□梁志毅

戲劇節(jié)奏是指在戲劇的動作、沖突與劇情的發(fā)展中所表現(xiàn)出來的輕重緩急的變化。因為，一切藝術(shù)，包括戲劇在內(nèi)，都不能脫離節(jié)奏而存在。脫離了節(jié)奏，就根本不能設(shè)想劇本的思想實質(zhì)和它的形式特征如何體現(xiàn)。劇本的詩意反映在演出的節(jié)奏之中；節(jié)奏直接或間接地和演出的整個形象結(jié)構(gòu)有著聯(lián)系（和它的風(fēng)格、體裁、構(gòu)思、結(jié)構(gòu)等都有聯(lián)系）。節(jié)奏既表現(xiàn)在導(dǎo)演的創(chuàng)作中，也表現(xiàn)在演員的工作中。所以，認(rèn)識和把握戲劇節(jié)奏的規(guī)律，也就成為深入理解戲劇藝術(shù)創(chuàng)造機(jī)理的一個重要方面。

關(guān)于藝術(shù)作品的“節(jié)奏”，俄羅斯學(xué)者波列夫斯拉夫斯基曾經(jīng)下的定義就是：“一件藝術(shù)品中所包含的各種不同要素的有秩序、可衡量的變化——所有這些變化遞進(jìn)般地刺激觀賞者的注意力，并毫不偏離地引向藝術(shù)家的最終目標(biāo)。”所以，節(jié)奏也就意味著運(yùn)動與變化。緊張與松弛的變化、躁動與寧靜的交替，應(yīng)該是節(jié)奏的根本?！抖Y記·樂記》謂：“故樂者，審一以定和，比物以飾節(jié)，節(jié)奏以成文。”孔穎達(dá)疏曰：“節(jié)奏，謂或作或止，作則奏之，止則節(jié)之?！惫识?，有“作”有“止”，才有“奏”有“節(jié)”。藝術(shù)表現(xiàn)中，有強(qiáng)有弱，有高有低，有長有短，有張有弛，有剛有柔，有反有正，交錯出現(xiàn)，交替進(jìn)行，也便形成節(jié)奏。并且也正是由這種節(jié)奏的變化而引領(lǐng)著創(chuàng)作與觀賞走向最后的藝術(shù)目標(biāo)。

進(jìn)而言之，節(jié)奏的形成乃是基于一種按照空間的次序和時間的流動而形成的有規(guī)則的運(yùn)動，它能夠把動作（包括生命的律動和藝術(shù)的動作）組織起來，使生命或藝術(shù)都呈現(xiàn)出一種韻律感和流暢性。蘇珊·朗格指出：“節(jié)奏的本質(zhì)是緊隨著前一事件完成的新事件的準(zhǔn)備?！币粋€按照節(jié)奏動作的人，根本不需要重復(fù)一種單一的運(yùn)動?！肮?jié)奏是在舊緊張解除之際新緊張的建立。它們根本不需要均勻的時間，但是其產(chǎn)生新轉(zhuǎn)折點的起因必須內(nèi)含于它前周期的結(jié)局中?！笨梢哉f，節(jié)奏正是生命的律動形式，也是藝術(shù)生命的存在方式。在這個意義上，可以說，所有的生命（包括藝術(shù)生命）都是有節(jié)奏的，生命存在的一個基本原則也就是它的節(jié)奏性。

一般來說，藝術(shù)的節(jié)奏，應(yīng)該包含有對象和主體兩個方面的內(nèi)涵。從對象方面講，主要表現(xiàn)為詩的韻律、舞蹈的律動、音樂的節(jié)拍和旋律等；就主體方面而言，就是觀賞者對于情感刺激所產(chǎn)生的情緒反應(yīng)上的一種張弛有致的變化。

故而，對于戲劇來說，節(jié)奏也就主要體現(xiàn)在戲劇動作的緩急快慢、情節(jié)過程的曲折變化以及情緒格調(diào)的起伏跌宕當(dāng)中。一出戲既需要在劇情的展開、場面的更迭過程中體現(xiàn)出某種詩意化的節(jié)奏與律動，同時還需要給觀眾帶來完整的有起伏的情緒反應(yīng)，要讓觀眾在一種鮮明的節(jié)律中間獲得情緒上起伏與跌宕的享受。

在戲劇作品中，節(jié)奏還體現(xiàn)為總體節(jié)奏和具體節(jié)奏兩個方面。所謂“總體節(jié)奏”，主要體現(xiàn)為劇情的整體格局與情感基礎(chǔ)的總譜，可以促成該劇的總體風(fēng)格和格調(diào)的形成，使得整出戲或輕快或凝重，或者俏麗、詼諧、風(fēng)趣，或者悲壯、深沉。一出戲，要使其不至于顯得拖沓、松散、毫無生氣，關(guān)鍵就是要把握住戲的總體節(jié)奏。而所謂“具體節(jié)奏”，則是指一出戲當(dāng)中的具體的局部的節(jié)奏安排，主要顯示出劇情發(fā)展過程中的輕重緩急、情緒流動的起伏變化。從而，在某些層次段落中，采取什么樣的節(jié)奏，既與其劇情的展開過程以及其中情緒的流動起伏變化有關(guān)，又與戲劇表導(dǎo)演技巧手法的運(yùn)用有關(guān)?？傮w節(jié)奏需要靠具體節(jié)奏來體現(xiàn)，具體節(jié)奏又須在總體節(jié)奏的布局之下來實現(xiàn)。也就是說，一部劇作、一次演出，必須先有一個總體節(jié)奏的考慮，進(jìn)而才可能有具體的場次、動作以至音響、燈光、布景等各種因素的巧妙布局、交叉呈現(xiàn)，使其既能夠有力地推動劇情的發(fā)展，又能夠最大限度地吸引觀眾的注意力。

總之，總體節(jié)奏與具體節(jié)奏兩相結(jié)合，構(gòu)成了一部戲劇作品切實的生命律動。一部劇作是如此，戲劇的每一幕、每一場、每一片斷、每一動作的節(jié)奏也是如此。一部劇作的文學(xué)臺本節(jié)奏是如此，演員的表演節(jié)奏、音樂的演奏節(jié)奏、舞臺美術(shù)的布景、燈光、音響效果的節(jié)奏也概莫能外。