洪小平

前言

自20世紀60年代競技藝術(shù)體操首次舉行國際大賽以來，被譽為“體育芭蕾”的競技藝術(shù)體操就始終在探索競技動作與藝術(shù)美完美結(jié)合的發(fā)展之路。用藝術(shù)美韻的元素，賦予競技動作健與美的高雅內(nèi)涵和體美展現(xiàn)，使原本單調(diào)的競技動作在與藝術(shù)美韻的完美結(jié)合中，激發(fā)出充滿體姿魅力的健的活力、美的高雅。

近20年來，競技藝術(shù)體操有了前所未有的迅猛發(fā)展，以俄羅斯天才運動員卡巴耶娃為標志的競技難度發(fā)展是藝術(shù)體操追逐的主體。從對近年來國際藝術(shù)體操評分規(guī)則的解析中就不難看出，規(guī)則以不斷提升難度分值、難度數(shù)量和難度級別為突破口，用激勵競技難度快速發(fā)展的方式，激活了早期藝術(shù)體操，使其重新煥發(fā)出了勃勃生機。競技難度帶動下的藝術(shù)體操，越來越展現(xiàn)出藝術(shù)體操的發(fā)展?jié)撡|(zhì)。1984年，藝術(shù)體操被正式列入奧運會競賽項目，1986年，歐洲、亞洲、大洋洲、北美洲和拉丁美洲的40余個國家開展了藝術(shù)體操項目，其中，大多數(shù)國家成立了藝術(shù)體操國家隊參加世界級大賽。從2000年起，在已有的藝術(shù)體操世界錦標賽、奧運賽、國際邀請賽等眾多國際大賽的基礎(chǔ)上，國際體操聯(lián)合會（以下簡稱“國際體聯(lián)”）又增加了“世界杯藝術(shù)體操系列賽”，這些都寓意著藝術(shù)體操美好的發(fā)展前景。

然而，提高藝術(shù)體操難度的規(guī)則導向，在促進藝術(shù)體操迅猛發(fā)展并取得輝煌業(yè)績的同時，也不可避免地出現(xiàn)了矯枉過正的偏激。難度分值的大幅提高、難度數(shù)量和難度級別的超強發(fā)展、競技難度的過分追攀，導致了藝術(shù)體操藝術(shù)價值理念、藝術(shù)美感、藝術(shù)表現(xiàn)力和藝術(shù)元素完美運用的整體滯后。音樂風格的意韻、身體動作的韻美、成套動作編排中多種藝術(shù)風格的展現(xiàn)，皆被競技難度的分值導向所壓抑，成為難度分值導向下份量很輕的附屬品。這不僅有悖于藝術(shù)體操起源的初衷，嚴重背離了藝術(shù)體操發(fā)展的方向和基本原則，更引起了越來越多的觀眾、練習者、專業(yè)人士和專家們對難度與藝術(shù)比例過度失衡的擔憂。

2008年11月24日至12月2日，國際體聯(lián)藝術(shù)體操技術(shù)委員會在白俄羅斯首都明斯克舉辦了“2009年國際藝術(shù)體操新周期規(guī)則學習班”，這是2008年北京奧運會后最新國際評分規(guī)則的首次出臺。新規(guī)則修改頒布后，引發(fā)了人們對當今藝術(shù)體操競技難度與藝術(shù)價值關(guān)系及未來發(fā)展前景的反思和爭論。

1 國際藝術(shù)體操評分規(guī)則歷次變革的回顧與分析

藝術(shù)體操從其誕生并被正式列為國際競賽項目后，國際評分規(guī)則便隨奧運周期進行過數(shù)次重大變革。每次規(guī)則的變化，都對藝術(shù)體操在規(guī)則期內(nèi)的發(fā)展產(chǎn)生了極大的影響。我們可將近30年來規(guī)則變化對藝術(shù)體操發(fā)展的影響大致劃分為初級慣性發(fā)展、難度高速發(fā)展、競技難度與藝術(shù)美韻結(jié)合發(fā)展3個時期。

1.1 初級慣性發(fā)展期（1982—1993年）

初級慣性發(fā)展期貫穿于20世紀80年代初至90年代初，國際規(guī)則采用難度分值與藝術(shù)分值總計為10分的混合式評分體制，對競技難度和藝術(shù)價值的評定細則相對不明晰。藝術(shù)體操運動發(fā)展長期滯緩，基本處在規(guī)則約束下的“韻律體操”階段，其主要表現(xiàn)為：身體動作類型缺乏豐富性，難度動作少、難度級別低、動作速度慢、器械運用簡單，成套動作中身體動作的數(shù)量約為40～45個。1983年，在法國斯特拉斯堡舉行的第11屆世界藝術(shù)體操錦標賽中，作為當時最高水準標志的保加利亞優(yōu)秀運動員古爾基娃囊括了個人全能的金牌。在古爾基娃奪金的4套動作中，平均每套動作數(shù)量僅為43個，身體難度動作的類型大多集中在各種簡單的跳步、轉(zhuǎn)體和平衡動作類。就跳步而言，僅有“向前大跨跳”、“側(cè)跨跳”、“鹿結(jié)環(huán)跳”等類型，就轉(zhuǎn)體而言，也只沿用了古典芭蕾中的“巴塞轉(zhuǎn)體”、“阿提丟”及“阿拉伯式”轉(zhuǎn)體。難度級別和類型更不能與現(xiàn)在相比。又例如：由于規(guī)則規(guī)定只允許由一名樂師使用一種樂器伴奏，所以，更多的藝術(shù)元素無法被融入編排，更難有融會貫通的藝術(shù)美韻的展現(xiàn)。1984年，在首次成為奧運會比賽項目的洛杉磯奧運會上，加拿大的羅莉·馮獲得個人全能冠軍，在幾個月后的四大洲藝術(shù)體操錦標賽上又幾乎以相同的成套動作再次獲得個人全能的金牌。由此可見早期規(guī)則影響下藝術(shù)體操的水準狀況。保加利亞隊是該時期世界錦標賽集體全能項目的霸主，而極賦天才氣質(zhì)的前蘇聯(lián)隊卻因規(guī)則之束無緣金牌。2008年北京奧運會上，俄羅斯藝術(shù)體操國家隊總教練伊莉娜·維涅尓（ИРИНА-ВИНЕР）在俄羅斯隊包攬藝術(shù)體操的全部金牌后回憶1984年洛杉磯奧運會情景時，激動地對筆者說：早期規(guī)則已到了非變革不可之境地了。

