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        貝多芬鋼琴奏鳴曲Op110的創(chuàng)作精神與演奏體會(huì)

        2010-07-03 06:47:06李佳
        劇影月報(bào) 2010年1期
        關(guān)鍵詞:奏鳴曲譜例貝多芬

        ■李佳

        貝多芬作為歐洲音樂(lè)史上一位偉大的、富有創(chuàng)造性的人物,他的創(chuàng)作承上啟下,在集古典主義大成之后,為浪漫派開(kāi)先河,在西方音樂(lè)史上占有重要地位。他的一生創(chuàng)作了大量的音樂(lè)作品,各個(gè)領(lǐng)域都取得了輝煌的成就,而他的32首奏鳴曲貫穿著他獨(dú)特地創(chuàng)作思維,這種被認(rèn)為是自傳式的音樂(lè)具有英雄性、戲劇性的特點(diǎn)。其中尤為著名的是他晚期創(chuàng)作的奏鳴曲,每一樂(lè)章都被人們視作經(jīng)典名曲,從而為奏鳴曲這種體裁的形式和內(nèi)容的完善與成熟做出了巨大貢獻(xiàn)。

        貝多芬作為時(shí)代的革新者,他將新時(shí)代、新思想中所需要的內(nèi)容加入到新的藝術(shù)形式中,用其具有英雄和豪邁氣概的音樂(lè)來(lái)順應(yīng)時(shí)代和藝術(shù)發(fā)展趨勢(shì),不僅在思想內(nèi)容上用作品中的主旋律渲染進(jìn)步思想,而且在藝術(shù)形式上也將古典派鋼琴奏鳴曲推進(jìn)到浪漫派。因此我選出其晚期創(chuàng)作的鋼琴奏鳴曲作品110進(jìn)行研究。

        一.Op.110所詮釋的情感讓心靈震顫

        貝多芬晚期的創(chuàng)作打破了固有的形式 (維也納后期1809-1827),其風(fēng)格和以前截然不同,他的鋼琴奏鳴曲Op.110多處運(yùn)用賦格和變奏曲式,這說(shuō)明他已從充滿矛盾的戲劇性的情感表現(xiàn)上升到沉思內(nèi)省的哲學(xué)思維中。

        可以說(shuō)貝多芬晚期作品每首都是經(jīng)典之作。這首奏鳴曲(OP.110)屬貝多芬晚年“五大奏鳴曲”之一,深刻的哲理性和對(duì)復(fù)調(diào)與對(duì)位的愛(ài)好,形成了浪漫主義的藝術(shù)思維。同時(shí)體現(xiàn)了貝多芬把握住自己的命運(yùn),對(duì)人生目標(biāo)的意識(shí)——自我決定、自我選擇、自我實(shí)現(xiàn)。此時(shí)作曲家雙耳失聰,個(gè)人生活不幸,處境的惡劣開(kāi)始對(duì)其產(chǎn)生巨大影響,是貝多芬創(chuàng)作最少的時(shí)期。這首奏鳴曲形象的表現(xiàn)了老年貝多芬的痛苦,彷徨和內(nèi)心的掙扎,此時(shí)創(chuàng)作的根本傾向—自由式、心理式、深刻的哲理、復(fù)調(diào)手法及浪漫主義藝術(shù)思維等。這首奏鳴曲沒(méi)有獻(xiàn)給任何人,它是在貝多芬新的生活考驗(yàn),精神痛苦和疾病纏身時(shí)期(1821年12月)完成的,是與《第九(合唱)交響曲》等龐大作品同時(shí)寫作的。這首奏鳴曲的主題材料之間的關(guān)系十分精妙。主題就是回向古老的年代,吐露出貝多芬對(duì)往昔的回憶和對(duì)未來(lái)的憧憬,可稱為追憶的、懷古的奏鳴曲,并采用和發(fā)展了德國(guó)民歌的曲調(diào),在藝術(shù)手法及風(fēng)格上達(dá)到了異常的精煉。他的創(chuàng)作己從早、中期那種激烈、充滿矛盾開(kāi)始轉(zhuǎn)為自我反省、追求超凡寧?kù)o的精神升華的境地,預(yù)示著浪漫主義時(shí)代的到來(lái)。

