毛憲民

（高等教育出版社，北京 100029）

一、清乾隆帝御制“”詩分析

清朝以騎射開國，武功定天下。清乾隆帝是一個極力提倡“國語騎射”、尊崇祖制、敬天法祖的皇帝，對武備建設(shè)極為重視。乾隆帝不僅繼續(xù)倡導(dǎo)騎射這一武力特技且身體力行，而且他文武雙全，存詩最多。在其位60年中，共刊印了御制詩五集，后又印馀集，總共有詩42550首，若再加上即位前的700余首，達(dá)至43200首。［1］弘歷御制詩題材廣泛，在有關(guān)《射》、《觀射》、《閱武》、《狩獵》、《打虎行》等內(nèi)容方面充斥卷帙，其御制詩歌中反映的“”即扳指的詩句，或賦其制作材質(zhì)，或使用其射鹿、虎等野獸的記載，其喜愛“”詩情更是躍然紙上，如《其相》［2］、《赤玉》［3］、《題和闐玉鏤巖居圖》［4］、《題鵒梅花玉》［5］、《題坰牧玉》［6］、《詠弋鳧玉》［7］、《題秋聲賦玉》［8］等約有二十余首。

未煩磨琢中規(guī)輪，晁采云霞襞滿身。

在擘有緣逢巨擘，卻珍無意得殊珍。

每因廉澤思觀德，詎止鉤闿詡絕倫。

比似佩環(huán)常不離，恒看佽手較來親。［9］

弓矢文皇喻政深，木求脈理正于心。

醫(yī)予職亦臨民者，良譬惟殷效法欽。［10］

依巖虬干郁蔥扶，般礴佳陰古帙俱。

舉首間間玉輪上，較于持滿定何殊。［11］

玉人巧意事雕鏤，寫出歐陽聲賦秋。

著手無他多嘆息，木蘭喜聽鹿呦呦。［12］

綠玉從來夸宋結(jié)，和闐歲貢得艱斯。

希珍未可鏤圭用，量質(zhì)惟應(yīng)制韘宜。

不壟宛看布韭葉，浮奩卻訝異瓜皮。

較藝西門囗羽廿，鵠穿十九昔成詩。

卻從臂病艱命中，惜而未逢善射時。［14］

快馬飛生耳后風(fēng)，浮麋數(shù)肋中無空。

漫言刻玉占佳兆，囗羽抨弦屢此同。［15］

哨鹿年來久棄之，玉工舊稿效前為。

挽弓馬上能無爾，持銃林中郙有斯。

至囗力矣中惟巧，喻語子輿猶可思。［16］

卻囗御箭中雙兔，何致夸吟薛有誠。

前日獲雙今日三，故知事以習(xí)而諳。

卻思乙亥邊中八，相較茲惟供謔談。［17］

刻畫飛馳射鹿圖，諦觀今卻不能吾。

欲詢獻巧玉人彼，抑以譽乎抑誚乎。［18］

述古由基韘刻圖，穿楊說已辨其誣。

設(shè)如指葉期必中，盡信書曾不若無。［19］

故宮博物院珍藏乾隆御制《穿楊說》屏風(fēng)，此屏風(fēng)計12扇，每扇寬54厘米，高282厘米，為乾隆十七年（公元1752年）制造。屏風(fēng)下部裝裙版，均為紅漆地飾線刻戧金雙龍捧壽紋；中間為紙地墨書《穿楊說》行文，為乾隆帝御書。［20《］穿楊說》全篇共538字，分別書寫在12扇屏風(fēng)上，其《穿楊說》文與《題穿楊玉》詩注釋，相輔相成，其“百步穿楊”成語，來自《戰(zhàn)國策》其云：“楚有養(yǎng)由基者，善射；去柳葉者百步而射之，百發(fā)百中。左右皆曰善。有一人過曰：善射，可教射也矣。養(yǎng)由基曰：人皆善，子乃曰可教射，子何不代我射之也。客曰：我不能教子之支左屈右。夫射柳葉者，百發(fā)百中，而不已善息，少焉氣力倦，弓撥矢鉤，一發(fā)不中，前功盡矣?！保?1］乾隆帝墨書《穿楊說》，主要是對養(yǎng)由基能“百步穿楊”感到疑惑，特意把當(dāng)時能善射的侍衛(wèi)們召集起來進行試驗，經(jīng)實踐證明，“百步穿楊”不是射中一葉，而是射中楊樹；如果專指楊葉的話，亦非指定的一葉，而是一樹之葉。乾隆帝的《穿楊說》文，一方面是對其思考和見解進行闡述，另一方面對疏于實踐者進行批判，指出“過情之論，學(xué)者清習(xí)而不察”所致。

