□姜 濤

李谷一演唱風(fēng)格研究

□姜 濤

一、李谷一簡(jiǎn)介

李谷一是著名的歌唱藝術(shù)家，是二十世紀(jì)八十年代我國(guó)藝術(shù)歌曲鼎盛時(shí)期的典型代表歌唱家。伴隨著中國(guó)改革開(kāi)放的歷程，在聲樂(lè)藝術(shù)新老交替的時(shí)代，通過(guò)對(duì)《知音》、《絨花》、《故鄉(xiāng)是北京》、《我和我的祖國(guó)》等大量作品的演唱，使人的本體情感得到了真正的體現(xiàn)，給傳統(tǒng)民族音樂(lè)注入了新的活力，在中國(guó)民族聲樂(lè)發(fā)展史上起到了承上啟下的作用。

二、李谷一演唱風(fēng)格特點(diǎn)

1.以聲動(dòng)情，以情品聲。李谷一從花鼓戲走到中國(guó)通俗音樂(lè)第一人走到新民歌的首創(chuàng)人，她甜美的歌聲伴著她豐富、真實(shí)的感情打動(dòng)了一代又一代的聽(tīng)眾。她憑借著自己扎實(shí)的聲樂(lè)功底和豐富的生活閱歷，把一首首歌曲作品演繹得感人、真實(shí)，展現(xiàn)了一名優(yōu)秀歌唱家特有的智慧和能力。電影《黑三角》插曲中《邊疆的泉水清又純》是李谷一民族聲樂(lè)演唱新的分水嶺。在這部反特電影中，國(guó)家的反特戰(zhàn)士們?cè)诤推侥甏蒙蜔嵫V寫(xiě)了一曲戰(zhàn)斗新篇。憑借對(duì)作品的深度分析和對(duì)祖國(guó)的熱愛(ài)，李谷一在個(gè)別字頭“清、純、扎”上著重處理，在“一顆心”中李谷一借用節(jié)奏的弱起停頓了字頭“一”并利用氣息的顆粒性，不僅強(qiáng)調(diào)了歌詞含義還強(qiáng)調(diào)了作品的美感，做到氣斷意不斷。當(dāng)時(shí)“文革”剛剛結(jié)束，人們聽(tīng)?wèi)T了樣板戲和“高、快、尖”的戰(zhàn)斗歌曲，當(dāng)聽(tīng)到《邊疆的泉水清又純》這類(lèi)具有抒情性歌曲時(shí)，好似清澈的泉水澆灌了人們荒漠已久的藝術(shù)心田。時(shí)隔三十年當(dāng)我們?cè)俅温?tīng)到《邊疆的泉水清又純》時(shí)，李谷一那甜美、清澈、委婉的歌聲依然富有活力。李谷一動(dòng)情地說(shuō)：“我的歌聲是唱給祖國(guó)唱給聽(tīng)眾們的。因?yàn)槭撬麄兣囵B(yǎng)了我?！崩罟纫粦{借扎實(shí)的戲曲表演功底，科學(xué)的技巧和藝術(shù)因素、方法的創(chuàng)新，和對(duì)藝術(shù)的熱愛(ài)、執(zhí)著和投入，使自己的藝術(shù)道路常青不衰。

2.深刻把握作品內(nèi)涵。李谷一自從在花鼓戲《補(bǔ)鍋》中成功扮演了可愛(ài)活潑的農(nóng)村姑娘蘭英之后,她以甜美、圓潤(rùn)、極富民族特色的聲音，成為了廣大音樂(lè)愛(ài)好者非常喜愛(ài)的獨(dú)唱演員。李谷一早期作為湖南花鼓戲的演員，最初她的嗓音只是采用了原始的民間唱法，在歌唱到長(zhǎng)音或高音時(shí)力度不夠，“共鳴”是她演唱技巧的薄弱環(huán)節(jié)。自1974年調(diào)進(jìn)中央樂(lè)團(tuán)擔(dān)任獨(dú)唱演員之后，李谷一跟隨金鐵霖學(xué)習(xí)西洋唱法取長(zhǎng)補(bǔ)短，避免了出現(xiàn)“喊音”的現(xiàn)象，并對(duì)歌唱民族風(fēng)格強(qiáng)烈的作品有了更大的進(jìn)步。因此李谷一的歌唱甜美，輕巧，聲音行腔婉轉(zhuǎn)流利，在吐字處理上細(xì)致嚴(yán)謹(jǐn)，對(duì)各種風(fēng)格的歌曲如民族、戲曲、外國(guó)民歌都能很好地掌握。

