王小衛(wèi) 劉 雪 陳 娜

【摘要】視覺(jué)藝術(shù)與聽(tīng)覺(jué)藝術(shù)是兩種不同的藝術(shù)個(gè)體,但同歸于藝術(shù)的屬性又決定了其兩者在基本構(gòu)成,本質(zhì)實(shí)體,發(fā)展過(guò)程,情感體驗(yàn)等方面具有一定的相通性。本文以平面藝術(shù)和音樂(lè)藝術(shù)為例,對(duì)視覺(jué)藝術(shù)與聽(tīng)覺(jué)藝術(shù)的相互轉(zhuǎn)化和融合進(jìn)行了探討。

【關(guān)鍵詞】視覺(jué)藝術(shù);聽(tīng)覺(jué)藝術(shù);轉(zhuǎn)化;融合

顧名思義視覺(jué)藝術(shù)是建立在視覺(jué)生理之上的一門(mén)藝術(shù),它在某種程度上是平面藝術(shù)的總稱(chēng),其通過(guò)平面的點(diǎn),線,面,色彩,光影,肌理等來(lái)傳達(dá)人類(lèi)對(duì)于美的追求。與視覺(jué)藝術(shù)相對(duì)應(yīng)的是聽(tīng)覺(jué)藝術(shù),其通過(guò)變化的節(jié)奏,聲調(diào)和旋律來(lái)傳達(dá)美。狹義的聽(tīng)覺(jué)藝術(shù)就是音樂(lè)藝術(shù)。音樂(lè)藝術(shù)和平面藝術(shù)看似毫不相干,但在基本構(gòu)成,本體實(shí)質(zhì),發(fā)展過(guò)程,情感體驗(yàn)等方面具有一定的相通性,也就是說(shuō)其兩者在某種程度上是可以相互轉(zhuǎn)化融合的。

一、平面藝術(shù)與音樂(lè)藝術(shù)的相通性

1.基本構(gòu)成的相通性

無(wú)論是繪畫(huà),還是其他的平面藝術(shù),都是通過(guò)點(diǎn),線,面,色彩,光影,肌理等來(lái)構(gòu)成可視形象的。以音樂(lè)為主的聽(tīng)覺(jué)藝術(shù)通過(guò)聲音的高低,長(zhǎng)短,強(qiáng)弱,音色等元素,并結(jié)合力度,速度,調(diào)式,曲式等形式要素構(gòu)成完整的聽(tīng)覺(jué)藝

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術(shù)。平面藝術(shù)中的“點(diǎn)”在音樂(lè)藝術(shù)中也是存在的,只不過(guò)換了一種形式而已。如打擊樂(lè)中的“鼓點(diǎn)”,“鑼點(diǎn)”等,其都類(lèi)似于平面藝術(shù)中的“點(diǎn)”。相應(yīng)的“線,面”在音樂(lè)藝術(shù)中也是存在的,如管弦樂(lè)就恰如“線”,它的絲絲纏綿,激昂不止,時(shí)斷時(shí)續(xù)就像曲線,折線,虛線。與此同時(shí),交響樂(lè)的縱橫齊鳴就如同是一個(gè)“面”,賦予聽(tīng)者一個(gè)可聽(tīng)的載體。

2.本體實(shí)質(zhì)的相通性

所有藝術(shù)都是人類(lèi)追求審美的產(chǎn)物,也是藝術(shù)家情感表達(dá)的產(chǎn)物。所以在本體實(shí)質(zhì)方面,不論是平面藝術(shù)還是音樂(lè)藝術(shù),兩者都是人表達(dá)情感的方式。因此在本質(zhì)上其兩者是相通的。平面藝術(shù)以視覺(jué)刺激來(lái)表達(dá)和傳達(dá)情感,而音樂(lè)藝術(shù)以聽(tīng)覺(jué)刺激來(lái)表示和傳達(dá)情感,除了媒介形式不同外,其情感完全可以是相同的,也就是說(shuō)同一種情感可以分別或同時(shí)通過(guò)視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)兩種媒介形式來(lái)傳達(dá)。如“哭”,可以分別或同時(shí)通過(guò)視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)兩種形式載體進(jìn)行表現(xiàn)。