門前呈射年十二，蒙獎深恩識至今。

步艱中鵠已常愧，馳可殪麋眾聽欽。

據(jù)考證，康熙六十一年“壬寅”（公元1722年）弘歷時年12歲，“皇祖常命試射，以示扈駕諸臣時曾屢中，每蒙天語褒嘉……”，［23］乾隆帝自“庚辰”（公元1760年）后，因臂病艱于步射，惟騎（馬）射仍可照常。但由于臂病趨于嚴(yán)重，乃至木蘭行圍亦不曾騎射，時有五年不能步射和騎射。［24］乾隆帝臂病后雖治愈，但拉弓射箭仍不能“持滿”，于是不再作步射，而是“借馬之力，磬控如?！薄＃?5］步射與騎射不同，臂力更為重要，步射時要“體平持滿”［26］方可命中。能否“持滿”取決于臂力的強弱。若臂力不足，不能“持滿”則難以命中。而騎射可借馬力控射，既可緩解臂力不強的欠缺，亦可保持射箭的命中率。

中窺望月滿，外暈聹云披。

璧圭題伙見，決韘詠希聞。

儒士多輕武，熙朝率重文。

敢因家法懈，猶自獵場勤。

步射則久置，思之略愧云。［28］

二、清帝御制佩“”在宮廷書畫上的反映

故宮博物院研究員聶崇正先生主編的《清代宮廷繪畫》圖錄，［29］內(nèi)選了幾幅有關(guān)清代皇帝佩戴“（以下均稱扳指）的畫卷，現(xiàn)向讀者簡要介紹如下：

(一)佚名·《玄燁戎裝圖》（軸），絹本，設(shè)色，縱112.22厘米，橫71.5厘米。愛新覺羅·玄燁是清入關(guān)后的第二個皇帝，世祖福臨第三子，生于順治十一年（公元1654年），8歲即位，年號康熙，卒于康熙六十一年（公元1772年）。圖中的玄燁年紀(jì)尚輕，盔甲全身披掛，佩帶腰刀弓箭。我們欣賞畫卷時會發(fā)現(xiàn)玄燁的右手大拇指上佩戴著扳指。玄燁兩旁各立兩人，形象各具特點，亦是真人肖像，在其前一位站立的侍衛(wèi)，右手大拇指上也佩戴著扳指。

（二）佚名·《威弧獲鹿圖》（卷），紙本，設(shè)色，縱37.4厘米，橫195.5厘米。從該圖人物及馬匹的畫法看，有可能出自當(dāng)時供職宮廷的歐洲畫家艾啟蒙之手。全圖描繪乾隆帝弘歷馳騎挽弓而射，矢中鹿肩，即將倒斃，一位回裝妃嬪騎馬緊隨弘歷，并遞上一矢。從弘歷、回裝妃嬪面相和駿馬來看，當(dāng)出自西方傳教士手筆，而坡石、樹木是由如意書畫人所繪，應(yīng)是傳教士與如意館書畫人合筆橫幅。此畫可能是乾隆皇帝木蘭秋（指秋天打獵），某次獲鹿的真實記錄，雖然宮內(nèi)表現(xiàn)弘歷射鹿之圖尚多，但由妃嬪陪同射獵的木蘭秋圖僅此一件，尤其表現(xiàn)著回裝妃嬪追隨弘歷秋，更是難得可貴了。據(jù)考，隨行狩獵的這位女子，可能是乾隆帝的維吾爾族妃子——容妃。我們特別注意到，乾隆帝右手大拇指上佩戴著一只扳指。

（三）乾隆帝《大閱鎧甲騎馬像》，絹本，設(shè)色，縱322.5厘米、橫233厘米，是意大利畫家郎士寧的作品，他以紀(jì)實的手法描繪了乾隆帝的英姿形象。當(dāng)然，我們也注意到了乾隆帝右手大拇指上的扳指。

（四）佚名·《弘歷一發(fā)雙鹿圖》（軸），該圖像深刻地描繪了弘歷騎射拉弓射鹿的激烈場景，而且在騎馬馳騁中射中兩只鹿，可見他弓力精湛，射箭不凡。

（五）郎士寧·《弘歷射獵圖》（軸），絹本，設(shè)色，縱115.5厘米，橫181.4厘米，此圖描繪乾隆帝及隨行官員在南苑行圍的情景。圖中人物逼真生動，乾隆騎坐的馬匹名佶閑騮，為定北將軍班弟所進。作者署名雖僅郎士寧一人，但樹木坡石顯系清宮廷畫家所繪。

（六）佚名·《情殷鑒古圖》（軸），紙本，設(shè)色，縱172.2厘米，橫83.4厘米。圖中坐者為道光帝，名愛新覺羅·旻寧，公元1820年至1850年在位。旻寧身穿便服，坐于石上，手持《古史輯要》一冊。畫上有道光帝自題“情殷鑒古”四字。此圖作于道光二十九年（公元1849年），旻寧時年69歲。他雖然穿著便服，但他右手大拇指上佩戴一個半紅半白顏色的扳指。

