■徐蓓

二胡是我國眾多民族樂器中一件重要的弓弦樂器。弓對弦摩擦的強弱、輕重、長短也決定著音量、力度、節(jié)奏的變化以及發(fā)音的明暗、清濁、實虛、潤燥等。二胡運弓不僅在演奏技法中占據(jù)重要地位，同時也是二胡演奏藝術(shù)體現(xiàn)心靈、表達感情、表現(xiàn)風格最直接的技術(shù)手段。所以要把運弓作為發(fā)音根源來研究，才能體現(xiàn)弓法在二胡演奏藝術(shù)中的重要性。

一.運弓與發(fā)音的關(guān)系

二胡是由于弓毛摩擦琴弦而發(fā)音的，運弓角度、速度、力度的配合是優(yōu)秀發(fā)音的關(guān)鍵。

首先來談運弓的角度問題，我們要求運弓一定要平、直，即弓毛要與弦始終成90度角，在運行過程中始終靠近琴桿，使弓子沿著一條直的軌道運行。目的就是為了保持弓弦間的最佳角度，使琴皮能得到垂直的振動。

其次，運弓速度的快、慢及馬尾對琴弦壓力的大、小也是發(fā)音的重要條件，同時力度的強弱變化也是由兩者來實現(xiàn)的。不同強弱運弓動作的主要區(qū)別是：演奏強音時，為了使琴弦振動的幅度大，可采取加強弓子對弦的壓力 （持弓），或以多用弓來加強弓子與琴弦的摩擦（運弓）。但必須根據(jù)力度的要求適當調(diào)整運弓的速度及持弓中弓子對琴弦的壓力，特別要注意避免弓子對琴弦的壓力過大，造成壓力與速度不合比例的矛盾（振動幅度過大，速度過慢、壓力過強），這必然會造成發(fā)音凝澀、粗糙。演奏弱音時，可用減輕弓子的壓力（持弓）或少用弓（運弓）的方法。但過于少用弓，會影響音的傳導，而過分減輕壓力，則易使琴弦振動不充分，也會造成“哨”音、“飄”音、“虛”音。運弓力度的好壞，取決于弓壓與弓速是否協(xié)調(diào)，壓弓大，弓速快，聲音就響而實，音色干凈；弓壓小，弓速慢，聲音就實而輕，音色干凈松透。這也正是音樂演奏中最需要的基本音色：強而不躁，弱而不虛。

二.運弓在實際音樂作品中的不同運用

結(jié)合以上運弓的理論要領(lǐng)，在實際的二胡演奏中，應根據(jù)樂曲內(nèi)容情緒的不同就運弓作相應的變化。

1.弓法的柔性處理

表現(xiàn)抒情類樂曲，運弓要柔和，手腕的緩沖作用是關(guān)鍵?！绊樠邮健睋Q弓是柔和換弓的關(guān)鍵因素。那種逢換弓便“猛甩頭”的動作方式是不行的，那樣的話，樂句的連貫性就會被打斷，致使旋律不流暢，與暢達的抒情方式不符。如《三門峽暢想曲》的第四部分的慢板

慢速 音色較柔

2.弓法的流暢性處理

與柔和的運弓相比，流暢的運弓速度更快一些，具有更強的流動感。換弓也更“干脆”，多用清脆的音頭，動作也更具敏捷性，灑脫自如，輕盈舒展。例如《三門峽暢想曲》第二部分的演奏

歌唱性的進行曲風

演奏此段時除了掌握運弓時基本的力度變化，還要特別注重音樂本身的內(nèi)在張力，不能因為音樂緊張度的加大而錯誤用力，要懂得在放松的狀態(tài)下科學用力。

3.弓法的剛性處理

此外，還有一些表現(xiàn)精神抖擻的樂曲、樂段，表現(xiàn)喜悅歡快的樂曲、樂段，常常用弓飽滿、聲音堅實，音與音之間的連接非常緊密。這一類運弓似有雷霆之力，集氣息、腰力、臂力于一體爆發(fā)于手指、手腕兒處，這種爆發(fā)力也正是剛性弓法的關(guān)鍵所在。典型的曲目有劉天華的《光明行》（節(jié)選）I=D(15弦)

演奏這段時，起弓或換弓動作的速度要快，在這一瞬間，手指對弓子的支撐力要大，而且支點要特別集中，即通過一突發(fā)性動作將音頭奏得干脆有力，而后立即放松（尤其是標重音“〉 ”處）；但如果音頭強調(diào)過分，而后不能及時放松則發(fā)音易干。又如《三門峽暢想曲》快板樂段的最后部分

稍寬闊地

這段的運弓應開闊、飽滿、有力，弓頭音結(jié)實堅定，爆發(fā)力強，三連音的弓幅加寬，大臂積極伸展配合，手腕兒靈巧敏捷富有彈性，充分體現(xiàn)剛性運弓的特點所在。

以上只是就運弓的幾個方面粗略而論，作為一門藝術(shù)學科，二胡的演奏藝術(shù)與教學研究是永無止境的?，F(xiàn)代二胡演奏藝術(shù)中弓法技術(shù)更顯重要，操作難度也大大超過以往那些傳統(tǒng)曲目。因此我們要結(jié)合正確的運弓理論，在實踐中更好的掌握運弓技能，從而達到心靈——手臂——二胡自然而密切的交融。