1.2 難度高速發(fā)展期（1993—2008年）

20世紀90年代初期，國際體聯(lián)藝術(shù)體操技術(shù)委員會鑒于早期規(guī)則對藝術(shù)體操發(fā)展的束縛性影響，對規(guī)則進行了第1次具有里程碑意義的歷史性變革。

此時期規(guī)則變革的主要特征是：以大幅提高競技難度為突破口，以促進國際競技藝術(shù)體操的快速發(fā)展。例如：1993年的規(guī)則把成套動作中難度動作的數(shù)量從早期規(guī)則中的8個增加到10個，1997年的規(guī)則再次將其增加到12個，2005年的規(guī)則形成了該時期的最高點，成套動作中難度動作個數(shù)達到了18個，是早期規(guī)則的2.3倍；難度類型總數(shù)也從早期規(guī)則中的136個增加到501個，是早期規(guī)則的3.9倍；成套動作中難度動作的級別規(guī)定從早期規(guī)則中的2個增加到10個以上，難度得分分值也從早期規(guī)則的5分（總分值10分）大幅度將身體難度動作和器械難度動作的分值提高到17分（總分值30分）。表1、表2詳細列出了本時期規(guī)則變革的內(nèi)容和進程。

表1 藝術(shù)體操個人項目成套動作中單個難度動作級別、數(shù)量及分值變化一覽表

表2 藝術(shù)體操規(guī)則中動作難度數(shù)量變化統(tǒng)計一覽表 （個）

表1和表2顯示這一時期難度動作數(shù)量迅猛增多、難度級別迅猛增大、難度創(chuàng)新日新月異，采用聯(lián)合難度的超難連接，大幅度體現(xiàn)難度優(yōu)勢的成套編排層出不窮。力挺難度動作超強發(fā)展的鷹派代表俄羅斯藝術(shù)體操國家隊總教練伊莉娜·維涅尓執(zhí)掌的俄羅斯藝術(shù)體操國家隊和俄羅斯藝術(shù)體操天才運動員卡巴耶娃成為此時期競技藝術(shù)體操高速發(fā)展的時代標志。

1996年，年僅13歲的卡巴耶娃在其教練伊莉娜·維涅尓的帶領(lǐng)下，首次參加藝術(shù)體操國際大賽就表現(xiàn)出超高身體難度的天賦和潛質(zhì)。首賽就包攬AEON杯個人全能冠軍和盧布爾雅那國際賽個人全能冠軍，在奪冠的成套動作中，卡巴耶娃以超高柔韌性難度動作，并將其天衣無縫地融貫在跳步、轉(zhuǎn)體及平衡類所有身體難度動作中，在令全場的觀眾近乎瘋狂的同時也令幾乎所有女子藝術(shù)體操運動員無緣金牌，卡巴耶娃在狂掃5屆歐洲錦標賽冠軍、3屆世界錦標賽冠軍、2000年悉尼奧運會銅牌（因失誤）、2004年雅典奧運會冠軍的同時，也將競技藝術(shù)體操的發(fā)展速度和身體動作難度推到了歷史的最巔峰。

在這一時期中，身體難度動作的技術(shù)發(fā)生了很大的變化，改變了以往一個身體難度動作結(jié)合單一的技術(shù)階段，而朝著一個身體難度動作結(jié)合復合技術(shù)的方向快速發(fā)展。如“交換腿跳空中轉(zhuǎn)體180°同時軀干后屈”（圖1-a）和“跨跳，整個身體轉(zhuǎn)體360°體后屈”（圖1-b）。另外，此時期的單腳轉(zhuǎn)體難度在身體姿勢、轉(zhuǎn)體度數(shù)的變化更是多樣，改變了以往在轉(zhuǎn)體時，軀干僅處于直立的控制狀態(tài)，而是大幅度地劈腿結(jié)合軀干向不同方向姿勢完成的轉(zhuǎn)體（圖1-c），以及“復合式”的轉(zhuǎn)體（圖1-d），轉(zhuǎn)體度數(shù)更是向著3周、4周及5周方向發(fā)展。

