張喜紅 甘 波

(1，2. 西北師范大學 教育技術(shù)與傳播學院，甘肅 蘭州 730070)

情感類電視節(jié)目，以其貼近受眾心靈、滿足受眾的情感需求、適應當前激烈電視節(jié)目競爭而漸成熒屏新寵。無論從廣義上還是狹義上來講，情感類節(jié)目都有其不可小覷的內(nèi)在潛力和受眾基礎，特別是經(jīng)過近幾年來的發(fā)展演變，情感類節(jié)目不斷在完善，而且不斷有新的形式和新的內(nèi)容呈現(xiàn)于受眾眼前，取得了不錯的社會效應和傳播效果。例如，江蘇衛(wèi)視的《人間》、湖南衛(wèi)視的《真情》、浙江衛(wèi)視的《濤出心里話》、貴州衛(wèi)視的《人生》、四川衛(wèi)視的《情感龍門陣》等。

2010年1月4日晚上23:00開始，東方衛(wèi)視正式播出《幸福魔方》，一座“透明玻璃屋”，一方“網(wǎng)友九宮格”，一個“心理疏導師”，一位“知性主持人”和一扇“幸福回歸門”，開啟了情感類電視節(jié)目的一道新窗口。根據(jù)央視-索福瑞26個城市的調(diào)查數(shù)據(jù)顯示，東方衛(wèi)視《幸福魔方》的收視率在上海地區(qū)高達3.91，全國高達0.74，直逼情感類王牌節(jié)目江蘇衛(wèi)視的《人間》。網(wǎng)友將《幸福魔方》譽為電視版的《知音》，認為它致力于“反映中國社會在城市化進程中的人與人的關(guān)系，挖掘人間真善美和內(nèi)心深處的情感”。當然，以人的情感為主線，以情緒性的談話和生動感人的故事來展現(xiàn)情感的美好、人生的變幻，用真情去打動人、感染人，這是情感類電視節(jié)目的立足點。而東方衛(wèi)視《幸福魔方》作為情感類節(jié)目的創(chuàng)新先鋒，無論在形式還是內(nèi)容方面都開辟了發(fā)展的新思路與新模式。

一、獨特的布局安排和播出風格

《幸福魔方》制作人陳曄表示，節(jié)目創(chuàng)意和片頭都來自美劇《Lie to Me》(《千謊百計》)，并延續(xù)了該劇的風格?！安Ａ荨钡奈枧_，主持人和當事人坐在“玻璃屋”中，各當事人和心理疏導師圍坐四周，又有網(wǎng)友的現(xiàn)場視頻點評，組成一個360度的全景空間。[1]而以往的情感類節(jié)目，往往都是主持人和當事人各居一面，平面的演播場景，單調(diào)的訪談空間?！缎腋ＤХ健吩诠?jié)目的布局和風格上是經(jīng)過精心策劃與編排的，以“內(nèi)容為王”為前提，“形式是金”也同樣不可忽視。

(一)燈光的合理運用

《幸福魔方》在演播室內(nèi)的燈光設置上是有深層寓意的。全場使用幽暗的燈光有利于營造一種神秘又充滿著安全感的氛圍，無論是當事人還是觀眾都能在心理上有所期待，并且沒有任何壓力，就如同一隅安靜的港灣，讓所有人的心靈都可以?？科?。而“魔方”內(nèi)明亮的燈光正如黑暗中的一縷明燈，那里有知性的主持人為充滿疑惑與困苦的當事人導航。在談話的過程中，燈光不斷亮起時，心理疏導師和網(wǎng)友們及時送來援助與指引，使得整個訪談層次分明，有條不紊。

(二)現(xiàn)場空間調(diào)度有方

俗話說，距離產(chǎn)生美。很多時候，人與人之間的情感沖突往往起自于距離感的失衡，因而情感類節(jié)目更要把握好節(jié)目中人物的各種關(guān)系。就《幸福魔方》整個演播室空間而言，各人物的位置都井然有序。主持人、心理疏導師、當事人及相關(guān)人員，還有觀眾，分處于“魔方”內(nèi)外，都保持著一定的距離感，有些“當局者迷，旁觀者清”的意味。在這里，主持人是最具親和力的，也正是主持人一步步拉近所有人之間的距離，從而開啟幸福之門，共同走進“魔方”之中。