3.發(fā)展歷程的相通性

音樂(lè)藝術(shù)與平面藝術(shù)在漫長(zhǎng)的發(fā)展過(guò)程中,相伴相隨,形影不離,可以說(shuō)有什么樣的平面藝術(shù)就會(huì)同時(shí)存在什么樣的音樂(lè)藝術(shù)。同時(shí),不同的藝術(shù)流派,藝術(shù)思想,藝術(shù)思潮也在音樂(lè)藝術(shù)與平面藝術(shù)中并行存在和發(fā)展著,如浪漫主義、后現(xiàn)代主義、超現(xiàn)實(shí)主義、先鋒派等。音樂(lè)藝術(shù)的發(fā)展始終伴隨著平面藝術(shù)的發(fā)展,其兩者共同被當(dāng)時(shí)的社會(huì)經(jīng)濟(jì),文化,政治影響著。

4.情感體驗(yàn)的相通性

平面藝術(shù)和音樂(lè)藝術(shù)都是情感表現(xiàn)的形式,在整個(gè)情感體驗(yàn)過(guò)程中其兩者具有很大的相通性。情感體驗(yàn)是一個(gè)復(fù)雜的過(guò)程,但簡(jiǎn)單的可以理解為“感知——想象——共鳴——認(rèn)知”。在以上這個(gè)過(guò)程中,無(wú)論是平面藝術(shù),還是音樂(lè)藝術(shù),其都大體遵循著這個(gè)規(guī)律,只不過(guò)在“感知”這個(gè)環(huán)節(jié)有所不同了,平面藝術(shù)通過(guò)視覺(jué)來(lái)感知,而音樂(lè)藝術(shù)則是通過(guò)聽(tīng)覺(jué)來(lái)感知。整個(gè)藝術(shù)的情感體驗(yàn)過(guò)程都是大同小異的,只不過(guò)在具體的過(guò)程中會(huì)有或大或小,或多或少的差異,但這種差異是無(wú)法阻斷平面藝術(shù)與音樂(lè)藝術(shù)的相通性的。

二、平面藝術(shù)與音樂(lè)藝術(shù)轉(zhuǎn)化融合的方式途徑

平面藝術(shù)與音樂(lè)藝術(shù)的諸多相通性決定了其兩者存在相互轉(zhuǎn)化融合的可能,但具體的轉(zhuǎn)化融合依據(jù)和途徑又是什么呢?關(guān)于此問(wèn)題最好的解釋是“通感”,而最準(zhǔn)確的解釋是“想象”。通感是文學(xué)藝術(shù)中的一種修辭方法,其就是把不同感官的感覺(jué)溝通起來(lái),借聯(lián)想引起感覺(jué)轉(zhuǎn)移,“以感覺(jué)寫(xiě)感覺(jué)”。如朱自清《荷塘月色》里的“ 微風(fēng)過(guò)處送來(lái)縷縷清香,仿佛遠(yuǎn)處高樓上渺茫的歌聲似的”。通感為平面藝術(shù)與音樂(lè)藝術(shù)的轉(zhuǎn)化提供了間接的可能性,它使兩種不同的藝術(shù)表現(xiàn)聯(lián)系了起來(lái)?！跋胂蟆笔恰巴ǜ小钡膶?shí)質(zhì),所有通感的內(nèi)容都是通過(guò)人的想象來(lái)完成的,因此平面藝術(shù)與音樂(lè)藝術(shù)能夠轉(zhuǎn)化和融合的最本質(zhì)因素在于“想象”,其是最直接的因素。

三、平面藝術(shù)與音樂(lè)藝術(shù)的轉(zhuǎn)化和融合

平面藝術(shù)與音樂(lè)藝術(shù)的轉(zhuǎn)化和融合包括兩方面,一方面是轉(zhuǎn)化,另一方面是融合。同時(shí)轉(zhuǎn)化又包括平面藝術(shù)的音樂(lè)化和音樂(lè)藝術(shù)的平面化兩方面。