圖1 身體難度動作結(jié)合復合技術(shù)示意圖

身體動作難度的發(fā)展隨之帶動了器械技術(shù)運用的快速發(fā)展：“不用手拋接”、“視線外拋接”、“熟練性拋接”、“驚險性接”等變換層出不窮。器械使用難度的級別成為器械分值加分多少的評價標準。在這一時期中，藝術(shù)價值的發(fā)展明顯滯后，對藝術(shù)價值的發(fā)展和關(guān)注在規(guī)則中雖能體現(xiàn)出一定的分值，但對藝術(shù)價值的具體內(nèi)容、分值劃分、裁判員分組等仍處于波動和不確定狀態(tài)。動作難度價值迅猛發(fā)展所影響的藝術(shù)價值明顯滯后，為藝術(shù)體操健全的發(fā)展埋下了潛在的隱患。

1.3 競技難度與藝術(shù)美韻結(jié)合發(fā)展期（2009年—）

伴隨2009年新規(guī)則的問世，在修正2005年規(guī)則對身體動作難度和器械難度快速發(fā)展的導向后，制定出競技難度與藝術(shù)美韻完美結(jié)合發(fā)展的規(guī)則導向?？梢灶A言，競技藝術(shù)體操的發(fā)展，將大步邁進競技難度與藝術(shù)美韻完美結(jié)合的全新發(fā)展期。

2009年9月，在日本舉行的第29屆世界藝術(shù)體操錦標賽是2009年新規(guī)則頒布后的首次藝術(shù)體操世界錦標賽，同2007年在希臘舉行的第28屆藝術(shù)體操錦標賽相比，參賽國和參賽運動員都有所增加，各參賽國的表現(xiàn)風格也有了明顯的變化。例如，參加個人項目全能決賽的前4名運動員共16套動作中，僅有1套動作沿用了迪斯科風格的音樂，而在其他15套動作中，無論是在編排主題還是在音樂風格的選配上，明顯有了追求藝術(shù)價值的變化趨勢，如金牌獲得者俄羅斯優(yōu)秀運動員卡娜耶娃在球操的表演中就較多地融入了俄羅斯舞蹈的藝術(shù)元素；白俄羅斯新秀斯坦妮烏塔的圈操中，也大量運用了白俄羅斯民間舞蹈的藝術(shù)元素；而長期備受觀眾喜愛的藝術(shù)體操名將烏克蘭運動員彼索諾娃尤為突出，帶操中“競技難度與藝術(shù)美韻完美結(jié)合”的經(jīng)典展示，感動了現(xiàn)場的所有教練員和觀眾。雖然，這位最能感染、最受觀眾喜愛的烏克蘭姑娘僅獲得了個人全能的銅牌，但她是始終保持難度與藝術(shù)相結(jié)合風格的優(yōu)雅典范!由此可見，2009年新規(guī)則對藝術(shù)價值的評判導向已初見端倪，2009年新規(guī)則影響下的競技藝術(shù)體操，即將迎來競技難度與藝術(shù)美韻完美結(jié)合的全新時期。

2 2009年藝術(shù)體操新規(guī)則的導向與意義

其實，對2005年規(guī)則競技難度偏激導向在2005年規(guī)則頒布不久就開始了。2006年，在俄羅斯伏爾加格勒舉行的世界藝術(shù)體操集體項目比賽中，不少國家的教練員就深感難度發(fā)展過快帶來的困擾和力不從心的無奈。2007年4月，在連續(xù)兩站藝術(shù)體操世界杯系列賽中，參賽國由20世紀80年代初的36個國家減少到了19個國家，其中還包括了前蘇聯(lián)解體后誕生的烏克蘭、白俄羅斯、阿塞拜疆、烏斯別克斯坦等國家。2007年9月，在希臘舉行的藝術(shù)體操世界錦標賽中，國際體聯(lián)藝術(shù)體操技術(shù)委員會對參賽的17個國家發(fā)放了征求藝術(shù)體操個人和集體項目成套動作中身體難度數(shù)量的調(diào)查表，除俄羅斯以外的幾乎所有國家一致投票贊成大幅度降低身體難度動作的數(shù)量，要求將個人項目中身體難度動作的數(shù)量從18個減少為12個，集體項目中難度動作的數(shù)量由18個減少為14個。正是在本次調(diào)查中，筆者在與國際體聯(lián)藝術(shù)體操技委會委員瑪利亞的討論中得知，在國際大賽中因參賽國和參賽運動員逐漸減少，藝術(shù)體操項目的普及率逐年降低，國際奧委會已有了是否還繼續(xù)保留藝術(shù)體操項目的考慮。由此可見，在2005年規(guī)則的實施過程中，國際體聯(lián)藝術(shù)體操技委會已察覺到該規(guī)則對藝術(shù)體操發(fā)展所產(chǎn)生的負面影響，并開始討論和制定相應的解決方法。

