確的練聲方法,這些正確的東西從理論到實踐是缺一不可的。

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