陳思敏

關(guān)于本土名家作品的收藏，在藏界時(shí)下有一種觀點(diǎn)認(rèn)為，本地名家的作品出了省就缺乏認(rèn)可，投資意義不高。澤田就是持有這種觀點(diǎn)的藏家，因此，他在收藏本土名家作品的時(shí)候重點(diǎn)關(guān)注認(rèn)知度比較高、受地域限制較小的藏品，比如福建書畫界的兩大泰斗人物——鄭乃珧、潘主蘭的作品。

“每個(gè)省市都有當(dāng)?shù)卣J(rèn)可的藝術(shù)家和藝術(shù)作品，這些作品雖然都具有相當(dāng)高的藝術(shù)品位，但可能在其他地區(qū)拍賣不能達(dá)到當(dāng)?shù)氐母邇r(jià)，因?yàn)榱魍ㄐ圆缓?。?dāng)然，這是一種正?，F(xiàn)象，在其它國家或地區(qū)同樣存在?！痹谟浾呙媲埃丶覞商锝z毫不掩飾自己收藏藝榀的投機(jī)性。隨后，澤田從自身藝術(shù)認(rèn)知的角度為記者解讀了收藏鄭乃珧和潘主蘭作品的價(jià)值所在。

獨(dú)樹一幟的復(fù)興者

中國花鳥畫歷史悠久，早已形成了“外師造化，中得心源”的傳統(tǒng)。清末，由于淺學(xué)之流的盲目師古與脫離生活，不幸丟失了優(yōu)秀傳統(tǒng)，導(dǎo)致了造型平板化與畫法公式化的衰變。而后經(jīng)過五四新文化運(yùn)動(dòng)的洗禮，有識(shí)之士按著“借古開今”或“引西潤中”兩種途徑振興中國繪畫。

在工筆花鳥畫的振興中，畫家普遍重視了“師法造化”與對(duì)物寫生，但因?qū)鹘y(tǒng)或外來畫法的取舍不同，形成了多種新風(fēng)格：第一種是取法宋代院畫的“雙勾重彩”風(fēng)格，以于非闇為代表；第二種是兼容宋元文人工筆畫與日本畫的“疏淡精勻”風(fēng)格，以陳之佛為代表；第三種是吸收郎士寧畫法的一一“寫實(shí)”風(fēng)格，以劉奎齡為代表；第四種是借徑任伯年的“白描”風(fēng)格，以陳子奮為代表。從上世紀(jì)30年代到5n年代，后起的工筆花鳥畫家大體分別追隨以上四種風(fēng)格，或在其間徘徊。

澤田在向記者簡(jiǎn)單介紹了中國畫壇近現(xiàn)代的發(fā)展情況后，繼而談到鄭乃珧的藝術(shù)成就：“鄭乃珧正是在這個(gè)時(shí)期走上繪畫道路。最初向福建葉翰侯學(xué)習(xí)傳統(tǒng)繪畫、稍后又求教于劉海粟的鄭乃珧，靠著師法自然、發(fā)揮個(gè)性、廣取博收和融會(huì)貫通，在上述各家之外開創(chuàng)了一種綜合性的獨(dú)特風(fēng)格，成為幾大風(fēng)格之外的一枝獨(dú)秀，堪稱20世紀(jì)花鳥畫復(fù)興中貢獻(xiàn)突出的畫家之一?！?/p>

鄭乃珧的這種風(fēng)格以“借古開今”為主，亦適當(dāng)“引西潤中”，不僅實(shí)現(xiàn)了白描與重彩、水墨與沒骨的統(tǒng)一，而且把寫實(shí)與裝飾巧妙的結(jié)合起來，更在工筆畫中融入了小寫意畫法的成分，從而前所未有地?cái)U(kuò)大了藝術(shù)表現(xiàn)力。他不僅以雙勾白描、工筆重彩聞名于世，而且寫意潑墨亦獨(dú)樹一幟。

“鄭乃珧最成功的超越是他在對(duì)比運(yùn)用已有的畫法上，或以白描對(duì)比沒骨，或以勾勒重彩反襯白描，或以相托細(xì)，或以燥顯潤，或以寫映工。而在取材或立意方面，鄭乃珧不僅善于畫八閩的水仙和蘭花、陜北的谷穗與丹柿，而且能畫前入所未畫的海鮮、果蔬，諸如龍蝦、螺、蚌、蚶、蜆、龍眼、羊桃、地瓜、粽子、西紅柿和無花果等等，這些無不被他冠以巧妙的構(gòu)思、精心的構(gòu)圖、生動(dòng)的造型、靈活的勾勒、合宜的賦色?！?/p>

