□趙松琦

歌唱的氣息與頭聲

□趙松琦

眾所周知，氣息對歌唱十分重要。然而，在部分聲樂學(xué)生中，特別是初學(xué)者，歌唱的呼吸還存在著比較多的問題。有聳著雙肩唱的，有抬胸束腹唱的，有頂著小腹唱的，也有遇到高音就抬起頭踮起腳尖拔直嗓子喊叫的。這些都是不明白用氣方法的歌唱表現(xiàn)，這種狀況也嚴(yán)重地影響著歌唱者的演唱以及對歌曲內(nèi)容的表達。

那么，怎樣的呼吸方法才是求得氣息支持的歌唱呢？

一般來講，歌唱的呼吸可分為兩個動作：吸氣和呼氣。吸氣要自然，吸得深、吸氣恰當(dāng)。氣息從口、鼻同時吸入，經(jīng)過咽喉、氣管、支氣管到肺葉底部，并把吸氣的力量推向后腰部。動作要輕松自然，不牽強，不僵硬。兩肩自然下垂，胸部放松，不抬起。

呼氣應(yīng)當(dāng)平穩(wěn)、均勻，有控制。呼氣的關(guān)鍵是要找到支持點，找到呼吸器官和發(fā)聲器官有機配合的力量。如果找到了這個支點，找到了這種配合的力量，呼吸就走上了正確的軌道。呼氣時，橫膈膜平穩(wěn)地下移，兩側(cè)下肋盡量保持張開，使氣息通過氣管送入聲門。這種橫膈膜下移，下肋張開的力，我們稱之為“對抗力”。應(yīng)該指出的是，呼氣時不僅有這個呼氣肌群形成的對抗力，同時還有第二種與之抗衡的，由吸氣肌群形成的協(xié)同動作。根據(jù)演唱需要，調(diào)節(jié)抗衡程度，呼氣之中保持相應(yīng)吸氣的感覺，吸氣之中保持相應(yīng)呼氣的感覺，這就形成了人們常說的“呼吸對抗”或“呼吸保持”，呼與吸協(xié)調(diào)一致的具有支持點的呼吸。得到了正確的呼吸支持點，就有可能得到氣息支持的聲音，這種呼吸對抗也就是老師們常說的“拉住”。把氣息“拉住”，指的就是呼吸保持。在聲樂學(xué)習(xí)中呼吸的感覺很重要，必須堅持鍛煉，才會有扎實的基本功。

換氣，也可以叫做補氣或偷氣。這也是歌唱呼吸的重要環(huán)節(jié)。演唱歌曲時，能否換好或補好氣，氣息能否得以循環(huán)往復(fù)，關(guān)系到已獲得的呼氣支持能否繼續(xù)保持。換氣一方面要根據(jù)樂句的進行，另一方面要根據(jù)作品的表現(xiàn)。換氣的難度大，要求高，需要重點訓(xùn)練。練習(xí)時，可以有意識地放慢歌曲的速度，讓換氣有足夠的時間和準(zhǔn)備，等練習(xí)到熟練程度，逐漸加快到要求的速度，使歌唱恰如其分地進行句間換氣。值得一提的是，有的歌曲比較長，一句歌詞又很長，或起伏很大，用氣量比較多，來不及在句間換氣，那么，就需要在句內(nèi)“偷氣”，這要求吸氣的速度要快，在不影響歌曲表達的情況下，適當(dāng)?shù)耐禋庖匝永m(xù)足夠的氣息，才能確保歌唱的藝術(shù)表現(xiàn)需要。

由上述方法形成的呼吸方式，構(gòu)成了有支持的歌唱呼吸，由此產(chǎn)生的氣息發(fā)出聲音，通過放松舌頭，適當(dāng)?shù)卮蜷_喉嚨，經(jīng)過咽部，在頭腔處產(chǎn)生共鳴，就能獲得純凈圓潤的聲音。這種有氣息支持的，具有穿透力的高頻泛音，稱之為頭聲。