除了清宮書畫反映清代皇帝喜愛扳指外，他們在風(fēng)水堪輿、選定陵寢方面也有使用扳指作為信物裁定的記錄。據(jù)史料記載：清初，順治帝經(jīng)常外出狩獵。一天，眾多侍衛(wèi)大臣和八旗簇?fù)碇贻p的天子，直奔京東的燕山一帶行獵。他們縱馬揚鞭，搭弓佩劍，穿林海、攀長城，興沖沖地來到豐臺嶺之巔。順治皇帝登臨極目，向南望，平川似毯，盡收眼底；北看，重巒如涌，萬綠無際。日照闊野，紫靄飄渺，風(fēng)吹樹海，碧影深疊，真是山川壯美，景物天成。順治帝左右環(huán)顧，發(fā)出由衷的贊嘆。他翻身下馬，在豐臺嶺下選擇一塊向陽之地，十分虔誠地向蒼天禱告，然后相中了一塊風(fēng)水相宜的地勢，將大拇指上佩戴的白玉扳指輕輕取下，小心翼翼地扔下山坡，靜默片刻，他莊重地向身旁的群臣宣詔“此山王氣蔥郁，可以為朕壽宮；落處為佳穴，即可以起工”。群臣遵旨，順著扳指滾下去的方向?qū)ひ挘K于在草叢中找到了，于是在扳指停落的地方打樁做記，后來，在這里建立清東陵的第一陵寢，即順治帝的孝陵。

由于清代皇帝十分喜愛扳指，為迎合皇帝的旨意，王公大臣乃至地方官員們紛紛將各地珍貴的扳指進貢宮廷，甚至在扳指面上飾以浮雕紋飾，雕有“萬壽無疆”、“古稀天子”及御制詩等。這在乾隆時期表現(xiàn)得更為突出，以乾隆四十一年（公元1776年）春乾隆皇帝東巡山東為例，據(jù)清代《內(nèi)務(wù)府奏底檔》記載，沿途有蒙古王公、巡撫官員、各處鹽政、織造等，陸續(xù)“恭進”金錠、朝珠、衣料等大量財物，當(dāng)然其中也少不了扳指。如泰安府九江關(guān)監(jiān)督全德恭進掐絲琺瑯扳指20個、達(dá)爾漢扳指20個、洋彩竹黃扳指20個、花斑石扳指20個；泰安府廣東總督李侍堯進子兒皮釘花扳指50個、象牙扳指50個等等。僅以上檔案記載，足以說明清代皇帝對扳指十分喜愛嗜好。

但是，值得指出的是，自清代乾隆、嘉慶朝以來，由于太平盛世，國泰民安，扳指實用性逐漸喪失，而以裝飾性為主，愈發(fā)精益求精，質(zhì)料十分講究，初有玉石之品，繼之翡翠、瑪瑙、珊瑚、茶晶、墨晶、水晶、發(fā)晶、象牙、琺瑯、花斑石、金、銀、銅、鐵、瓷之屬均有。如用在拉弓上，玉、石、金屬品尚可，余則易于損壞，徒有虛名而已。況價昂質(zhì)脆，為人所惜，特別是清道光、咸豐朝以來，男子喜以扳指為飾，相習(xí)成風(fēng)，用各種美玉材料制作。此時的扳指不能用在挽弓，亦成為純粹裝飾品了。

［1］萬依,王樹卿,劉潞.清代宮廷史［M］.沈陽：遼寧人民出版社，1990.299.

［2］清高宗（乾隆）御制詩二集·卷四五［M］.

［3］清高宗（乾?。┯圃娙ぞ砣澹跰］.

［4］清高宗（乾隆）御制詩三集·卷三六［M］.

［5］［11］清高宗（乾?。┯圃娙ぞ砦逅模跰］.

［6］［7］清高宗（乾隆）御制詩四集·卷九一［M］.

［8］［13］清高宗（乾?。┯圃娝募ぞ砭虐耍跰］.

［9］清高宗（乾隆）御制詩二集·卷四八［M］.

［10］清高宗（乾?。┯圃娝募ぞ戆硕跰］.

［12］清高宗（乾?。┯圃娝募ぞ戆怂模跰］.

［14］清高宗（乾?。┯圃娙ぞ砦灏耍跰］.

［15］清高宗（乾?。┯圃娙ぞ砦迦跰］.

［16］清高宗（乾?。┯圃娝募ぞ矶跰］.

［17］清高宗（乾?。┯圃娝募ぞ戆似撸跰］.

［18］［23］［24］清高宗（乾?。┯圃娾偶ぞ硪凰模跰］.

［19］清高宗（乾?。┯圃娢寮ぞ矶唬跰］.

［20］胡德生，錢九如.乾隆御制〈穿楊說〉屏風(fēng)［J］.紫禁城，1987，(3).

［21］乾隆帝御制《穿楊說》文［Z］.

［22］清高宗（乾?。┯圃娝募ぞ戆巳跰］.

［25］［26］欽定熱河志·卷六［M］.

［27］清高宗（乾隆）御制詩四集·卷三九［M］.

［28］清高宗（乾?。┯圃娢寮ぞ砣跰］.

［29］故宮博物院.清代宮廷繪畫［M］.北京：文物出版社，1992.