鄭乃珧的創(chuàng)作貼近生活，《葵花絨雞》這幅作品整體布局虛中有實(shí)，實(shí)中有虛，動(dòng)中有靜，靜中有動(dòng)，可謂匠心獨(dú)具，具有渾樸天成意趣融融的墨韻。水墨的駕馭在鄭乃珧的筆下?lián)]灑自如，其用線靈動(dòng)，設(shè)色明麗沉著，韻味雋永，注重意境，自具風(fēng)貌。

澤田用“出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外”形容鄭乃珧的作品《商器盛鮮》和《秋風(fēng)無羔》?！扒罢哌@幅畫無論是章法的安排，還是色彩的分間布白，或者是線條的勾勒，都達(dá)到了更為概括簡(jiǎn)煉的地步，而意境卻更為清新。而與其工筆花鳥畫的細(xì)膩精到全然不同，鄭乃珧的《秋風(fēng)無恙》風(fēng)格大刀闊斧，筆墨酣暢，縱橫揮灑，在氣勢(shì)磅礴中可見墨韻的華滋和精神的遨游。他的用色很講究，濃不覺滯，淡則清雅，渾然一體，清新怡人?！?/p>

枕流漱石逸清剛

無獨(dú)有偶，鄭乃珧摯愛的蘭花，亦是潘主蘭所愛，故二人時(shí)常以蘭花為題材。潘主蘭所繪的《蘭花》簡(jiǎn)率、精到，似空曠卻豐滿。澤田說：“潘主蘭的作品畫面仿佛簡(jiǎn)率，但饒有無盡遐思，筆墨運(yùn)化似不經(jīng)意，卻有蹊徑所在。從立意到構(gòu)成，由具象鋪展到題句鈐印，均緣自家出，詩書畫印，珠聯(lián)壁合，縱逸奇峭，可其見襟抱、學(xué)識(shí)、性情?！?/p>

為何畫作如此精簡(jiǎn)，澤田在潘主蘭的自述中找到了答案：“潘主蘭曾描述過自己繪畫的感受——能豁詩人看山眼，只須幾筆狀高寒。潘主蘭不為世俗所囿，合乎道，進(jìn)乎技，隨遇而發(fā)，悠然心會(huì)，突出所捕捉具象美的主觀色彩，乘興幾筆，展拓閎約深美的意境，其簡(jiǎn)約處無不情真意貼。”

潘主蘭的畫跋題詠也是一大亮點(diǎn)，清新雋永，絕去套路，而且款式經(jīng)營俱皆審形度勢(shì)，往往有意外之舉。澤田為記者舉了一例：“收在《潘主蘭詩書畫印》一書中，1 982年所作的4幀尺幅相同的四季山水冊(cè)頁，尤為典型。畫面均系長(zhǎng)跋但不雷同，視之各適其宜，如魚得水。其中，《夏云奇峰》與《春山如睡》，都將款式推置近景，前者跋語以凹形波弧式橫向駢羅，字里行間猶巖嶂起伏，景云繚繞；后者近景一江春水，題字敷展其上，與丘巒兩相看，那春日遲遲，景靄朦朧，倍添情趣。而《雪意》與《空江秋柳》之題跋則俱橫天結(jié)陣，前者款式以上齊整而下傾斜鋪張，左輕右重，俯與淡墨所延展的巒頭積雪之勢(shì)合轍，大有‘凝云沒霄漢，聯(lián)翩下幽谷之妙，后者款式E亦趨齊整但下端騰出凸形秋空，讓雁行接步，遠(yuǎn)方飛來，隱約鳴云，讀之油然而生‘天涼好個(gè)秋。這組冊(cè)頁每幅不過盈尺見方，畫面景象清爽簡(jiǎn)要，經(jīng)其這般大開大合的畫跋鋪陳，點(diǎn)鐵成金，化景物為情思，一花一世界，益覺生氣。這種宏觀的整合，微觀的點(diǎn)晴，在潘主蘭作品中，可以說是尤具超凡的特色。”