2009年新規(guī)則重新梳理了藝術(shù)體操“難美運動項目”的屬性，闡述了競技難度與藝術(shù)美韻完美結(jié)合的辯證關(guān)系，劃分了競技難度與藝術(shù)價值兩大分值體系，明確了競技難度與藝術(shù)美韻是評判藝術(shù)體操水平高低的兩個主要方面，二者既相互聯(lián)系和影響，又相對獨立。難度是藝術(shù)體操發(fā)展的產(chǎn)物，藝術(shù)體操的發(fā)展又首先離不開難度的支撐，這也是所有競技性項目發(fā)展的必然。難度既是體現(xiàn)運動技術(shù)水平高低的重要標志，同時也是藝術(shù)體操藝術(shù)價值賴以發(fā)展的核心要素。藝術(shù)美韻主要包括音樂韻美、舞蹈韻美、形體韻美及身體動作的藝術(shù)美表現(xiàn)。藝術(shù)價值的體現(xiàn)必須要有難度基礎(chǔ)，失去藝術(shù)美韻的競技動作會枯貶干澀，而沒有難度基礎(chǔ)，就彰顯不出藝術(shù)美表現(xiàn)水準的高低，更談不上流暢奔放的藝術(shù)美感和高質(zhì)淋漓的藝術(shù)感染力。競技難度與藝術(shù)美韻的完美結(jié)合與均衡的發(fā)展是支撐競技藝術(shù)體操生存和發(fā)展的兩大根基，相依相融，缺一不可，過度偏側(cè)也不可。這就是2009年新規(guī)則對藝術(shù)體操發(fā)展理念的重新詮釋，是大幅提升藝術(shù)價值分值比例、調(diào)整并限制動作難度評判分值、修正2005年規(guī)則中難度偏導趨勢的理論依據(jù)。

2.1 減少難度數(shù)量，降低難度分值，取消高損傷率的難度動作，修正競技難度過度發(fā)展的趨勢

回顧在上一周期規(guī)則中，難度與難度分值不斷攀升，雖促進了競技藝術(shù)體操的快速發(fā)展，但規(guī)則中不同類型高難度動作的使用，卻導致了因過分追逐難度和難度分值使運動員受傷的機率明顯增高，特別是在膝、腰、髖關(guān)節(jié)部位。許多優(yōu)秀運動員因不同程度的受傷而過早地停訓、停賽，或輕或重留下了身體傷疾，也有很多“天才幼苗”因難度大和受傷率高而放棄對藝術(shù)體操的選擇。例如：曾創(chuàng)造了競技藝術(shù)體操身體難度歷史巔峰的俄羅斯天才運動員卡巴耶娃，在2004年雅典奧運會后因過度使用雙膝直接落地動作造成膝部重傷而停賽，2005年復出后，又因傷勢過重最終未能圓夢2008年北京奧運會。在年僅25歲之際就過早地離開了她心愛的曾創(chuàng)造過無數(shù)神奇的藝術(shù)體操生涯。2008年北京奧運會獲集體全能銀牌的我國優(yōu)秀運動員章碩、孫丹和獲得2004年亞運會個人全能冠軍的國家隊運動員武夢燃，都因多次受傷的原故，被迫手術(shù)治療后而停訓。特別是，由于孫丹傷勢的原因我國取消了參加在日本舉行的第29屆世界藝術(shù)體操錦標賽集體項目的比賽，這對剛剛在北京奧運會上取得集體全能銀牌的中國隊來講，不能不說是個遺憾。

2009年新規(guī)則首先取締了25個用膝部直接落地、用膝部支撐完成平衡、轉(zhuǎn)體、跳步的高損傷率的難度動作。與2005年規(guī)則相比，新規(guī)則雖然保留了極個別用膝部支撐的平衡動作，但動作分值卻被大幅降低。與此同時，對脊柱持續(xù)向后大彎屈的柔韌動作等易損傷類的難度也降低了其分值，并對同類型的身體難度動作進行了重組，避免了難度的重復使用，也大大降低了難度的數(shù)量。

其次，2009年新規(guī)則強制性地把成套動作中的難度數(shù)量由前一周期的18個降為12個，各類身體難度動作總數(shù)也由501個減少到291個，被刪的難度數(shù)量多達210個（表2），如按成套動作難度數(shù)為18個，成套動作時間上限90s計算：平均每5s就要出現(xiàn)一個難度動作。將難度數(shù)量降為12個后，仍按成套動作時間上限90s計算，平均7.5s才出現(xiàn)一個難度動作。這樣，成套動作中用來完成富有藝術(shù)美表現(xiàn)（非難度動作）的時間就比原有時間增加了15s。

第三，2009年新規(guī)則明確了難度與藝術(shù)分值相互獨立的分值體系，降低了難度得分的分值，規(guī)定了難度分值的計算方法。難度分不再與藝術(shù)價值分交叉評判，難度分評判分值為20分，其中身體難度評判分值與器械難度評判分值各為10分，難度得分的最高分值卻只有10分，其計算公式為：難度得分=（身體難度得分+器械難度得分）÷2。同2005年規(guī)則相比，2009年規(guī)則將難度實際得分值降低了7分之多。

取締難度動作，減少難度數(shù)量，降低難度分值，2009年新規(guī)則從根本上遏制了競技難度過度發(fā)展的趨勢，使競技難度與藝術(shù)價值能夠得以均衡健全地發(fā)展。

2.2 提高藝術(shù)價值分值，明確藝術(shù)價值評判標準

在對規(guī)則發(fā)展的長期研究中不難發(fā)現(xiàn)，藝術(shù)體操的藝術(shù)分值變化也慣穿于整個發(fā)展時期，而2009年新規(guī)則對藝術(shù)價值的變革則又是一次突破性的具有里程碑意義的重大變革。