        二.Op.110結(jié)構(gòu)與演奏的結(jié)合惟妙惟肖

        1.第一樂(lè)章

        在輕松自由的主旋律進(jìn)行中描繪出一幅詩(shī)情畫意的曼妙世界,溫柔抒情中流露出一股似火般的激情,雖然是奏鳴曲式,但在構(gòu)成方面又顯得非常自由。從旋律中可以感受到一種志向,一種內(nèi)在的定力,一種頂天立地的氣度。在演奏這首樂(lè)曲的時(shí)候要注重音樂(lè)的線條,要有張有弛,優(yōu)美中不乏堅(jiān)強(qiáng)與剛毅的精神。

        ①呈示部(1-40小節(jié))

        主部主題(1-4小節(jié))初看像引子,采用四聲部的寫法,洋溢著個(gè)人情感。貝多芬指定這個(gè)主題要溫順、優(yōu)雅。而主題的開(kāi)頭動(dòng)機(jī),是全樂(lè)章的基本動(dòng)機(jī)。隨后是圣詠式的聲部排列法。演奏這一樂(lè)句時(shí)要注意右手的主旋律音,觸鍵要深但不可以重,在第四小節(jié)的降D音上的顫音和延長(zhǎng)記號(hào)要做得隨意自如。(5-12小節(jié))與第一樂(lè)句有所區(qū)別,給人以寧?kù)o、優(yōu)雅和美好的感覺(jué),其旋律優(yōu)美,更具有歌唱性,親切可人,感人肺腑,充滿了憧憬之情,這似乎是貝多芬對(duì)遙遠(yuǎn)過(guò)去的一種回想。此處在演奏時(shí)要注意右手把聲音彈的優(yōu)美柔和,控制好觸鍵的力度,將音樂(lè)的線條演奏出來(lái),這時(shí)的句子有明顯向上的走向,流暢雋永。左手要更加平靜,非常均勻,注意雙手比例及和聲變化,低音觸鍵要厚重一些,避免連音的出現(xiàn)。(見(jiàn)譜例1)

        譜例1:

        連接部(12-19小節(jié))以三十二分音符進(jìn)行開(kāi)始。這里明確體現(xiàn)了貝多芬晚期作品具有的即興式風(fēng)格特點(diǎn)。這段演奏應(yīng)極其清澈,輕巧,彎彎曲曲的琶音是如此的流動(dòng)、輕盈。這是貝多芬非常喜愛(ài)的從內(nèi)在轉(zhuǎn)向外的標(biāo)志,這又是美好的、理想化的大自然催人入睡的溫柔。想彈出這種音效很不容易,我的練習(xí)方法是先從強(qiáng)開(kāi)始,練習(xí)指尖的支撐力,然后逐步輕練。此處的踏板要采得十分嚴(yán)謹(jǐn),在右手跳音之后踩踏板,在左手空半拍時(shí)松踏板,這樣進(jìn)行練習(xí)就能發(fā)出想要的聲音,右手的分解和弦要彈的清晰,但是有跳音記號(hào)的音符也不能直接彈成跳音,而是要在眾多的音符中突出出來(lái),使這些跳音形成一個(gè)旋律線條。(見(jiàn)譜例2)。

        副部主題(20-28小節(jié)),起初它的寫法是兩聲部的,左手要陪襯好右手,上聲部要彈得透明輕麗,相反方向的進(jìn)行要演奏的穩(wěn)定,高八度的高聲部仿佛似天外之音 (見(jiàn)譜例3),隨后變得越來(lái)越濃厚,又回到了現(xiàn)實(shí)。貝多芬從25小節(jié)的P寫到了f,演奏者在此處要尤為注意控制漸進(jìn)的速度和力度。(見(jiàn)譜例4)。

        第一個(gè)結(jié)束主題(28-34),它有效的補(bǔ)充了副主題,第一拍是遠(yuǎn)距離跳躍,準(zhǔn)確而平衡,左手演奏時(shí)要連貫清楚,右手要堅(jiān)定有力度,但絕對(duì)不能急躁。

        第二個(gè)結(jié)束主題(34-38)此處旋律像一位老人孤獨(dú)的行走,并越走越遠(yuǎn),在36小節(jié)右手要一口氣拉住。

        ②展開(kāi)部(40-55小節(jié))