除了畫作。澤田認(rèn)為潘主蘭的書法作品也是收藏的重點(diǎn)，特別是其甲骨文作品?！芭酥魈m的書法以行楷和甲骨文最為擅長(zhǎng)。他從楷人手，漸轉(zhuǎn)于行，偶作隸書，其更傾力于金文及秦漢篆，于甲骨文書法研究創(chuàng)獲尤多，其書法獨(dú)具品格、遐邇稱奇，是20世紀(jì)中國書壇的一代名家?！?/p>

上世紀(jì)40年代，潘主蘭開始形成自己書法藝術(shù)體系，半世紀(jì)以來為之充實(shí)，為之追求，龍?bào)J豹變，自成一派氣象：冷峭藏秀而脫盡塵俗，果斷簡(jiǎn)遠(yuǎn)而瘦硬通神。殷商甲骨片刻字，含有書法藝術(shù)質(zhì)素，吸引著學(xué)人為之研究。羅振玉、丁輔之、董作賓諸人在這方面實(shí)踐取得了可貴的成就。但是，能夠?qū)⑷那昵疤幱跁妊繝顟B(tài)的卜辭，經(jīng)藝術(shù)加工，創(chuàng)出屬于20世紀(jì)的有別于其他書體、具有風(fēng)韻美的甲骨書法的卻是潘主蘭。

甲骨文字以象形為主體，既是字又似畫，或以鐘鼎鑄字之渾圓，或以玉筋篆之懸針，或以詔版之方折下筆，勢(shì)必失卻鍥刻意味，或囿于簡(jiǎn)單圖形制作則容易落入原始圖形刻劃窠臼，而離書法甚遠(yuǎn)，潘主蘭以其敏銳的眼光覺察到甲骨文字線條，在他心中、在他筆下裁成一相，率先開辟出甲骨書法藝術(shù)新領(lǐng)域。瘦硬筆致與斜正錯(cuò)落的構(gòu)圖，是其書法藝術(shù)的顯著特色，以之運(yùn)用于甲骨書字恰恰可以強(qiáng)化鍥刻意味。

潘主蘭甲骨文作品，布白呈均衡式但能自由構(gòu)筑，字距參差有別致，行距疏宕有余韻，用筆直取瘦硬，能活潑，具生氣，字外出力中藏棱，經(jīng)衍化的繁簡(jiǎn)錯(cuò)落有致的線條，于無規(guī)劃中求規(guī)則，于纖微要妙處臨事從容，情馳神縱而任其自來，意出塵外，怪生筆端，令古樹開新花。統(tǒng)而觀之，無疑融匯著潘主蘭對(duì)其他書體大徹大悟的筆意，但展現(xiàn)在腕下的甲骨書字的筆畫卻無一可移其他書體，其具有的鍥刻意味與清奇雅正的氣格屬于潘主蘭自己的詩一般甲骨書法世界。

投資買對(duì)“原始股”

正是基于鄭乃珧、潘主蘭出眾的藝術(shù)成就和作品價(jià)值，澤田在收藏本土名家作品時(shí)尤為關(guān)注二者?！巴媸詹氐亩挤Q自己是為文化，其實(shí)，大多數(shù)人還是有點(diǎn)功利心的，想撿個(gè)漏到什么拍賣會(huì)上一夜暴富。因此，收藏本土名家作品，挖掘其升值潛力很關(guān)鍵，而升值的潛力很大一部分決定于作品的流通性和認(rèn)知度，就像股票一樣，要有下家高價(jià)接盤才有賺頭，才不至于虧損；而流通面越廣，接盤的人越多，越有可能競(jìng)得高價(jià)?！睗商锱c記者分享了他的投資心得，“買對(duì)‘原始股才有下文?！?/p>

澤田一直游走于本土的拍賣會(huì)，時(shí)常串訪各藏家的藏寶私宅，低調(diào)購入“原始股”。當(dāng)記者問及澤田最近看好哪些“原始股”時(shí)，澤田表示在今年一月底福建運(yùn)通拍賣行舉行的“2010迎春藝術(shù)品拍賣會(huì)中國書畫專場(chǎng)”中，除了鄭乃珧、潘主蘭的作品外，他還看中了陳子奮、林容生、鄭百重的佳作。但記者問及是否出手，澤田只是莞爾一笑，未給予明確答復(fù)，看來如何操作“原始股”也是一門深?yuàn)W的收藏經(jīng)。