李谷一在藝術(shù)道路上不懈追求敢于嘗試創(chuàng)新。早在1979年之前她已經(jīng)是家喻戶(hù)曉的獨(dú)唱演員，那時(shí)的她演唱風(fēng)格緊貼當(dāng)時(shí)的風(fēng)格要求，一直深受音樂(lè)愛(ài)好者的喜愛(ài)。在1979年由劉曉慶、唐國(guó)強(qiáng)、陳沖主演的電影《小花》中，李谷一配唱的插曲《妹妹找哥淚花流》，大膽嘗試將西洋歌劇和我國(guó)古典戲曲中曾使用過(guò)的輕聲、氣聲技巧成功地運(yùn)用在現(xiàn)代歌曲上。這一嘗試立刻引起了文藝界的注意，一些評(píng)論者和批評(píng)者雖認(rèn)為唱法不符合當(dāng)前時(shí)代要求，但并沒(méi)有公開(kāi)指責(zé)。在1980年初中央廣播電臺(tái)在《每周一歌》中播出了電視片《三峽傳說(shuō)》的插曲《鄉(xiāng)戀》，歌曲一經(jīng)播出立刻開(kāi)始傳唱。但罵聲隨之而至。人們對(duì)李谷一的唱法甚至歌詞的意圖都表示質(zhì)疑。1980年2月25日《北京音樂(lè)報(bào)》頭版文章《不成功的嘗試》批評(píng)了《鄉(xiāng)戀》抒發(fā)的不是“健康”的熱愛(ài)祖國(guó)的懷戀之情，而是低沉纏綿的“靡靡之音”。但面對(duì)一切的反對(duì)和質(zhì)疑，《鄉(xiāng)戀》的出現(xiàn)和引起的一系列變化卻是阻擋不住的。

李谷一作為一名優(yōu)秀的民族歌唱演員，同時(shí)也是一位有探索精神的歌唱家。沈湘說(shuō)過(guò)“好的思想方法是發(fā)展聲樂(lè)藝術(shù)的前提”。正是因?yàn)槔罟纫挥兄玫乃枷敕椒?，不斷進(jìn)取和探索，才有了“纏綿”的《鄉(xiāng)戀》，才有中國(guó)民族聲樂(lè)的前進(jìn)和改革。她從《補(bǔ)鍋》走到《邊疆的泉水清又純》一直被廣大聽(tīng)眾所認(rèn)可，她甜美、圓潤(rùn)而且具有濃郁民族特色的聲音一直得到大家的贊揚(yáng)。但《鄉(xiāng)戀》的出現(xiàn)使得人們以為她的風(fēng)格和特點(diǎn)完全被破壞，而且在這首作品上的嘗試也說(shuō)是失敗的。在一片批評(píng)聲中李谷一依然堅(jiān)持著自己的思想和探索……在《鄉(xiāng)戀》中她巧妙地運(yùn)用歌劇和戲曲中的氣聲、輕聲，“氣聲”是一種氣與聲不按發(fā)聲規(guī)律而組合的樣式。正常的發(fā)聲規(guī)律，要求氣息振動(dòng)聲帶時(shí)，兩片聲帶要閉合而發(fā)聲，這種聲音比較結(jié)實(shí)響亮，而“氣聲”則是有意不讓聲帶完全閉合，讓氣流通過(guò)未完全振動(dòng)的聲帶時(shí)發(fā)出。在這種聲音中因帶有明顯的氣流聲，而使聲音色彩略顯暗淡、虛弱，甚至帶有一些啞聲。這種聲音更顯自然親切，具有特殊的感染力。吐字清晰對(duì)于李谷一來(lái)說(shuō)是她最大的優(yōu)點(diǎn)，從她以前的作品來(lái)說(shuō)無(wú)論是強(qiáng)弱音每個(gè)字都能清晰可辨，李谷一在這部作品中對(duì)字頭和字尾進(jìn)行個(gè)性處理，在“身”和“歌、印、風(fēng)、送”等字上輕巧地利用鼻腔哼鳴，加強(qiáng)了旋律的優(yōu)美感和人物的感情深度。

總之，在中國(guó)近代歌壇和民族聲樂(lè)發(fā)展上，李谷一時(shí)刻把握著中國(guó)聲樂(lè)藝術(shù)特色和發(fā)展脈搏，科學(xué)有效地結(jié)合美聲的發(fā)聲技巧，借用戲曲藝術(shù)中的行腔咬字,憑借自己對(duì)藝術(shù)對(duì)生活的感悟，成功地塑造了屬于自己的音樂(lè)形象，用甜美、婉轉(zhuǎn)、動(dòng)情的歌聲,走出一條具有中國(guó)民族聲樂(lè)特色的演唱道路，并開(kāi)了中國(guó)流行音樂(lè)的先河。

（此文為黑龍江省教育廳人文社會(huì)科學(xué)項(xiàng)目，項(xiàng)目編號(hào)：11542250）

責(zé)任編輯 李紅梅