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        論歌唱中的情感體驗(yàn)

        2010-08-15 00:42:11王玉娥
        戲劇之家 2010年5期
        關(guān)鍵詞:前奏昭君高潮

        □王玉娥

        論歌唱中的情感體驗(yàn)

        □王玉娥

        歌唱是情感的美化和升華,但要把這種感情真切地表達(dá)出來,就必須要進(jìn)入角色,要設(shè)身處地體驗(yàn)歌曲的情感內(nèi)涵?!爸挥懈袆?dòng)自己,才能感動(dòng)別人”。在歌唱過程中,對(duì)歌曲情感體驗(yàn)的越深刻越豐富,歌曲的藝術(shù)表現(xiàn)就越富有藝術(shù)感染力,歌唱者和聽眾才能真正獲得藝術(shù)美的愉悅和熏陶。我國傳統(tǒng)的歌唱理論從《樂記》開始,就總結(jié)了“聲”與“情”的關(guān)系:“情動(dòng)于中,故形于聲”。甚至連唐代詩人白居易也說:“樂者發(fā)于聲,聲者發(fā)于情?!笨梢?,歌唱的藝術(shù)魅力,取決于演唱者的情感表現(xiàn)。

        “用你的心兒去歌唱”這句話,是已故的德國著名女高音歌唱家漢姆波爾在一次談話中所說的。她說:“如果有人問我歌唱的藝術(shù)的含義是什么?我不會(huì)以聲音技巧的角度去說明,我要說那得是感動(dòng)聽眾的才能。”

        一、歌詞的情感體驗(yàn)

        歌唱藝術(shù)是音樂與文學(xué)語言相結(jié)合的藝術(shù),和文學(xué)語言的關(guān)系十分密切。

        “言為心聲”,語言本身就具備傳達(dá)和表現(xiàn)思想感情的功能,可直接傾聽內(nèi)心所體驗(yàn)到的每一種情感。例如:人在歡樂的時(shí)候說話的音色是明朗的;在憂傷時(shí)說話的音色是暗淡的;在表達(dá)愛戀之情的時(shí)候說話的音色肯定是甜美、柔和的……在歌唱中,演唱者要善于將生活中的這種情感表達(dá)的自然方式,經(jīng)過藝術(shù)的創(chuàng)造和適當(dāng)?shù)目鋸?,恰如其分地運(yùn)用到歌唱的語言表現(xiàn)中去,就能使歌聲產(chǎn)生情感的藝術(shù)魅力。所有的音樂都是為了表達(dá)人的思想感情,而歌唱是最能直接表達(dá)人們思想感情的一種藝術(shù)形式。

        對(duì)于演唱者來說,要做到“不唱無情之曲,不為無情之唱”。就必須做到“未成曲調(diào)先有情”。有了情才能有感而發(fā),有感而唱,以情動(dòng)人。再結(jié)合音樂、歌詞有感情地朗誦,通過朗誦表現(xiàn)人物的思想感情。任何一首歌曲都帶有特定的情境描繪。歌唱者在理解、分析作品時(shí)要充分理解作品的內(nèi)涵,找到主人公的內(nèi)心感受。例如:在《昭君出塞》中的三段歌詞各表達(dá)了不同的意義,所以要唱出不同的感覺。第一段是描寫昭君出塞時(shí)離開家園的心情。第二段是描寫昭君到塞外,人民非常熱情歡迎,自己被感動(dòng)的心情。第三段是后人對(duì)昭君的贊頌,要站在后人的角度去贊頌昭君。有了對(duì)詞義的深刻理解,演唱者還要設(shè)身處地地去想象、體驗(yàn)、感受。于是“情景交融,聲情并茂”的歌唱藝術(shù)效果便自然而然地產(chǎn)生了。

        二、旋律的情感體驗(yàn)

        首先,演唱者應(yīng)該對(duì)歌譜中的每一個(gè)組成部分都應(yīng)該有所認(rèn)識(shí),有所設(shè)想,有所創(chuàng)造,這樣才能逐漸在藝術(shù)表現(xiàn)上達(dá)到完美的境界。一般來說,前奏是一首歌曲的感覺,它的出現(xiàn)拉開了歌曲的序幕,由它牽引著歌唱部分的到來。演唱者就應(yīng)該在前奏第一個(gè)音奏響之時(shí),就全神貫注地把對(duì)歌曲早已確定好的基本情緒滲入到前奏音樂的想象中去,讓歌聲在前奏情緒的激發(fā)誘導(dǎo)中自然而然地展現(xiàn)出來。

        其次,演唱者在演唱之前,要結(jié)合曲調(diào)進(jìn)行反復(fù)視唱,領(lǐng)悟旋律起伏、節(jié)奏的變化、和聲與旋律的配置。在視唱過程中對(duì)曲譜的每一結(jié)構(gòu),前奏、間奏、尾奏,包括表情、速度、力度都要做全面的了解,對(duì)歌曲有一個(gè)客觀完整的形象。這就好像繪畫之初有了輪廓一樣。

        再次,演唱者還必須抓住整首歌曲的核心,即高潮的處理。高潮在歌曲中常常有以下幾種情況:1.高潮在結(jié)尾處出現(xiàn),如《松花江上》等;2.高潮在中間出現(xiàn),如《綠樹成蔭》等;3.沒有高潮,旋律只是微微起伏,無大的波動(dòng),如《搖籃曲》、《舒伯特曲》等。

        所以,演唱者在演唱過程中,高潮處理要合理、自然,不能在高潮到來時(shí),才去加工渲染,而是要善于利用高潮前后關(guān)系中的對(duì)比作用來烘托它。

        總之,旋律是歌曲在思想感情內(nèi)容上的主要造型和表現(xiàn)。要利用旋律本身的魅力,去揭示歌曲的藝術(shù)形象,以增強(qiáng)歌曲的感染力。

        三、生活的情感體驗(yàn)

        歌唱藝術(shù)必須通過真實(shí)的生活體驗(yàn)去演唱一首作品才能感動(dòng)人。例如:著名的歌唱家葉佩英在演唱《我愛你,中國》這首歌時(shí)就依據(jù)自己僑居他國的經(jīng)歷去體驗(yàn)歌曲演唱的,把海外赤子對(duì)祖國無限熱愛的情感充分地體現(xiàn)在歌聲里,從而打動(dòng)了每位聽眾的心。

        責(zé)任編輯 李紅梅

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