頭聲，在歌唱中有著極其重要的地位。頭聲共鳴是辨別聲音純凈與否，音色優(yōu)美與否的一把尺子。我的老師在給我上第一節(jié)聲樂課的時候就對我說過：“頭聲是男聲的生命，沒有頭聲的聲音就不是好聲音”。這句話或許有點極端，但是體現(xiàn)出了頭聲的重要性。頭腔共鳴具有很好的穿透力和金屬質(zhì)感。在表演的時候，即使演員在臺上與觀眾相隔很遠，只要他能唱出好的頭聲效果，觀眾一樣會聽得很清楚。大家所熟悉的著名男高音歌唱家帕瓦羅蒂與多明戈，他們不用擴音器，卻能把自己的輝煌嘹亮的優(yōu)美歌聲灌滿全場，送進每一個人的耳朵里。那是因為他們憑借著自己掌握美聲唱法的高超技藝，充分發(fā)揮腔體的共鳴作用。

要如何才能獲得有氣息支持的頭聲呢？

我國古代時期就有關(guān)于聲樂學(xué)方面的論著，其中有“沉于底，冠于頂”的說法。所謂“沉于底”指的是氣息深，沉得深。只有氣息能沉得下去，聲音才會達到高位置，才會有頭聲的出現(xiàn)。“高位置”與“深呼吸”是辨證統(tǒng)一的整體，沒有深呼吸就沒有高位置，沒有高位置說明你用的氣也不深，這就需要歌唱者有良好的呼吸做基礎(chǔ)?？斔髟?jīng)說過：“我是看著自己的腳尖在唱歌”。這形象地比喻氣息應(yīng)沉得深。氣息下得去，頭聲才能產(chǎn)生。

大家都知道在歌唱時需要頭聲，這樣高音才不會發(fā)脆，才能傳得遠，聽得清楚。唱高音是一件很費力的事情，需要歌唱這者有很好的氣息力量，并且要保持聲音的前后統(tǒng)一。這就要求歌唱者的呼吸能夠保持得住，不會將氣息提到胸部，而是能繼續(xù)地將氣息控制在腰腹之間。有了這種呼吸保持的力量后，將喉頭適當(dāng)?shù)姆潘?，就有可能獲得頭聲。頭腔共鳴是正確發(fā)聲的結(jié)果，而不是個過程，它與胸腔共鳴相互呼應(yīng)，形成一個協(xié)同的共鳴腔體。統(tǒng)一而協(xié)調(diào)的共鳴，使我們的歌唱達到“空、通、松”的狀態(tài)?！翱铡敝傅氖枪缠Q腔體要保持一種適度打開的狀態(tài)；“通”指的是人的發(fā)聲管道要保持通暢自然；“松”指的就是指人的整個歌唱狀態(tài)，要有彈性，不僵硬。

著名的音樂教授沈湘先生說過：“共鳴狀態(tài)和呼吸狀態(tài)特別密切，好的共鳴狀態(tài)就是好的呼吸狀態(tài)，用深呼吸的感覺把腔體打開了等在那唱，好的共鳴聲音就出來了?！彼?，頭腔共鳴與呼吸的關(guān)系，就如同魚與水的關(guān)系，想讓聲音漂亮，就必須像在渠里放水那樣讓共鳴通道產(chǎn)生通氣的感覺，魚才能在水里游動，聲音靠著氣息才能流動。

綜上所述，氣息作為歌唱的基本功，作為獲得頭聲的基本前提，無疑是至關(guān)重要的。我們只有練好扎實的氣息功底，才能在延長上獲得成功。我們作為聲樂學(xué)習(xí)者，應(yīng)科學(xué)地練習(xí)歌唱的氣息，讓歌唱成為有氣息支持的歌唱，藝術(shù)的歌唱。

責(zé)任編輯 李紅梅