2009年規(guī)則首先將器械難度的評判與藝術(shù)價值的評判徹底剝離，讓困擾多年的難題得以解決。從2001年起，國際規(guī)則就將器械難度、音樂及舞蹈編排三大方面的評判共同列入到藝術(shù)價值裁判評判的內(nèi)容之中。到2005年，對器械難度的評判和加分在藝術(shù)價值中的比重更是占到了70％。裁判員在面對紛繁復雜、眼花繚亂的器械難度評判的同時，還必須對音樂和舞蹈編排的藝術(shù)性進行評判，這自然就降低和削弱了對后者評判的關(guān)注力和專業(yè)性，不利于對音樂和舞蹈編排的藝術(shù)水準進行準確、客觀、全面、專業(yè)的評判。此外，由于音樂和舞蹈編排所占分值比例極少（僅有3分），裁判員也無法從根本上拉開參賽者之間藝術(shù)水準的差距。2009年規(guī)則將器械難度評判同藝術(shù)價值評判徹底剝離，首次取消了以往裁判員在藝術(shù)價值分值中，既要對極其復雜的器械難度進行評判，還同時要對非常專業(yè)的音樂、舞蹈編排、藝術(shù)表現(xiàn)力等進行全面綜合的評判方法，消除了裁判員因評判內(nèi)容交叉而出現(xiàn)的不確定性、盲目性、任意性和非專業(yè)性現(xiàn)象，為藝術(shù)價值評判創(chuàng)造了專業(yè)化評判的平臺，也為藝術(shù)價值專業(yè)化評判的發(fā)展奠定了保障。

其次，2009年規(guī)則對藝術(shù)價值評判的評判符號、評判內(nèi)容和相對應的評判分值首次做出了明確又詳細的規(guī)定。例如：首次增加了藝術(shù)價值評判的符號和相對應的內(nèi)容及評判分值，僅個人項目就有20個之多。同時，對藝術(shù)價值評判內(nèi)容與相對應的分值也做了明確的界定，對評判方法也有了一系列具體要求。例如：對藝術(shù)價值中音樂方面的評判就做了明確又詳細的規(guī)定“不同音樂主題之間缺乏一致性：-0.20分，動作結(jié)束時音樂突然中斷：-0.20分”。在舞蹈編排中又規(guī)定“必須充分利用與音樂有關(guān)的連接要素（技術(shù)、美學和情緒），以便協(xié)助發(fā)展成套動作的主題”等等。2009年新規(guī)則首次制定的藝術(shù)價值的評判內(nèi)容、評判符號和相對應的評判分值等規(guī)定，基本杜絕了藝術(shù)價值評判中無章可循的盲目性、任意性、不確定性和非專業(yè)性，使藝術(shù)價值評判有了“準確、客觀、全面、專業(yè)”的評判標準和依據(jù)，這不能不說是藝術(shù)體操規(guī)則變革中一次具有里程碑意義的重大突破。

最后，2009年新規(guī)則在降低難度分值的同時，大幅提高了藝術(shù)價值的分值。藝術(shù)價值分值從2005年規(guī)則中的3分提高到了10分，整整增加了7分，藝術(shù)價值分值在總分值中所占比率也從2005年規(guī)則中的10％提高到33％，可見，2009年新規(guī)則對藝術(shù)價值分值變革的力度之大。尤其值得注意的是，2009年新規(guī)則首次提出了“藝術(shù)體操成套動作藝術(shù)部分的主要目的是將情緒信息傳遞給觀眾，并應體現(xiàn)出舞蹈編排的主題思想”，主要包括“音樂伴奏、藝術(shù)想象和表現(xiàn)力”；在器械動作的選擇部分，又首次規(guī)定“可以做具有獨特的、優(yōu)美的、不同的舞蹈裝飾性動作”?？梢?，2009年新規(guī)則實現(xiàn)藝術(shù)價值重大變革的真正含義是要為競技難度與藝術(shù)美韻完美結(jié)合注入清新的活力。

筆者認為，修正2005年規(guī)則矯枉過正的偏激，制定競技難度與藝術(shù)美韻完美結(jié)合的發(fā)展導向，不僅是2009年新規(guī)則重大變革的靈魂，更是始終處在變革中的藝術(shù)體操在追隨永無止境的歷史發(fā)展進程中“不斷肯定，不斷否定，不斷完美，不斷發(fā)展”的歷史必然。伴隨2009年規(guī)則重大變革的影響和導向，藝術(shù)體操也必將會有更創(chuàng)新、更完美的變革與展現(xiàn)。

3 在新規(guī)則導向下，中國藝術(shù)體操面臨的挑戰(zhàn)、機遇與對策

通過以上的論述，我們明確地看到歷次規(guī)則變革對藝術(shù)體操發(fā)展所產(chǎn)生的影響；2009年新規(guī)則的頒布，必將促使國際藝術(shù)體操迎來競技難度與藝術(shù)美韻完美結(jié)合的新發(fā)展時期。

幾年前，當國外優(yōu)秀運動員早已進入“舞蹈加器械動作”階段時，幾位應邀前來我國指導的國際藝術(shù)體操界資深專家曾直言不諱地說：中國藝術(shù)體操“還停留在“體操加器械動作”階段。中國藝術(shù)體操與國際水準間存在著包括教、訓、編排等在內(nèi)的整體差距。盡管中國藝術(shù)體操已經(jīng)有了長足的發(fā)展并在2008年北京奧運會上創(chuàng)造了歷史最好成績，但面對2009年新規(guī)則變革的影響，面對即將來臨的2012倫敦奧運會，中國藝術(shù)體操將面臨哪些挑戰(zhàn)和機遇？

