[摘要]池莉在1987年發(fā)表的小說《煩惱人生》一向被認為是“新寫實主義小說”的典型作品，加上后來發(fā)表的《不談愛情》和《太陽出世》，池莉成名期的作品以客觀的敘事角度、平實的語言，以及貼近大眾的題材內(nèi)容，給當時“先鋒小說”日漸式微的文壇帶來了新的活力。她的小說以市井之中的普通人為描寫對象，表現(xiàn)底層人民在困苦、瑣碎的生活中表現(xiàn)出來的堅忍和頑強。池莉的小說沒有精心布置的敘事結(jié)構(gòu)，也沒有華麗的語言作為陪襯，人物就在生活原本的坎坷中艱難成長。本文通過考察池莉小說的敘事藝術(shù)，試圖把握一種觀察與描述小人物生活、心態(tài)的角度和方式，揭示池莉小說的藝術(shù)魅力。

[關(guān)鍵詞]市民視角

相比較“新寫實派”的其他作家而言，池莉的小說不具備方方的批判深度，也沒有劉恒的作品題材廣泛，更相異于劉震云所建構(gòu)的嚴密社會等級。她的小說總是圍繞著世俗男女的生活瑣事打轉(zhuǎn)，“俗”似乎成了池莉小說最為鮮明的特點?！恫徽剱矍椤分屑岬母改附哟磥砼銮f建非時表現(xiàn)出了令人詫異的禮貌和修養(yǎng)，市儈氣息一掃而盡;而在女婿與吉玲發(fā)生矛盾之后，吉媽媽所表現(xiàn)出的態(tài)度和矯情，著實讓莊建非大開眼界、無力應對。巨大的差異和對比之中，體現(xiàn)出來的是小市民的所特有的市儈和狡黠，對此，作者的道德態(tài)度是曖昧不明的，她沒有對這種小市民的特性表示出任何反感和不屑。當吉媽媽的市民特征以母親的身份表現(xiàn)出來時，讀者所體會到的，是堅實、穩(wěn)固的血脈親情。而作者在對沖突的另一方——莊建非的家庭進行描寫時，知識分子家庭的古板、冷漠、清高則躍然紙上。因此，與其說作者刻意將一切宏大崇高的思想觀念都排除出去，從而再現(xiàn)出生活的原生態(tài)，不如說，池莉本身就具備一個“市民”的各種特性，只有這樣的市民敘述視角才能讓她以市民的方式說話、以市民的方式安排情節(jié)橋段，并對小市民身上存在的所有負面因素坦誠表現(xiàn)、自覺維護。

池莉的許多小說都對親人之間的對峙和疏離進行思考和探討，《你是一條河》中的母親辣辣與女兒冬兒的情感決裂;《有了快感你就喊》中備受壓抑的卞容大的孤獨旅程;以及《一去永不回》中溫泉對家庭的怨恨，其中的敘事模式都是個體主動(或被動)地脫離家庭紐帶，被故鄉(xiāng)所放逐，處于孤獨、焦慮、顛沛的狀體之中?！稛廊松分杏〖液竦牧鞣啪褪敲刻斐硕奢嗇氜D(zhuǎn)去車間工作。狹窄的居住空間、拮據(jù)的經(jīng)濟條件，使賢惠的妻子滿腹牢騷甚至于惡毒，而家庭的溫情在現(xiàn)實面前則轉(zhuǎn)化為印家厚揮之不去的愧疚，于是，工作既是他補償家庭的唯一途徑，也是他逃離失敗、逃離譴責的唯一選擇。但即便他看不見滿面愁容、滿口抱怨的妻子，看不到雜亂、擁擠的家居空間，他也不能完全逃離家庭對他的控制。每一件進入印家厚眼睛的事物都會與他的家庭發(fā)生關(guān)系，大大低于預期的獎金必定會受到妻子又一次的血淚控訴;為雙方老人置辦的生日禮物的預算又遠遠不夠，他離開了壓抑的家，但卻并沒有感到輕松，家庭將他拒斥在外，卻又時時刻刻引誘他回來。一番周折之后，最終所有的孤獨、失落、焦慮都在他對兒子的期望和對妻子的感念中得到補償，他出離家庭又回歸家庭，完成了市井之中普通人的英雄旅程。

日常生活的細節(jié)是世俗生活的真實背景，也是作家傳達生存體驗的情境所在。池莉的小說，就是對無數(shù)生活瑣碎的記錄，許多細細索索、零零碎碎的小事?lián)涿娑鴣?。這些小事生活中常見，也許因為它們太平常就容易被人忽略，一經(jīng)作者點出，讓人豁然眼亮，覺得作品格外真實，所蘊含的生活內(nèi)容格外豐厚，所刻畫的人物也格外自然、真實。

