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        從通俗音樂說開去

        2010-08-15 00:42:11□張
        戲劇之家 2010年2期
        關鍵詞:通俗重音音色

        □張 月

        提起通俗音樂,好像明白如水,細一思考,竟有不盡的思緒,談不完的話題。

        大眾的、普通流行的音樂,是被稱為“通俗音樂”的一類音樂。這類音樂有群眾當靠山,基礎深厚,擁有的聽眾最多,傳播力最強。生活的方方面面它都能夠滲透,人們的喜怒哀樂它都能夠參與,它對時空的容納量之大,對豐富情感的負荷力之強,都顯示了它的生命力強大。

        現(xiàn)在,我國的通俗音樂在經(jīng)歷了長期曲折迂回之后,終于有了掌握自己命運的可能。這是指從政治上、從我們黨所制定的文藝政策上給予通俗音樂的發(fā)展以更多有利的條件。

        不過,說到底,通俗音樂要真正掌握自己的命運,最重要的是必須不斷優(yōu)化自身。亦即必須在實踐中審視自身、反省自身,以求得對自身的超越。超越了,優(yōu)化了,才能得以生存。超越、優(yōu)化不能脫離我們的審美理想。生活在當今這樣的時代,我們的文藝應當與這個時代精神文明的要求相契合。推動這個時代前進的人們,是我們著力表現(xiàn)的對象。

        在我們國家,通俗音樂的審美理想雖然是單一的,但它具有無限的豐富性。我們的審美理想將通過創(chuàng)作主體千殊萬別的藝術個性來實現(xiàn)。

        為了構成多樣化的藝術個性,需要在題材內(nèi)容、體裁風格、整體結構以至音樂素材的運用、演奏、演唱、表演形式、樂器使用等各方面都加速探索出新。

        在題材內(nèi)容上可作更深的發(fā)掘,職業(yè)、家庭、婚姻、愛情中的倫理道德,義務、良心、榮譽、幸福這些道德范疇,都可從各個生活的側面去寫。具有哲理意義的天體、國家、社會現(xiàn)象可以用當代意識進行多方位的觀照抒發(fā),目前一些通俗歌曲忽視詞的內(nèi)容,只能表達一種膚淺的情緒,不能引起人們更深的聯(lián)想,這將會被有深邃意蘊,然而卻是一聽就明白的作品和演唱所取代。

        在體裁樣式上,可汲取我國豐富的曲藝藝術之所長,如“散說”、“韻誦”、“融說于唱”等藝術手段,以及曲藝以“知情人”的身份敘述,可以為故事中的人物代言,也可以客觀評論,還可以代聽眾設問等等,這些都可以運用到通俗敘事歌曲中。目前我國的通俗歌曲說唱性的極少,敘述性的極少。聽眾對這方面的要求將會逐漸強烈,因為他們不會滿足那種概括的抒情。

        在風格方面要勇于創(chuàng)新。我國各地、各民族都有迥異的音樂風格,今后,單一的風格會有,但很可能會呈現(xiàn)綜合的色彩,以一種風格為主,輔以其他風格;用我國民族的調(diào)式,一種民間旋律素材,但節(jié)奏采用世界上可能有的節(jié)奏,重音可以落在小節(jié)的任何一拍上。爵士樂的重音落在弱拍;我國浙江有一類三拍子的民歌,重音是在第二拍;波蘭瑪祖卡舞曲的節(jié)奏重音也是可以移動的,并不固定在第一拍。如果需要,完全可以有所變化。

        在演唱、演奏上將更趨豐富。演唱應體現(xiàn)多音色,強調(diào)聲音的性格化,多種唱法結合,隨心所欲,隨曲所欲,不拘一格。有特點才有生命力,不能一味模仿。事實證明,所有成名的歌星,他們的演唱風格及音色都各有特色,互不雷同。意大利美聲唱法的鼻祖卡魯索說:“有時聲樂家歌聲不十分雄大或者不十分美好,但語言處理高超,情緒處理深刻,能給人極佳的印象?!蹦壳坝械难莩C揉造作、裝腔作勢,群眾是厭煩的。演奏上,各種樂器都可以使用,我國各少數(shù)民族有各種特色的樂器,都可以發(fā)揮作用。甚至不是樂器但能發(fā)出獨特音響的物件也可以根據(jù)需要采用。通俗音樂的演奏應該與古典音樂的演奏有區(qū)別,完全可以更自由一些。

        在表演形式方面,不會再是單調(diào)的獨唱,而應該是各種組合,二重唱一直到多人重唱,各種氣質、各種音色的混合;自彈自唱,邊歌邊舞都將發(fā)展。

        除此之外,流派的形成、發(fā)展是藝術走向成熟的體現(xiàn)。我國的通俗音樂在世界上應成為一個流派;在我國范圍內(nèi),應該有多種流派,按地區(qū)形成,追求形成,這些都有可能。還有就是要重視通俗音樂的理論建設論丟在一邊,到頭來會吃大虧。俗音樂今后的命運能夠更好一些,實踐和理論必須攜起手來。

        我們深信,只要我們共同努力,通俗音樂會很快迎來一個繁花似錦的春天!

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