河南省作家協(xié)會(huì)副主席兼秘書長(zhǎng)邵麗，自1999年末開(kāi)始真正意義上的文學(xué)創(chuàng)作以來(lái)，在長(zhǎng)、中、短篇小說(shuō)創(chuàng)作方面都取得了斐然的成績(jī)，并曾榮膺第四屆“魯迅文學(xué)獎(jiǎng)”、第二屆“河南省文學(xué)獎(jiǎng)”、第四屆“河南省文學(xué)藝術(shù)優(yōu)秀成果獎(jiǎng)”等多項(xiàng)主流文學(xué)大獎(jiǎng)。邵麗小說(shuō)的成功，主要得益于獨(dú)特而出色的敘事策略，具體地說(shuō)，其體現(xiàn)在揭示人性的復(fù)雜性、細(xì)膩入微的心理描寫、富有個(gè)性的語(yǔ)言表達(dá)等三個(gè)方面。

揭示人性的復(fù)雜性

何弘說(shuō):“始終關(guān)注人物的內(nèi)心生活，努力去探索人內(nèi)心深處最微妙的地方，揭示人性的復(fù)雜性，這應(yīng)該說(shuō)是邵麗小說(shuō)的一個(gè)重要特點(diǎn)?！雹俚拇_，邵麗小說(shuō)的一個(gè)顯著特征，即是善于揭示人性的復(fù)雜性，具有人性的深度。比如短篇小說(shuō)《禮拜六的快行列車》，寫城市大齡“高知”女性情感的落寞與精神的孤獨(dú)無(wú)依，對(duì)人性復(fù)雜性的揭示可謂精細(xì)入微。

小說(shuō)中的“我”，是一個(gè)“地地道道的淑女，從小就聽(tīng)話、自愛(ài)、門門功課考第一、沒(méi)有早戀傾向”。但從小學(xué)一直念到博士以后，想尋覓情感歸宿的時(shí)候，發(fā)現(xiàn)“好男人卻不知都跑到什么地方去了”。直到博士論文答辯時(shí)，“我”才有了一位“雖不至于一見(jiàn)傾心，但彼此還算滿意”的男朋友。博士畢業(yè)，“我”在鄭州工作，“他”在北京一家大型網(wǎng)絡(luò)公司做工程師，而且他還不想過(guò)早地走進(jìn)婚姻的“圍城”里去。于是，“我”就只能“每半個(gè)月一次，或者準(zhǔn)確地說(shuō)每個(gè)月的第二個(gè)禮拜六下午”，“穿戴高雅、舉止得體”，“名牌皮包的夾層里放著安全套，從一個(gè)城市游向另一個(gè)城市”。每次匆匆而來(lái)，匆匆而去，缺乏足夠時(shí)間保證的情感必定是脆弱的、不穩(wěn)固的，幽會(huì)時(shí)，“我”雖從不涂口紅，始終留短發(fā)，卻常發(fā)現(xiàn)，“在他的襯衣領(lǐng)口上有洗不凈的口紅的印痕”，“在他的單身宿舍的洗臉池上有一根長(zhǎng)發(fā)”。但我對(duì)此“什么也不會(huì)說(shuō)，我時(shí)刻牢記著我的身份，同時(shí)也記著他的。我知道在一個(gè)博士和另一個(gè)博士之間，絕對(duì)應(yīng)該避免面紅耳赤的爭(zhēng)辯，更不能在一些細(xì)節(jié)問(wèn)題上雞零狗碎，弄得大家都不愉快”，盡可能地維系這種“露水夫妻”式的感情。

