董千

江南女兒的錦瑟年華是婉轉(zhuǎn)低回的。晨曦與日落，點點相思無處安放，繾綣在閨閣的每一處角落里?！袄沈T竹馬來，繞床弄青梅”、“床前明月光，疑是地上霜”……夢幻般的少女情懷和無奈的閨閣幽怨，都浸潤在流金溢彩的紅妝嫁妝里。

婚床是嫁妝的重要組成部分，它洋溢著女性特有的溫柔氣息，直接體現(xiàn)了女性的審美情趣，是歸女主人私人支配的財富。作為內(nèi)室家具的大件，可以說婚床是婚房的中心。舊時寧波人對木床的制作十分講究，俗話說“一世做人，半生在床”，所以寧波木床多重雕飾，且常常朱金雕刻、黃楊木雕、鑲嵌螺鈿相結(jié)合。豪富大戶相互攀比，不惜為此耗銀萬兩，而民間也不示弱，以雕制各種不同檔次的涼床來競豪賽富。這種理念，也不遺余力地體現(xiàn)在紅妝家具婚床上。

圖2 床雕版

圖3 床雕版

婚床的制作非常復雜，因此民間也叫千工床。事實上好的婚床何止千工！寧波朱金拔步婚床，除了木材精良、雕刻細膩以外，還會選用朱砂、黃金、青金石、水銀、黛綠、琉璃、貝殼、生漆等名貴天然材料，這些來自大自然的材料經(jīng)數(shù)百年不變顏色，而且越用越好看耐看。

婚床一般運用浮雕、堆塑、貼貝、勾漆、描金等工藝，雕刻異常繁縟，裝飾題材大多來自日常生活、古典名著、民間故事、戲曲人物等，表達了多子多福、喜慶吉祥等美好愿望。比如在床雕版上刻畫選蠶種的場景（圖1、圖2、圖3）。江南水鄉(xiāng)是盛產(chǎn)絲綢的地方，這種生產(chǎn)活動主要是由女子來承擔。這幾幅圖是雕在一張床上的，它記錄了絲綢生產(chǎn)從選蠶種、采桑、養(yǎng)蠶到繅絲、絲織、印染的全部過程。

圖4 床前帳架柱

婚床前的帳柱上，多用泥金塑上充滿情調(diào)的詩句聯(lián)對，如“丹桂宮中來玉女，桃源洞里會仙郎”；“意美情歡魚得水，聲和氣合鳳求凰”；“吉祥草發(fā)聯(lián)科綠，蓮子花開及第紅”；“紅衾偕鳳侶，錦帳育麟兒”（圖4）……既表達了對夫妻生活的美好祝愿，又充滿浪漫情趣。

掛了紅對聯(lián)，堂前貼著紅雙喜，梁頭上點著紅紗燈，洞房燃著紅蠟燭（圖5、圖6）、新娘蓋著紅頭蓋、親友品著紅雞蛋……一切都是紅色，加上滿屋的紅家具、紅器物，鮮紅的景象融入人們對新人滿滿的祝福。在過去浙東寧紹平原還有個民間習俗，男方迎娶的當晚，要由男孩先焐熱新婚的千工床，寓意早生貴子。新房內(nèi)，一條彩被抖開，虎頭虎腦的男孩子們，鉆進鉆出，恣意撒歡，鬧鬧嚷嚷地焐新床?！办尚麓?，焐新床，焐得新床暖洋洋，早生貴子喜洋洋。”至今，仍有一些寧波人保留著這個風俗。

圖5 高腳燭臺

圖6 高腳燭臺

寧波千工床一般分為前后兩部分，元代人寫的《荊釵記》中記述的“冬暖夏涼描金拔(踏)步大涼床”，正是對朱金千工床的描繪。千工床的前部稱為“拔步”，又叫踏步，是床沿前的小平臺，踏板離地約15-20厘米。踏步有八字掛面式和平面式兩種，設(shè)雕花柱架、掛落、倚欄、飄檐花罩，上有卷篷頂，右邊安放二斗二門小櫥一只，上置鐘、帽筒、花瓶、鏡箱、茶具、燈臺；左邊放馬桶箱一只。后半部才是臥床本體，除了再一道雕花門罩、垂帶、遮枕外，床內(nèi)有的還設(shè)有書架擱板、角櫥、錢箱、點心盒、防身器具等，其深度達150-200厘米。床三面圍有拆裝式的雕刻或彩繪屏風。更考究的床外圍還有走道，稱為“巡更弄”式雕床，但實物惜已不存。這種踏步式架子床不僅冬暖夏涼，且在室內(nèi)再造了一個多功能的、私秘性強的起居空間，由于新婚之夜聽床的習俗和紙窗一點就破的緣故，人們都說中國人的隱私只在床上，所以有錢人家便想方設(shè)法擴大這床的范圍，把它造得如同一座小房屋?？芍^是屋中之屋（圖7、8）。

圖7 千工床

圖8 拔步床

圖9 清寧波雕花拔步床

圖10 清早期 朱漆帶門圍六柱架子床

清寧波雕花拔步床（圖9）長212厘米、寬120厘米、踏步深60厘米、高228厘米。此床上有卷篷頂，下有踏步，前有雕花柱架、掛落、倚檐花罩組成的廊廡。廊廡右邊安放二斗二門小櫥一只，上置鐘、帽筒、花瓶、鏡箱、茶具、燈臺；左邊放馬桶箱一只。反半部是臥床本體，有雕花門罩、垂帶、遮枕，床三面圍有擴裝式的雕刻及彩繪屏風。

清早期朱漆帶門圍六柱架子床（圖10）長213厘米、寬113厘米、高220厘米。床身設(shè)計成案形，腿足縮進安裝，用插肩榫與床面連接。床身正面束腰，卷草紋腿及牙板，線條流暢有力；背面光素，直腿。正面設(shè)浮雕人物紋門圍及素面掛檐，掛檐下有鏤雕牙板及人物吉子。其余三面無掛檐。通體髹朱，色澤深沉。