(三)感性與理性并行

情感類節(jié)目以滿足人們對情感的訴求，使觀眾從他人的故事中得到情感的洗禮和精神的慰藉為目標，用真情打動觀眾。感性化的方式往往是情感類節(jié)目的主要制作手段。煽情的氛圍，情感豐富的主持人，不斷地營造著一個個“淚點”，讓觀眾在別人的故事里感動，沉浸在真情的洗禮中。《幸福魔方》主持人陳蓉就很好地體現(xiàn)了這一特點，在節(jié)目中的情感投入使她成功引領著當事人和觀眾的情緒起伏變化。她兼具感性與知性于一身，理清千頭萬緒的各種關(guān)系，使節(jié)目朝著一個良好的態(tài)勢發(fā)展。而且，心理疏導師和網(wǎng)友九宮格也都能很理性地去看待每一個需要解決的問題，使得節(jié)目的整體格調(diào)顯得從容得體，不至于顧此失彼。

二、全新的講述方式和故事化手法，更富戲劇化的真實效果

講故事是所有情感類節(jié)目共同的基本形式，懸念設置、矛盾沖突、細節(jié)展示的敘述策略都增強了節(jié)目的戲劇效果。然而這種戲劇沖突與電視劇里的戲劇沖突是有所區(qū)別的，它是生活中真人真事的呈現(xiàn)，受觀眾認知的限制，必須要符合真實性的標準。而這種真實化是一種美學的力量，也就是說信息傳達的本身就帶有很強的欣賞性，帶給人一種審美享受。[2]以往的很多情感類節(jié)目，無論節(jié)目制作者還是主持人都在努力地為觀眾講好一個故事，所以，不管是針對當事人還是事件本身，重在挖掘其中所蘊含的故事價值，帶有很強的主動性和主觀性。

《幸福魔方》也在講故事。據(jù)制作人介紹，節(jié)目中都是真人真事的呈現(xiàn)。然而，在敘事策略上，《幸福魔方》卻摒棄了以故事為重的理念，用全新的手法使節(jié)目更富有觀賞性。這種故事性卻顛覆了故事本身結(jié)構(gòu)，它沒有讓觀眾以順序的思維去應對一切合乎常理的問題，因為現(xiàn)實生活中有很多事情并不是可以用模式或經(jīng)驗來解釋的。從生理屬性而言，人的情緒往往是瞬息萬變的，而這種變化會帶來各類事件不同的發(fā)展傾向?！缎腋ＤХ健分袩o論是主持人還是心理疏導師，他們在捕捉和引導人物情緒方面都有其獨特之處——善于運用情緒引領故事的發(fā)展。而情緒的表達則成為了一條貫穿節(jié)目始終的引線，不僅牽動著各當事人復雜交織的情感，也牽動著觀眾的體驗與感受，這個過程本身就存在著很多的懸念和沖突。從各期節(jié)目的整體結(jié)構(gòu)來看，一開始主持人引介當事人出場，當事人訴說所面臨的困境，接著其他相關(guān)人員依次出現(xiàn)，其中所包裹的矛盾、糾葛、喜怒哀樂無不以人物的情緒為主導因素，心理疏導師和網(wǎng)友也都順應這種情緒并且以適時、恰當?shù)呐沤鈦砼浜现鞒秩税盐照麄€節(jié)目的脈絡。生活中存在著太多的偶然與必然，也可以說，《幸福魔方》正是在處理這兩者之間的關(guān)系上具備了個性化的思維方式，才使節(jié)目更富節(jié)奏感和觀賞性。

三、溝通體現(xiàn)理解，從人性化的角度自然又全面地呈現(xiàn)訪談始末

情感類節(jié)目要營造情感共鳴空間，節(jié)目內(nèi)外、屏幕上下，由主人公、主持人和觀眾共同搭建起巨大的情感場，讓場內(nèi)激蕩著強大的情感沖擊力，作用于人的情感世界，來凈化心靈、陶冶情操、啟迪心智。[2]要做到這樣，首先在于成功的溝通。如果節(jié)目中主持人和當事人乃至觀眾都無法實現(xiàn)情感的交流與溝通，那將無法達到節(jié)目預期的效果。再者，情感類節(jié)目追求的是真人真事，虛假的東西必然會遭到觀眾的排斥，那么節(jié)目也很難生存。而情感世界常常帶有很強的隱私性，其中所包含的不僅僅是真善美，也有很多負面的東西。當然，大多數(shù)情感類節(jié)目在制作中往往是有所取舍的，而做到真實全面地呈現(xiàn)節(jié)目始終，這需要制作者有很強的駕馭能力。