邵麗以女性細(xì)膩感性的筆觸寫出了當(dāng)下社會(huì)以“知識(shí)精英”身份存在的一些女博士，在情感上的缺失與無(wú)奈?！昂孟裎遗c我的男朋友也有過(guò)爭(zhēng)執(zhí)，但我們說(shuō)的和應(yīng)的都非常含蓄。說(shuō)這些話的時(shí)候，我從不忘記我是個(gè)博士，表現(xiàn)得很有姿態(tài)，自信、有主動(dòng)權(quán)、決不是賭氣”。敘述語(yǔ)調(diào)是那樣的平淡和克制，但字里行間彌漫的卻是一種無(wú)法消除的感傷和無(wú)奈，真摯的愛(ài)情與穩(wěn)固的情感生活難道就那么遙遠(yuǎn)而不可及嗎?《禮拜六的快行列車》顯然觸及了城市大齡“高知”女性相當(dāng)普遍存在著的情感問(wèn)題，從而使作品在表現(xiàn)人性復(fù)雜性的同時(shí)，也具有了“問(wèn)題小說(shuō)”的意味，從而增加了小說(shuō)的深度。

細(xì)膩入微的心理描寫

謝有順認(rèn)為:“真正有價(jià)值的寫作，是那種不斷地靠近心靈、靠近心靈中神圣的部分的寫作”②。邵麗的小說(shuō)毫無(wú)疑問(wèn)應(yīng)該屬于“真正有價(jià)值的寫作”，因?yàn)樵谒男≌f(shuō)文本中，有著極為細(xì)膩入微的心理描寫。邵麗在創(chuàng)作時(shí)，總是貼著人物寫，自覺(jué)地不斷靠近人的心靈，著力挖掘人物的內(nèi)心世界，尤其是注重揭示人物的病態(tài)心理。

為邵麗贏得“魯迅文學(xué)獎(jiǎng)”桂冠的短篇小說(shuō)《明惠的圣誕》，在探討明惠的悲劇命運(yùn)時(shí)，就非常注重對(duì)其病態(tài)心理的揭示。明惠的病態(tài)心理主要體現(xiàn)為持久而強(qiáng)烈的嫉妒，這種心理的過(guò)于偏執(zhí)，造成了明惠的病態(tài)人格。小說(shuō)開(kāi)頭第一句即是“明惠是實(shí)在咽不下那口窩囊氣才去找桃子的”。作為自己的同齡人，桃子以前什么地方都比不上自己，明惠對(duì)待桃子就像公主對(duì)待女傭，居高臨下、頤指氣使。現(xiàn)在卻不一樣了，自己落榜回鄉(xiāng)，前途渺茫，而桃子則在城市打工“掙下大錢”衣錦還鄉(xiāng)了，村人們對(duì)桃子尊敬有加而對(duì)明惠“嬉笑怒罵”，巨大的反差讓明惠對(duì)桃子極為嫉妒和仇視，“我就不信你桃子在城里打兩天工就敢把我明惠不放在眼里了”，她明惠無(wú)論如何也不能容忍以前不如自己的桃子超過(guò)自己。

桃子以前時(shí)時(shí)處處討好巴結(jié)自己，現(xiàn)在從城里回來(lái)7天了卻不來(lái)看自己，明惠受不了這窩囊氣，就決定去“找桃子出氣”。明惠常常指責(zé)桃子沒(méi)教養(yǎng)，進(jìn)屋不敲門，她找桃子興師問(wèn)罪時(shí)，“明惠沒(méi)有敲門。明惠一腳就跨入桃子家的院子”。進(jìn)門之后，看到了令人尷尬的場(chǎng)面:桃子正和男朋友熱吻，桃子于是“漫不經(jīng)心地責(zé)備明惠，是你呀，進(jìn)來(lái)怎么都不知道敲門”，聽(tīng)了這話，“明惠被徐二翠罵了兩個(gè)月都沒(méi)有流出的淚水，不爭(zhēng)氣地從胸腔里往外翻涌，忍都忍不住”，因?yàn)檫@是她經(jīng)常指責(zé)桃子的話啊!