1.平面藝術(shù)與音樂(lè)藝術(shù)的轉(zhuǎn)化

(1)平面藝術(shù)的音樂(lè)化是由有形的平面藝術(shù)向著無(wú)形的音樂(lè)藝術(shù)的轉(zhuǎn)化,其聽(tīng)似荒謬,但實(shí)際上并不如此。在平面藝術(shù)和音樂(lè)藝術(shù)中都講到 “節(jié)奏”,它是一種連續(xù)變化的趨勢(shì),在平面藝術(shù)中它是基調(diào),決定了藝術(shù)的感染力,而在音樂(lè)中,它傳達(dá)了音樂(lè)的主體。由此可知平面藝術(shù)的音樂(lè)化只是一種形式的改變罷了,真正的基調(diào)主體是沒(méi)有發(fā)生變化的。以達(dá)芬奇的《最后的晚餐》為例,其在水平的構(gòu)圖中利用人物的不同神態(tài)變化,使原本單調(diào)的畫(huà)面豐富起來(lái),同時(shí)對(duì)于特殊人物的位置及其形象的安排也使這幅畫(huà)增添了更多的玄機(jī)。有人從這一系列的玄機(jī)和變化中悟出了一段音樂(lè)。在這段并不悅耳的音樂(lè)中,旋律變化激蕩不止恰好透露出那種被人出賣(mài)的無(wú)奈和傷感,而這正好與這幅畫(huà)的主題相同。

(2)音樂(lè)藝術(shù)的平面化是由無(wú)形的音樂(lè)藝術(shù)向著有形的平面藝術(shù)的轉(zhuǎn)化。這種轉(zhuǎn)化是一個(gè)由無(wú)形到有形的過(guò)程,因此區(qū)別于平面藝術(shù)音樂(lè)化的。在平面藝術(shù)音樂(lè)化的過(guò)程中,它是一種主體的提煉,但在音樂(lè)藝術(shù)的平面化中,它是場(chǎng)景的再現(xiàn)。催眠曲是眾所周知的音樂(lè),但當(dāng)一個(gè)畫(huà)家試圖用繪畫(huà)去轉(zhuǎn)化這段音樂(lè)時(shí),往往會(huì)出現(xiàn)不同的場(chǎng)景。最常見(jiàn)的是繪制一幅母親搖著搖籃哄孩子睡覺(jué)的場(chǎng)景,但也有很多是抱著孩子踱步或抱著孩子坐在床上的場(chǎng)景。音樂(lè)藝術(shù)的平面化,往往為平面藝術(shù)家提供了無(wú)限的靈感,而很多繪畫(huà)家也正是集畫(huà)家與音樂(lè)家于一生的。如達(dá)芬奇對(duì)于音樂(lè)的愛(ài)好絲毫不亞于其對(duì)于繪畫(huà)的喜愛(ài),也正是兼音樂(lè)藝術(shù)家與平面藝術(shù)家于一身的特點(diǎn)鑄造了他的偉大和不可超越。

2.平面藝術(shù)與音樂(lè)藝術(shù)的融合

融合是一種共融與和諧,而平面藝術(shù)與音樂(lè)藝術(shù)的融合則是一種交叉藝術(shù)發(fā)展的最高層次。視覺(jué)藝術(shù)與聽(tīng)覺(jué)藝術(shù)的融合形成了視聽(tīng)覺(jué)藝術(shù),在科技發(fā)展的促進(jìn)下,視聽(tīng)覺(jué)藝術(shù)已經(jīng)萌生出了許多新的藝術(shù)種類(lèi),如電影,MTV,Flah等。而且值得肯定的是隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展,新的視聽(tīng)融合藝術(shù)還會(huì)相繼出現(xiàn)并將向人們展現(xiàn)出新的魅力。

【參考文獻(xiàn)】

[1]于煒 劉晨澍. 略論視覺(jué)藝術(shù)與聽(tīng)覺(jué)藝術(shù)的相似性. 新美術(shù).2004

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作者簡(jiǎn)介:

王小衛(wèi)(1986.1--),女,中國(guó)礦業(yè)大學(xué)(北京)力學(xué)與建筑工程學(xué)院,碩士,研究方向:設(shè)計(jì)形態(tài)構(gòu)成

劉雪(1983.11--),女,中國(guó)礦業(yè)大學(xué)(北京)力學(xué)與建筑工程學(xué)院,碩士,研究方向:設(shè)計(jì)形態(tài)構(gòu)成

陳娜(1983.9--),女,中國(guó)社會(huì)科學(xué)院研究生院文學(xué)所,碩士,研究方向:近代文學(xué)