電視作為綜合運(yùn)用多種語言符號(hào)的媒介，具有復(fù)合性、兼容性的特點(diǎn)。在電視節(jié)目制作過程中必須合理而巧妙地運(yùn)用各類元素，將多元符號(hào)按照一定的意圖合理地組合成立體交叉的“視聽語言系統(tǒng)”，才會(huì)深化和拓展傳播容量。電視新聞?wù)Z言是以視聽語言為傳播模式和傳播規(guī)律的，視聽語言是依托人類的視覺與聽覺，以聲音與畫面的綜合形態(tài)進(jìn)行思想、感情的交流、交際與傳播所使用的語言。

畫面語言是電視新聞作品的基礎(chǔ)，是視覺符號(hào)之一，與其他符號(hào)元素相比，它是電視新聞的第一語言或第一要素，沒有畫面，就沒有電視新聞。

電視新聞的畫面語言特性

電視新聞的畫面語言把不同景別，連續(xù)活動(dòng)的圖像剪輯組接在一起，形成一句句有視覺形象的特殊語言，用來敘說新聞，反映現(xiàn)實(shí)，形象地為觀眾傳遞一種確定的信息。①這種由一幅幅圖像構(gòu)成的有著生動(dòng)外表形態(tài)和豐富內(nèi)涵的專業(yè)語言，自身具有豐富的特性，通過鏡頭語言的真實(shí)性和視角的潛在性的特點(diǎn)以達(dá)到完整講述新聞故事的目的，再通過畫面編輯產(chǎn)生影喻和聯(lián)想，深度報(bào)道和發(fā)掘新聞背后的故事，引發(fā)觀眾的情感共鳴。

鏡頭的真實(shí)性。真實(shí)是新聞的本質(zhì)，電視新聞賴以存在的基礎(chǔ)是畫面真實(shí)。電視新聞報(bào)道的一項(xiàng)根本原則是電視畫面的真實(shí)。電視新聞鏡頭的真實(shí)性指利用畫面的親近性、即時(shí)性、直接性給觀眾造成更接近客觀真實(shí)的心理效果畫面鏡頭是電視新聞主要的敘事方式，它給接收者們提供了接觸新聞的平臺(tái)，要讓他們認(rèn)可眼前的新聞客觀，就要盡可能抹去或隱藏復(fù)雜的敘事流程中敘事者主觀介入的痕跡，讓新聞事實(shí)仿佛直接來到接收者眼前。

在《新聞?wù){(diào)查》這個(gè)欄目中，記者不是退居鏡頭、話筒的背后，而是直接出現(xiàn)在屏幕上，形成與采訪對(duì)象的直接互動(dòng)。針對(duì)屏幕外的接收者眼睛的追尋，敘事者將記者與采訪對(duì)象交談的方式借用攝像機(jī)的視角，使記者視角與接收者視角重合，當(dāng)記者在注視被采訪者時(shí)，接收者也同時(shí)和記者一起注視被采訪者，當(dāng)被采訪者面對(duì)記者、回答記者時(shí)也同時(shí)在面對(duì)接收者，接收者不僅是他作為新聞?dòng)^眾的自己，還是一個(gè)事件的調(diào)查者。這種通過整合新聞敘事者與新聞接收者的視角而形成的“真實(shí)性”，把新聞接收者視角牢牢契合于新聞文本視角。讓接收者的眼睛與攝像機(jī)的眼睛重合，很容易使接收者忘了自己的存在．

視角的潛在性。視角的潛在性是指從攝像機(jī)鏡頭選取到觀眾面對(duì)的電視屏幕中的新聞畫面，敘事者的視角潛隱在畫面報(bào)道之中，留給觀眾的都只是從整個(gè)新聞事件中的一個(gè)角度、一個(gè)方面的感知和領(lǐng)會(huì)。從新聞接收者角度看，如果不加選擇地全盤展示過于豐富的視覺空間會(huì)讓接收者造成選擇與思考的壓力，比如在具有若干觀點(diǎn)沖突的新聞事件中，他們就會(huì)選擇并思考豐富的影像提供的信息，而這種主動(dòng)性會(huì)阻礙接收者對(duì)于某媒體直接敘事的跟蹤和引導(dǎo)，就會(huì)使新聞敘事者解讀與受敘者解讀發(fā)生錯(cuò)位或斷層，造成兩者的疏離，