《幸福魔方》不避諱場景中各種沖突和突發(fā)事件的發(fā)生，“魔方”內(nèi)與“魔方”外看似是分離的兩個世界，其實是緊密聯(lián)系在一起的。人的情感是一個復雜的混合體，是非、善惡、美丑并沒有一個確切的標準，而是糅合于人的本性之中，刻意地去安排或是追求某種所需要的效果都是對客觀事實的曲解。情與義、愛與恨、哀與怨共同交織在現(xiàn)實生活的情境里，而節(jié)目所要做的就是去引導、去發(fā)現(xiàn)美好的一面。因而情感類節(jié)目對當事人的遭遇、困惑要始終保持一種友善和關(guān)愛的態(tài)度，要善于梳理人與人之間一些微妙的情感關(guān)系，從而使處于迷茫中的人們增強把握幸福的能力。例如2010年3月第3期節(jié)目《孽債 深埋的愛》，一位老人尋找失散多年的妻兒，他們都雖同在節(jié)目現(xiàn)場卻互不相認。節(jié)目從一開始就處于爭吵沖突中，有時近乎于失控的狀態(tài)。愛與恨、謊言與真相交織在一起，剪不斷，理還亂，各種人性一覽無余地呈現(xiàn)在觀眾眼前。面對著各種突發(fā)的場景，無論是制作方還是主持人都選擇冷靜客觀地去分析和處理，尊重當事人難以抑制的情緒，堅持應有的立場與姿態(tài)，努力去溝通，等待著事情出現(xiàn)轉(zhuǎn)機。正是因為堅信人類情感的共通性和對人作為個體的尊重，整個演播空間成為了一個巨大的情感磁場，不僅引領當事人走出困境，也引導著受眾的情感得到慰藉與升華。特別是網(wǎng)友的引進，更加擴大了溝通的范圍和廣度。在當今社會中，信息極度發(fā)達，以至于人與人之間的交流越來越少，人的心理也容易產(chǎn)生封閉傾向，進而使人與人之間的不信任度極大提高。網(wǎng)友九宮格事實上具有很強的輿論影響力。對于當事人來說，網(wǎng)友九宮格使其有更多客觀的可行性選擇，更有助于心理上的釋然和真情上的表露，從而能實現(xiàn)良好的溝通，增進節(jié)目的傳播效果。

當然，作為具有創(chuàng)新性的情感類電視節(jié)目，《幸福魔方》也存在著不足。比如在題材的選擇上過于狹窄，只限于城市范圍，而且大多關(guān)注的是80后、90后這些群體的生存狀態(tài)，這就在很大程度上對受眾形成了某種限制。再如《幸福魔方》大多數(shù)題材著眼于都市男女之間的感情關(guān)系，選題上的狹隘性日顯。情感類電視節(jié)目應該關(guān)注更多的社會民生問題，題材的選擇亦應多元化，從更廣泛、更深刻的角度去反映現(xiàn)實中所存在的問題，引導受眾的視域與知域，產(chǎn)生良好的社會效益。另外，《幸福魔方》已經(jīng)播出了很多期，漸漸形成了一些模式化的東西，而這種模式化一旦定型，則無疑會使本來生動、鮮活的內(nèi)容平淡無奇，也會極大地降低受眾的收視欲望，進而影響節(jié)目的整體效果。不過從宏觀意義上而言，能具有良好的創(chuàng)新意識和另類思維，這是《幸福魔方》精益求精的原動力。情感類電視節(jié)目必須擁有自己鮮明的特色和優(yōu)勢，才能在不斷創(chuàng)新中走向成熟。

[參考文獻]

[1] 幸福魔方[EB/OL].[2010-05-20]. http://baike.baidu.com/view/3171640.htm?fr=ala0_1_1.

[2] 孫喜杰，汪少明，劉硯碩. 情感類電視欄目的人性化解析[J]. 電影評介，2009(19): 85.