3.1 2009年新規(guī)則的變革，為中國藝術(shù)體操創(chuàng)造了迅速提高競技難度水平的歷史機遇

難度尤其是身體難度是競技性藝術(shù)體操近20年來發(fā)展的主線，也是中國藝術(shù)體操近年來的弱項之一。追溯我國競技藝術(shù)體操的發(fā)展歷史，中國藝術(shù)體操在“藝術(shù)體操初型慣性發(fā)展期”中并不遜色，在世界錦標賽中是緊隨保加利亞、前蘇聯(lián)之后的同屬第一集團強隊。例如：1987年在保加利亞第13屆藝術(shù)體操世界錦標賽上，中國隊僅排后于保加利亞和前蘇聯(lián)隊，與西班牙隊并列第3名。在四大洲中（亞洲、大洋洲、北美洲和拉丁美洲），更是稱雄一方遙遙領(lǐng)先。

然而，在“難度高速發(fā)展期”，世界藝術(shù)體操格局發(fā)生了根本性的變化。從20世紀90年代起，俄羅斯藝術(shù)體操以身體難度數(shù)量多、難度級別高、單個動作復合技術(shù)運用、動作速度快的成套動作優(yōu)勢，取代了保加利亞的霸主地位；以卡巴耶娃為代表的俄羅斯藝術(shù)體操隊在飛速創(chuàng)造難度奇跡和巔峰之際，把中國在內(nèi)的世界各國甩到了后面。

2009年新規(guī)則對難度的限制，減緩了俄羅斯藝術(shù)體操難度動作高速發(fā)展的沖擊力，為世界各國尤其是中國藝術(shù)體操競技難度的發(fā)展創(chuàng)造了難得的歷史機遇。從2009年日本世界錦標賽上俄羅斯隊比賽的情況看，俄羅斯隊在難度領(lǐng)先的基礎(chǔ)上，更注重對藝術(shù)價值的追求。2009年規(guī)則對難度限制的導向影響，恰好就是中國隊提高難度水平的良好機遇，應不失良機地快速發(fā)展我國競技藝術(shù)體操的難度水準；尤其要在轉(zhuǎn)體類難度、難度動作領(lǐng)悟與流暢表現(xiàn)、身體與器械結(jié)合運用等難度方面狠下功夫；同時，要更多地看到我國與俄羅斯隊在難度尤其是器械難度上存在的較大的差距。例如：2008年北京奧運會后，在國家體育總局體操中心藝術(shù)體操部舉辦的“藝術(shù)體操高級教練員培訓班”上，講述了筆者剛剛編譯完成的俄羅斯藝術(shù)體操國家隊使用的身體難度與體能訓練教材，從中可以看到我們的差距和俄羅斯創(chuàng)造難度奇跡的訓練體系、訓練方法和成功的軌跡，值得認真地學習和借鑒。同時更要有堅定的信心和毅力，加快我國訓練體制、訓練體系、訓練方法的與改革步伐。把握2009年新規(guī)則帶來的難得機遇，竭盡全力地在新周期內(nèi)沖刺本是無望超越的俄羅斯等世界強隊。

3.2 2009年新規(guī)則的頒布，有利于中國藝術(shù)體操潛在優(yōu)勢的發(fā)揮

藝術(shù)體操是競技與藝術(shù)的結(jié)合，是藝術(shù)底蘊濃郁的競技表演藝術(shù)項目。隨著競技藝術(shù)體操的發(fā)展，藝術(shù)美韻元素也在不斷得以融入。從20世紀80年代末，由局限于古典芭蕾元素和鋼琴伴奏，擴展到可以使用各種不同風格的器樂和音樂旋律（管玄樂、輕音樂、交響樂、民族樂、打擊樂等）及各種藝術(shù)風格的舞蹈元素的運用，極大地擴展和豐富了藝術(shù)體操藝術(shù)表現(xiàn)形式和內(nèi)容。2009年新規(guī)則頒布后，各國在繼承經(jīng)典芭蕾舞元素運用的基礎(chǔ)上，都竭力挖掘具有民族文化底蘊和民族藝術(shù)特色的藝術(shù)元素。例如：2009年，在日本舉行的第29屆世界藝術(shù)體操錦標賽上，幾乎所有的國家都不同程度地改變了在上一規(guī)則周期風靡的“成套動作配迪斯科”的表現(xiàn)風格，開始刻意挖掘和融入具有民族文化底蘊和民族藝術(shù)特色的藝術(shù)元素，或是融入經(jīng)久不衰的世界經(jīng)典藝術(shù)作品的元素。例如：俄羅斯卡娜耶娃的球操就融入了俄羅斯經(jīng)典民族舞蹈中的舞蹈元素，配以即大氣委婉又細膩傳情的“阿姆斯協(xié)奏曲”，世界藝術(shù)體操名將烏克蘭的彼索羅娃的彩帶也精選了烏克蘭現(xiàn)代民間舞蹈中的舞蹈元素，配以舒揚韻美蕩氣回腸的“木蘭詩歌”音樂旋律；俄羅斯5人集體圈操則演繹了俄羅斯經(jīng)典芭蕾舞“天鵝湖”舞蹈元素和柴可夫斯基的經(jīng)典音樂旋律。這些成套動作中音樂選配的形式、風格、旋律與流暢協(xié)調(diào)、刻意民族文化底蘊的經(jīng)典藝術(shù)元素的藝術(shù)編排，加之運動員充滿激情、充滿遐想、充滿個人藝術(shù)魅力的體姿表現(xiàn)，就像一首華彩無限、韻味無窮的天才樂章，給觀眾留下了難以忘懷的憧憬與感動，也為競技難度與藝術(shù)美韻完美結(jié)合的全新發(fā)展期拉開了美輪美奐的精彩帷幕。