因此在鏡頭敘事中，特寫和近景有獨(dú)特的封閉視角的功能。緣自于電影藝術(shù)手法的特寫如今在電視新聞中運(yùn)用也較多。通過對(duì)新聞事件中人或物的特寫或近景拍攝，造成強(qiáng)烈、清晰的視覺形象，起到強(qiáng)調(diào)的效果。

電視新聞的畫面語言的運(yùn)用

電視新聞的畫面語言造型主要是指如何運(yùn)用視聽語言的畫面元素對(duì)電視新聞的主題和內(nèi)涵進(jìn)行視覺包裝和造型，力求在反映客觀事實(shí)的基礎(chǔ)上滿足觀眾的接受心理和審美訴求。

電視新聞的景別選擇。景別是電視新聞前期拍攝的造型元素。不同的景別具有不同的表現(xiàn)力，遠(yuǎn)景視野深廣、寬闊，全景能完整地觀照事物和場(chǎng)景，中景能表現(xiàn)人與人、人與物之間的關(guān)系，近景能表現(xiàn)人物的局部表情和細(xì)微動(dòng)作；特寫畫面則如同語言文字中的“驚嘆號(hào)”，具有透視心靈的沖擊力和爆發(fā)力。景別的選擇就是對(duì)畫面敘述方式和內(nèi)容結(jié)構(gòu)方式的選擇，是創(chuàng)作思維活動(dòng)最直接的表現(xiàn)，不同的景別往往意味著不同的視野、氣質(zhì)和韻律、節(jié)奏。針對(duì)不同類型、不同題材的新聞報(bào)道要在前期策劃拍攝階段做好場(chǎng)景選擇和景別設(shè)置的工作，富于生活真實(shí)、構(gòu)圖講究的新聞畫面．才能激發(fā)受眾的視覺情緒，增強(qiáng)新聞的感染力．

電視新聞的鏡頭選擇。鏡頭分為固定鏡頭和運(yùn)動(dòng)鏡頭．固定鏡頭便于突出主體，使觀眾能以平靜穩(wěn)定的心態(tài)充分體驗(yàn)畫面內(nèi)涵；運(yùn)動(dòng)鏡頭能使觀眾視點(diǎn)不斷變化，更容易調(diào)動(dòng)觀眾的參與感和注意力，引起強(qiáng)烈的心理感應(yīng)，因而具有更大的表現(xiàn)空間。推、拉、搖、移、跟、升、降等是最基本的拍攝技法．又是有效的修辭手段。推可以突出重要情節(jié)因素和細(xì)節(jié)；拉可以形成反襯、比喻的效果，發(fā)揮感情的余韻；搖，可以表現(xiàn)對(duì)比、并列、暗喻、因果的關(guān)系；移，能造成現(xiàn)場(chǎng)感和真實(shí)感；跟，更能強(qiáng)化紀(jì)實(shí)效應(yīng)。

電視新聞的畫面蒙太奇運(yùn)用。畫面蒙太奇的使用是豐富電視新聞內(nèi)涵，引發(fā)觀眾深度思考的重要手段，在新聞專題、新聞?wù){(diào)查、深度報(bào)道等新聞欄目中普遍應(yīng)用。這樣的新聞欄目不同于強(qiáng)調(diào)時(shí)效性的消息報(bào)道，而是追求典型新聞事件或人物背后的社會(huì)意義和傳播價(jià)值，這就要求在畫面的處理上富有層次感和引申意味，表現(xiàn)蒙太奇的運(yùn)用可以營造廣闊的思維空間和想像空間，把觀眾從新聞事實(shí)引入到對(duì)社會(huì)問題和焦點(diǎn)人物的認(rèn)知和理解中，極大地豐富了新聞的社會(huì)價(jià)值和傳播意義。

注 釋：

①周曉華：《電視新聞畫面語言新課題》，《烏魯木齊成人教育學(xué)院學(xué)報(bào)》，2002（10）。

參考文獻(xiàn)：

1.秦瑜明：《電視傳播概論》，北京：北京廣播學(xué)院出版杜，2002年版，第130～131頁。

2.郭慶光：《傳播學(xué)教程》，北京：中國人民大學(xué)出版社，2001年版，第35～36頁。

3.葉子：《電視新聞節(jié)目研究》，北京：北京師范大學(xué)出版社，1999年版，第20～21頁。

（作者單位：保定職業(yè)技術(shù)學(xué)院傳播技術(shù)系）

編校：施宇