        展開(kāi)部調(diào)性發(fā)展到在f小調(diào),以速度型引子的材料發(fā)展,這個(gè)陳述在左手一小節(jié),十六分音符動(dòng)機(jī)的模仿的對(duì)立性伴奏背景上大大地發(fā)展了。主要展開(kāi)是根據(jù)主部主題開(kāi)頭的動(dòng)機(jī)作出八次的轉(zhuǎn)調(diào)與反復(fù)以模仿的對(duì)位性伴奏發(fā)展。左手不再是簡(jiǎn)單的伴奏音型,而是與高聲部相互呼應(yīng)的旋律進(jìn)行。演奏時(shí)開(kāi)頭要比呈示部的音量要多些,更加的熱情,左手出現(xiàn)詠嘆調(diào)音型,要彈得十分流暢,要完全按譜上的要求,這一部分充分展現(xiàn)了貝多芬苦悶卻又對(duì)美好生活向往的矛盾心情。弱之后才能做漸強(qiáng)漸弱(見(jiàn)譜例5),要把旋律與和聲很好的融合在一起。

        譜例5:

        ③再現(xiàn)部(59-96小節(jié))

        主部第一樂(lè)句的陳述從三十二分音符和聲音型上開(kāi)始。音樂(lè)似乎又回到了最初明亮的,充滿陽(yáng)光的幻想之中,音樂(lè)情緒更加飽滿,略帶有莊嚴(yán)的性質(zhì)。主題被變奏和延長(zhǎng)了,簡(jiǎn)潔玄妙的轉(zhuǎn)調(diào)具有獨(dú)特的美韻。演奏第一樂(lè)句與第二樂(lè)句的鏈接部分時(shí)左右手銜接要自如連貫,切忌倉(cāng)促進(jìn)行。

        尾聲由過(guò)渡段的素材(32分音符和聲音型)開(kāi)始,以變奏方式平穩(wěn)的再現(xiàn)第一主題,充分顯示了渾然忘我的感覺(jué),旋律的琶音又強(qiáng)調(diào)了夢(mèng)想的情緒,要彈得十分有意境,注意身體與手臂的放松,用手指來(lái)控制聲音,踏板的使用要恰當(dāng),不需過(guò)多使用。(見(jiàn)譜例6)在112小節(jié)處出人意料地在低音聲部悄悄出現(xiàn)根本的引子動(dòng)機(jī)(見(jiàn)譜例7),接下來(lái)(見(jiàn)譜例8)應(yīng)突出降F音。最后像鐘聲結(jié)束在很弱的音響效果中。

        2.第二樂(lè)章

        這樂(lè)章是具有中段的二拍子詼諧曲,是貝多芬回憶年輕時(shí)的成績(jī),而感到十分的自豪。音樂(lè)具有俏皮的、稍微粗魯?shù)挠哪?,整個(gè)活潑的音樂(lè)卻具有強(qiáng)烈的力度及色彩對(duì)比。左手后半拍切分,表現(xiàn)出了玩笑與幽默。主部帶有不安的激烈性質(zhì),它通過(guò)強(qiáng)弱對(duì)比交替,造成了律動(dòng)性的形象。而后又躍升,交錯(cuò)變成輕巧的跳躍游戲。主部再現(xiàn)是復(fù)奏,很有音響效果。

        第一樂(lè)段(1———40小節(jié))。二拍子的諧謔曲,音樂(lè)跳動(dòng),輕盈,活潑中略帶野性,色彩對(duì)比強(qiáng)烈。要想把這一部分演奏好,高超的技術(shù)和艱苦的練習(xí)是非常關(guān)鍵的。還需要注意的是第17小節(jié)開(kāi)始的P,它的旋律取自于德國(guó)歌謠,自如輕松,所以演奏時(shí)切勿亂。

        中段(41———95小節(jié))。降D大調(diào),除74、75兩個(gè)小節(jié)的和弦外,全部都是二聲部的,一開(kāi)始就將下行的主題變奏做了五次反復(fù)。42小節(jié)右手八分音符的演奏應(yīng)相當(dāng)?shù)木鶆蚝推椒€(wěn),左手的每句都從強(qiáng)拍上的低音開(kāi)始,接著似乎有一個(gè)新的切分聲部加入進(jìn)來(lái)(譜例9)。76小節(jié)要將sf完全釋放出來(lái),要有一種樂(lè)隊(duì)的感覺(jué),隨后減弱逐漸開(kāi)始。94小節(jié)調(diào)性再次鞏固,到了結(jié)束句的演奏不需要做任何減慢處理,但最后一個(gè)音應(yīng)充分延長(zhǎng),不要急于向下。譜例9:

        再現(xiàn)部(96——147)這一部分和前面一樣,演奏這部分時(shí)一定要心平氣和,不能急躁我認(rèn)為97小節(jié)的延長(zhǎng)記號(hào)一定是比2小節(jié)長(zhǎng)的,這時(shí)貝多芬情感的釋放,需要讓聽(tīng)眾感覺(jué)到這種呼吸的平靜,到了98小節(jié)主歌謠曲再次響起,讓人不盡的回味,感人心肺。在演奏這一部分時(shí),閱歷深厚的演奏家會(huì)在演奏時(shí)顯得更加得心應(yīng)手,因此了解貝多芬的這一時(shí)期的創(chuàng)作心理是非常關(guān)鍵的。

        尾聲(148——162)這一部分時(shí)第二樂(lè)章的尾聲,切分音的演奏在這里可以奏出樂(lè)隊(duì)音響的效果,這些打擊式的主調(diào)和弦將詼諧曲最后部分加以擴(kuò)大,把整個(gè)樂(lè)章有力的收緊。到了159小節(jié)稍微交換踏板的使用可以避免音響過(guò)于厚重,最后在大調(diào)和弦上平靜的結(jié)束。

        3.第三樂(lè)章

        這一樂(lè)章是降A(chǔ)大調(diào)的慢板,是一個(gè)富有柔板序奏的大賦格曲樂(lè)章。從內(nèi)容與形式上看,是屬于獨(dú)樹一幟的杰出作品,體現(xiàn)了貝多芬超時(shí)代的音樂(lè)創(chuàng)作思想。

        前奏(1——26)小節(jié),這一部分是一段自由的即興性的前奏,起初是三個(gè)安詳沉思的小節(jié),演奏時(shí)要表現(xiàn)出音樂(lè)的質(zhì)樸與安靜,不要有任何多余的表情。第4小節(jié)一個(gè)宣敘調(diào)進(jìn)入,旋律線具有無(wú)比的宏大氣勢(shì)。(譜例10)到第9小節(jié),哀傷,悲痛的詠嘆調(diào)奏出了一種詩(shī)意般的忘我情懷,左手的伴奏要極其輕柔,右手的旋律聲部極有歌唱性和表現(xiàn)力,這時(shí)晚年貝多芬矛盾的內(nèi)心狀態(tài)被音樂(lè)所完全詮釋出來(lái)。譜例10

        主部(27——167)三聲部的賦格曲充滿了動(dòng)聽(tīng)的旋律和深厚的感情,賦格主題與第一樂(lè)章主部有著妙不可言的聯(lián)系。賦格的第一次陳述在降A(chǔ)大調(diào)的屬和弦上,彈奏這部分時(shí)不要拖速度,要樸實(shí)地演奏,每個(gè)聲部要像說(shuō)話一樣,而不是過(guò)于表現(xiàn)。賦格的再現(xiàn)是在G大調(diào)上開(kāi)始的,先是倒影,縮短了主題的時(shí)值,保持主題并速度逐漸加快(譜例11)。雖然有人說(shuō)貝多芬的賦格不夠完美,但是他在創(chuàng)作中通過(guò)倒影,音調(diào)及聲部的模仿,增大主題,又一次證明了貝多芬在這里創(chuàng)造了唯一自己風(fēng)格的賦格曲。(譜例12)

        尾聲(168——213)在激情燃燒的同時(shí),貝多芬創(chuàng)作的戲劇性再次淋漓盡致地顯現(xiàn)出來(lái)。209小節(jié)十六分音符被寫成兩個(gè)一組而不是三個(gè)一組,并且寫得很精巧。此時(shí)主題的時(shí)值被縮短兩倍,一個(gè)喜氣洋洋,歡樂(lè)宏偉的場(chǎng)面出現(xiàn)在我們耳邊。

        這首奏鳴曲的構(gòu)思與創(chuàng)作真真切切地體現(xiàn)了貝多芬深邃的思維和一種平靜中醞釀的火熱激情,在他的晚年,雖然飽受生活與疾病的痛苦煎熬,但是他的創(chuàng)作毅力不減,相反卻帶給人們更多的思考與心靈的震顫。其音樂(lè)的表現(xiàn)力超越了時(shí)代,成為人類文化藝術(shù)財(cái)富的瑰寶。

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