中國擁有五千年璀璨歷史和56個優(yōu)秀民族，文化底蘊尤其厚重，藝術(shù)資源極其豐茂。中國藝術(shù)體操有著完全能立于世界藝術(shù)體操之林的取之不竭、用之不盡的民族藝術(shù)瑰寶。只要努力挖掘，努力創(chuàng)新，在2009年新規(guī)則的歷史環(huán)境下，在2008年北京奧運會奪銀的基礎(chǔ)上，中國藝術(shù)體操一定能實現(xiàn)、更輝煌的歷史飛躍。

3.3 編排創(chuàng)新是中國藝術(shù)體操崛起的突破口

藝術(shù)體操的編排不是簡單的競技動作的組合，而是對動作進行藝術(shù)加工、藝術(shù)提煉、動作主題與音樂主題協(xié)調(diào)配合的藝術(shù)審美與形象思維的創(chuàng)造過程。編排的檔次是決定比賽名次的先決條件。然而，編排創(chuàng)新即是中國藝術(shù)體操的優(yōu)勢又是弱勢。早期，主要參考并效仿國外的編排理念和方法，由于包括身體條件在內(nèi)的諸多因素，在編排方面我國藝術(shù)體操始終沒能得以最終突破。且不談對民族藝術(shù)元素的挖掘和運用如何，僅動作與動作之間的“連貫”和“自然流暢”就很欠缺。身體動作缺乏激情和藝術(shù)感染力，完成用力方式機械而僵硬，沒有體現(xiàn)出藝術(shù)體操在表現(xiàn)“節(jié)奏”、“韻律”、“優(yōu)美”動作時的肌肉用力方式。不妨以2008年北京奧運會個人全能冠軍卡拉耶娃為例，從她在2009年藝術(shù)體操世界錦標賽的動作編排上看，其藝術(shù)美韻的綜合體現(xiàn)堪稱是到目前為止的經(jīng)典。她所具備的其他運動員都少有的一個典型特征：完成的所有動作包括各種得分很高的難度動作，在肌肉用力的方式上特別的輕盈和舒展，即有競技的矯健與奔放，又有芭蕾舞般的韻美與含蓄，顯示出俄羅斯藝術(shù)體操運動員的身體動作在芭蕾基訓、舞蹈素養(yǎng)、音樂領(lǐng)悟和體美藝術(shù)表現(xiàn)等方面的能力，在此基礎(chǔ)上是編排中的神韻和創(chuàng)新?！绑w操加器械動作”形象而生動地點出了我國藝術(shù)體操編排長期面臨、卻未實質(zhì)性得以有效解決的一大難題。多少年過去了，回頭看來，我們在編排方面的改進和提高的確不容樂觀。在不久前舉行的第11屆全運會藝術(shù)體操競賽場上所表現(xiàn)出的此類情景仍很普遍，包括一些較為知名運動員的動作中，至今尚未體現(xiàn)出“舞蹈加器械動作”的編排水準和現(xiàn)代編排理念。

然而，成套編排又是中國藝術(shù)體操的強勢或者說潛在強勢。中國藝術(shù)體操首先要在學習俄羅斯等國經(jīng)典編排的基礎(chǔ)上，堅持鮮明的中華民族藝術(shù)為主題的編排風格，要富有與民族經(jīng)典音樂旋律融為一體的藝術(shù)節(jié)奏的彰顯與提煉，要緊緊把握2009年新規(guī)則“成套動作藝術(shù)部分的主要目的是將情緒信息傳遞給觀眾，并體現(xiàn)出舞蹈編排的主題”的總體原則。在2009年新規(guī)則標注的“音樂伴奏、藝術(shù)想象和表現(xiàn)力”重點中下足功夫。例如，就音樂部分而言，首先應體現(xiàn)音樂本身的主題、動力節(jié)奏變化和旋律的優(yōu)美性，同時還必須與動作的主題（指身體和器械）及表演者的個性特點和體美韻律渾然天成，在與動作熠熠生輝的交疊中釋放出觀眾對美的激情、美的崇尚、美的宣泄、美的暢想。例如，2008年北京奧運會上，我國集體全能的兩套編排就是我國創(chuàng)新型經(jīng)典編排的典范，不僅獲得了2008年北京奧運會藝術(shù)體操集體全能的銀牌，更為中國藝術(shù)體操深入挖掘民族優(yōu)秀藝術(shù)元素的編排創(chuàng)新樹立了典范。

編排貴在創(chuàng)新、貴在獨特、貴在對各類經(jīng)典藝術(shù)元素尤其是民族經(jīng)典藝術(shù)元素持之以恒的挖掘、整理、提煉和爐火純青的運用。當然，還需要有多方面的操控能力，包括自身的美學素養(yǎng)、編排技法、音樂領(lǐng)悟、舞蹈靈感、視覺把握、藝術(shù)激情、經(jīng)驗積累等。同時，還要樹立競技難度與藝術(shù)美韻完美結(jié)合的編排理念，加強同國際強隊的交流與學習。在歸屬評分類的項目中，尤其還要加強同國際體聯(lián)藝術(shù)體操技委會及國際裁判員間的交流，至少要讓她們認識中國文化，了解、熟悉最終喜愛中國文化。