《來來往往》中康偉業(yè)與段莉娜的戀愛竟與毛主席的逝世密切相關(guān)，這是一個特定年代的細節(jié)，富有時代的風貌，留有那個特殊年代的烙印。段莉娜以內(nèi)褲作武器威脅康偉業(yè)，如果他拒絕跟她繼續(xù)交往下去，她就把罪證交到康偉業(yè)的領(lǐng)導那里去。這個細節(jié)凸顯了人物的身份和個性，把段莉娜為人專橫、恃強欺弱的性格特征揭露無遺，同時預示著這種居高臨下的婚姻在外力推動下必將發(fā)生變異。《你以為你是誰》中陸建設(shè)和李浩淼在街頭演了一幕猜牌賺錢的雙簧戲，密密麻麻的圍觀者對這騙人的勾當竟渾然不覺。池莉就是這樣善于在諸如此類的細節(jié)里演繹著社會變動對人格的塑造，正是依賴這些具有時代特質(zhì)的細節(jié)描摹凸顯了人性的異變感，借此，讀者在閱讀中體會到不同時代人的人生履歷和心路歷程，體會到空間深度感、時間透視感、歷史行進感?！犊贷溎铩吩谌缌魉銣赝竦臄⑹轮?，通過“我”苦苦尋覓失蹤了三個月的養(yǎng)女鄭容容而牽扯出父親、容容生母上官瑞芳和一段流逝的美妙時光。那些一幕幕令人難忘的細節(jié)在不經(jīng)意間塑造著人物的靈魂，從童年的游戲開始，“我們要求一個人”令“我”和上官瑞芳血脈相通，心靈相融;“看麥娘”寄托了我們童年時代懵懂的憧憬，一種小心翼翼的呵護和甜蜜，滋養(yǎng)了我們的生命意識和女性氣質(zhì);“爆米花”讓我們找到了感知世界的方式;“腌雞”讓我們初次領(lǐng)略了性別的意義。在這里，作者強調(diào)了生活細節(jié)對于人生遭際的重大意義。

對細節(jié)的強調(diào)和突出，就是對生活本身重要性的強調(diào)和突出，在池莉看來，一切的想象，體驗和經(jīng)歷都無法超越生活本身。但也正是這點，制約著池莉小說走向深入的思考和批判，“(作者)不作主管預設(shè)地呈現(xiàn)生活‘原始’狀貌……使他們的創(chuàng)作切入過去‘寫實’小說的‘盲區(qū)’，但也會產(chǎn)生對現(xiàn)實把握的片段化和零散化”1。她對世俗的日常現(xiàn)實生活真實細膩的再現(xiàn)堪稱鏡像式的復制，這也使他失去了對自己所表現(xiàn)的世俗生活進行必要的審視與反思。因此她顯然只觸及到了生活的表象，缺乏知識分子的人間情懷和對人文理想的追尋，以及對民族命運和人類生存狀態(tài)進行挖掘和深層此批判的人文關(guān)照。

這點在敘述方式上也有所表現(xiàn)，池莉摒棄任何增加閱讀困難的敘事結(jié)構(gòu)和陌生化手法，以保證最廣大的讀者群體。之前的“三部曲”完全按照時間順序進行敘述，由人物偶遇的某件事情、某個人帶入對他過去經(jīng)歷的追溯，總體而言雖然比較呆板，缺少變化和新意，但勝在真實。而進入到90年代后，池莉小說的情節(jié)安排越來越傾向于獵奇，以大量偶然事件和戲劇沖突抓住讀者的目光。

她在小說中善于把偶然性作為一種對敘事節(jié)奏的有效控制，這種偶然性出其不意地出現(xiàn)，將人們設(shè)計好的如一潭死水的平靜生活攪得翻江倒海，使人在措手不及中被生活喜劇性地捉弄成一個相對自我的“陌生人”?；恼Q產(chǎn)生于人的呼聲同周圍世界無理性的沉默之間的沖突，它使人感覺自己無足輕重，像個“局外人”。小說中人物原本平穩(wěn)地行走在既定軌跡上，生活的安逸舒適甚至令人羨慕，突然有一天一件意想不到的事情徹底打破了他們原有的生活秩序?！赌阋詾槟闶钦l》中宜欣與陸武橋的相遇相戀，具有偶然性和戲劇性。宜欣是個前程似錦的女博士，陸武橋只是一個有著沉重家庭包袱的個體小老板。宜欣的“美女救英雄”，讓兩個人開始了一段異常浪漫的愛情之旅。然而這樣的愛情對雙方來說只是一場夢而已，宜欣和陸武橋在過完了象征一生一世的一個白天和夜晚之后，出國嫁給了一個加拿大男人。命運和陸武橋開了一個荒誕的玩笑后，生活又恢復了以往的沉重，老板、兒子、哥哥、弟弟、情人，多種角色讓他疲憊不堪。

在敘述方式上的轉(zhuǎn)變，使得池莉與“新寫實派”的創(chuàng)作有了明顯的區(qū)別，偶然事件、戲劇效果的大量運用雖然增加了小說的趣味性和閱讀快感，但也會使小說情節(jié)顯得做作、矯情。被劉川鄂稱為“小市民，名作家”的池莉，逐漸趨于媚俗，在贏得讀者的同時，喪失了其本身的坦蕩、質(zhì)樸。

參考文獻:

[1] 《中國當代文學史》 洪子誠 北京大學出版社1999年版

[2]《池莉文集》 池莉 江蘇文藝出版社2006年版

[3]戴錦華 池莉:神圣的煩惱人生;《文學評論》 1995年06期

[4]李瑞睿 人生的體認與超越——池莉“煩惱三部曲”文化心理透視 平原大學學報 1999年1月

[5]吳文薇 論池莉小說的敘述話語 安徽大學學報 1994年

[6]劉川鄂 “池莉熱”反思 文藝爭鳴 2001年

作者簡介:涂登宏(1962—)，男，重慶秀山人，銅仁職業(yè)技術(shù)學院教務(wù)處，副教授，研究方向:中國文學及教學。