詞語意義都有時(shí)代性。對于虛詞來說，每個(gè)虛詞用法的產(chǎn)生都有特定的時(shí)代。正如汪維輝先生所說：“每一個(gè)詞都有其時(shí)代性和地域性。”我們可以根據(jù)某些詞語的使用來確定某部作品的時(shí)代性：同理，我們在解釋詞語時(shí)，也應(yīng)該充分考慮詞語的時(shí)代性，絕不能用后代才出現(xiàn)的詞義來解釋前代的詞語?！墩Z文建設(shè)》2007年第10期發(fā)表了《(孔雀東南飛)“卻”字釋義商榷》一文，文中認(rèn)為：“卻與小姑別，淚落連珠子”中的“卻”不應(yīng)被看成動詞，而應(yīng)被看成副詞。這里涉及“卻”詞義發(fā)展的時(shí)代性問題，下面簡單分析—下。

一、《孔雀東南飛》一詩的時(shí)代性

《孔雀東南飛》一詩最初出現(xiàn)在南朝徐陵編的《玉臺新詠》中，題為“古詩為焦仲卿妻作”。徐陵把這首詩列在繁欽和曹丕的詩中間，所以人們大多把它當(dāng)做漢末的作品。但是這首詩里有些詞語是三國以后才多見，有些又像六朝人的口吻，因此后人對此詩的寫定年代眾說紛紜。最有影響力和說服力的當(dāng)推徐復(fù)先生的觀點(diǎn)，他從與時(shí)代有關(guān)的詞語、古韻、語法和避諱等方面考訂《孔雀東南飛》一詩的寫定時(shí)代：“《孔雀東南飛》一詩無論從哪一點(diǎn)來說，都應(yīng)該確定是東晉時(shí)代寫定的，它擁有大量的語言事實(shí)，這是誰也不容否認(rèn)的?！?/p>

二、唐代以前“卻”的句法、語義特點(diǎn)

《說文解字》：“欲，節(jié)欲也?！薄墩f文通訓(xùn)定聲》：“退也。從卩，節(jié)制義，谷聲。俗字作卻?！毕惹匚鳚h的典籍中“卻”為動詞，基本語義為“退”“使……退”。根據(jù)語法化理論，“卻”的副詞用法不是憑空產(chǎn)生的，而是有一定的語義基礎(chǔ)與句法基礎(chǔ)。

1 “卻”語義的變化

東漢時(shí)期，與“卻”連用的動詞仍主要為與“行走”有關(guān)的“走”“行”“反”等，“卻”的動作性仍然很強(qiáng)。但在新出現(xiàn)的“卻流”“卻除”“卻止”等組合中，“卻”的動作性開始減弱，語義初步虛化。另外，在東漢譯經(jīng)及《世說新語》中，常見一個(gè)已凝固為詞，表時(shí)間義的詞語“卻后”，相當(dāng)于“過后”。在“卻后”中，“卻”語義進(jìn)一步虛化。“卻”的語義虛化為副詞用法的產(chǎn)生奠定了語義基礎(chǔ)。

2 “卻”句法結(jié)構(gòu)的變化

先秦已有少量“卻”與其他動詞連用的情況，與它連用的動詞后一般不帶賓語。但隨著“卻”與動詞連用的頻率增加，東漢、魏晉的文獻(xiàn)中出現(xiàn)了組合后帶賓語的情況：

(1)夜過半，木城穿，中人卻入土城，乘城呼。(《浞書·傅常鄭甘陳段侍》)

(2)武子一起便破的，卻據(jù)胡床，叱左右：“速探牛心來!”(《世說新語·汰侈》)

這些賓語為后一動詞所帶，后一動詞無疑是語義重心。在這種結(jié)構(gòu)中，前一動詞的動作性容易被忽略，很容易被重新分析，隨著此類句式使用增多，“卻”被分析為副詞的可能性增強(qiáng)。

另外，我們還檢索到如下例子：

(3)或時(shí)先瞰果菜卻食飯。(《道行般若經(jīng)》卷七)

(4)宣武嫌其三文，復(fù)言為“神靈寶”，猶復(fù)用三，既難重前，卻減“神”一字，名曰“靈寶?！?《世悅新語·任誕》劉孝標(biāo)注)

“卻”與“先’：“前”相對，語義虛化，動作性消失，可以理解為表示時(shí)間的“后”。從句法上看，“卻”與動詞連用后所帶賓語為后面動詞賓語，這種“卻”很難再把它看成動詞，可以看成副詞。唐以前這種用法不多見，因此我們說“卻”的副詞用法開始萌芽。直到唐代“卻”才出現(xiàn)相當(dāng)于“又、再、還”的表順承關(guān)系的副詞用法。

三、“卻”字釋義商榷

《<孔雀東南飛>“卻”字釋義商榷》一文認(rèn)為“卻與小姑別，淚落連珠子”中的“卻”不應(yīng)被看成動詞，而應(yīng)被看成副詞；其含義也不是“退出來”，而是“又、再、還”。但是所舉例證均為唐代用例，沒有給出《孔雀東南飛》同時(shí)代的證據(jù)。從以上分析我們可以看出，“卻”在唐代以前，語義所含的動作性較強(qiáng)，絕大多數(shù)為動詞。偶見表時(shí)間的副詞用法，但未見表順承關(guān)系的用法。另外，此期“卻”的副詞用法中，“卻”作為副詞，后面緊跟動詞，尚未發(fā)現(xiàn)類似“卻(副詞)+介詞結(jié)構(gòu)+動詞”這樣的結(jié)構(gòu)。也就是說，不管是從語義上看還是從句法上看，“卻與小姑別，淚落連珠子”中的“卻”都難以理解成副詞“又、再、還”。

從人物形象上看，《孔雀東南飛》塑造了-一個(gè)勤勞、美麗、外柔內(nèi)剛的女性形象——劉蘭芝。嚴(yán)妝辭婆是她對焦母的抗議與示威，‘上堂謝阿母”不卑不亢，絕不落淚。蘭芝與小姑情意深厚，“卻與小姑別，淚落連珠子”，透露出她柔弱的一面，也表現(xiàn)出她懂禮儀、易相處的一面。把“卻”釋為“又”，那么劉蘭芝就是當(dāng)著焦母的面，“淚落連珠子”，她倔強(qiáng)、外柔內(nèi)剛的形象會大打折扣。而與“上堂”相對，把“卻”釋為“退出來”，把這個(gè)情節(jié)理解成劉蘭芝不是在焦母面前，而是面對“嬉戲莫相忘”的小姑，“淚落連珠子”，就比較合理。在兩相比較中，塑造了_一個(gè)備受壓迫、外表柔弱但內(nèi)心堅(jiān)強(qiáng)、不向封建家長屈服的性格鮮明的女性形象，也正是這首詩的魅力所在。