4 結(jié)束語

2009年新規(guī)則頒布后，世界各國都根據(jù)2009年新規(guī)則的變化，重新調(diào)整其發(fā)展理念和訓練體系，目標定格在沖刺2012年倫敦奧運會獎牌。中國藝術(shù)體操的起步雖晚于俄羅斯等國家近30余年，但這并不構(gòu)成中國藝術(shù)體操難以突破的理由。憑借幾代中國藝術(shù)體操人的執(zhí)著、犧牲與拼搏，中國藝術(shù)體操正在突飛猛進地拼死超趕。也正是憑借這種頑強、勇氣和智慧，中國藝術(shù)體操必將創(chuàng)造出更新、更美、更璀璨的輝煌。

［1］2005年.國際藝術(shù)體操評分規(guī)則［S］.國家體育總局體操運動管理中心.

［2］2009年.國際藝術(shù)體操評分規(guī)則［S］.國家體育總局體操運動管理中心.

［3］1984年.國際藝術(shù)體操評分規(guī)則［S］.國家體委訓練競賽司.

［4］1985年.國際藝術(shù)體操評分規(guī)則［S］.國家體委訓練競賽司.

［5］洪小平.論藝術(shù)體操轉(zhuǎn)體動作的類型［J］.成都體育學院學報，1998，24（2）：35-44.

［6］洪小平.藝術(shù)體操個人項目發(fā)展趨勢［J］.成都體育學院學報，2000，26（2）：77-79.

［7］洪小平.藝術(shù)體操實踐與規(guī)則互動機制探析［J］.成都體育學院學報，2003，29（5）：43-47.

［8］刁在箴，謝穎，洪小平.對國際藝術(shù)體操評分規(guī)則的思考［J］.體育科學，2001，21（6）：35-37.

［9］葉進.中國舞劇的癥結(jié)在哪里［M］.北京：舞蹈雜志社，2009：32-33.Transforming growth factor-βand wound healing［J］.Perspect Vascular Surgery Endovascular Therapy，2006，18：55-62.

［9］CHERYL A S，F(xiàn)RANCIOSE S，CHRISTOPHER W，et al.Transforming growth factor-βfollowing skeletal muscle strain injury in rats［J］.J Appl Physiol，2007，102：755-761.

［10］COHN R D，VAN C E，HABASHI J P，et al.Angiotensin II type 1 receptor blockade attenuates TGF-beta-induced failure of muscle regeneration in multiple myopathic states［J］.Nat Med，2007，13：204-210.

［11］CONFALONIERI P，BERNASCONI P，CORNELIO F，et al.Transforming growth factor-beta 1 in polymyositis and dermatomyositis correlates with fibrosis but not with mononuclear cell infiltrate［J］.J Neuropathol Exp Neurol，1997，56：479-484.

［12］CZARKOWSKA-PACZEK B，BARTLOMIEJCZYK I，PRZYBYLSKI J.The serum levels of growth factors：PDGF，TGF-beta and VEGF are increased after strenuous physical exercise［J］.J Physiol Pharmacol，2006，57：189-197.

［13］DOUGLAS R COOK，MATTEW E DOUMIT，ROBERT A MERKEL.Transforming growth factor-beta，basic fibroblast growth factor，and platelet-derived growth factor-BB interact to affect proliferation of clonally derived porcine satellite cells［J］.J Cellular Physiol，1993，157：307-312.

［14］GREGORY R A.Satellite cell proliferation and skeletal muscle hypertrophy［J］.Appl Physiol Nut Metab，2006，31：782-790.

［15］HERING S，JOST C，SCHULZ H，et al.Circulating transforming growth factorβ1（TGFβ1）is elevated by extensive exercise［J］.Eur J Appl Physiol，2002，86：406-410.

［16］JOHNNY HUARD，YONG L I，F(xiàn)REDDIE H F U.Muscle injuries and repair current trends in research［J］.J Bone Joint Surg Am，2002，84：822-832.

［17］JUDY E A，ASHLEY C W.Satellite cell activation on fibers：modeling events in vivo-an invited review［J］.Can J Physiol Pharmacol，2004，82：300-310.

［18］MARCIA R H，JR HEMBREE，MARY S PAMPUSCH，et al.Effect of transforming growth factor beta-1 on ovine satellite cell proliferation and fusion［J］.J Cellular Physiology，1990，146：435-444.

［19］NICOLAS F，MAL GORZATA D，CHRISTOPHE M，et al.Muscle stem cells and model systems for their investigation［J］.Developmental Dynamics，2007，236：3332-3342.

［20］RONALD E.AIIEN，LINDA K.BOXHORN.Inhibition of skeletal muscle satellite cell differentiation by transforming growth factor-beta［J］.J Cellular Physiol，1987，133：567-572.

［21］SHI X Z，DANMIEL J G.Muscle stem cells in development，regeneration，and disease［J］.Genes Dev，2006，20：1692-1708.

［22］TATSUMI R，ANDERSON J E，NEVORET C J，et al.HGF/SF is present in normal adult skeletal muscle and is capable of activating satellite cells［J］.Dev Biol，1998，（194）：114-128.

［23］YAMAZAKI M，MINOTA S，SAKURAI H，et al.Expression of transforming growth factor-beta 1 and its relation to endomysial fibrosis in progressive muscular dystrophy［J］.Am J Pathol，1994，14：221-226.