桃子對(duì)明惠非常熱情，一面張羅著給明惠拿吃的喝的，一面把男朋友馬強(qiáng)介紹給明惠，還從里屋翻出許多半舊衣服讓明惠看，并對(duì)明惠說(shuō)，“你要是喜歡可以把我的衣服拿一套去穿”。但明惠卻顯得非常冷淡，她不吃桃子拿給她的東西，“也不去打量桃子的穿著”，心里想的是，“桃子那時(shí)候你穿了多少我的舊衣服，你總是穿我剩下的，而我怎么有可能穿你的?”明惠用眼睛的余光“把桃子的周身飛快地透視了個(gè)遍”，看到桃子的衣著是那么時(shí)尚、顏色的搭配是那樣和諧時(shí)，“明惠的心撲通一聲被刺了一下，像中了鉛彈般酸沉酸沉的”，她覺(jué)得桃子根本不配穿這么漂亮的衣服，而她明惠應(yīng)該“比桃子穿得更出彩，更理直氣壯的啊”。對(duì)于桃子找個(gè)“城里人”做男朋友，明惠更是嫉妒萬(wàn)分，她認(rèn)為只有自己才配找個(gè)“城里人”做男朋友，所以明惠后來(lái)進(jìn)城打工設(shè)計(jì)自己的未來(lái)時(shí)，還想“等買了房子就找一個(gè)馬強(qiáng)那樣的丈夫，甚至是比馬強(qiáng)都好的丈夫”。明惠之所以念念不忘桃子的男朋友馬強(qiáng)，歸根到底是持久而強(qiáng)烈的嫉妒心理在作祟。

嫉妒作為人性的弱點(diǎn)之一，與生俱來(lái)，不可避免，但很多人能夠超越這種心理弱點(diǎn)。而如果不能超越，形成心理定式，就會(huì)造成精神上的病態(tài)而產(chǎn)生心理障礙。所以莎士比亞睿智地告誡過(guò)世人:“您要留心嫉妒啊;那是一個(gè)綠眼的妖魔，誰(shuí)做了它的犧牲，就要受它的玩弄?！雹勖骰菥蜎](méi)能超越嫉妒的心理弱點(diǎn)，她對(duì)桃子的嫉妒和仇視是那樣強(qiáng)烈與持久，讓她自己都感到吃驚:“明惠活到十八歲才知道，自己的內(nèi)心會(huì)是這樣的邪惡?！?/p>

富有個(gè)性的語(yǔ)言表達(dá)

“寫小說(shuō)就是寫語(yǔ)言”④。邵麗有著高超的駕馭語(yǔ)言的能力，她的小說(shuō)語(yǔ)言既出色承擔(dān)了敘事的功能，又形成了獨(dú)特的個(gè)性，從而成為其小說(shuō)創(chuàng)作取得突出成績(jī)的最為外顯的標(biāo)志之一。

邵麗小說(shuō)的語(yǔ)言，鮮明地呈現(xiàn)出典雅含蓄與幽默調(diào)侃兩種風(fēng)格。首先是典雅含蓄。比如:“我們把夜色關(guān)在窗外，我打開(kāi)所有的燈，我要在一片光明里，把我的一切交給這個(gè)鼻梁筆挺，一唇絨毛的男人。我把自己一頁(yè)一頁(yè)地在他面前打開(kāi)，讓他以青春的勇氣，批閱我美麗的年輪。我們一次次地奔跑，我們一次次地飛翔，他就這樣熱辣辣地陽(yáng)光普照，我就這樣濃艷艷地盛開(kāi)”?！豆蕡@中的現(xiàn)代女人》里的安然決定把自己的一切獻(xiàn)給深深愛(ài)著的尚天，他們?cè)谝黄鹌穱L了性愛(ài)的歡樂(lè)，作者把他們迷狂的愛(ài)情寫得優(yōu)美、含蓄而富有詩(shī)意，不像一些所謂的“美女作家”寫性愛(ài)過(guò)于追求“奇觀化”，只專注于人的身體，甚至專注于性愛(ài)的各種姿態(tài)。邵麗小說(shuō)典雅含蓄的語(yǔ)言極大地提升了小說(shuō)的藝術(shù)品位，也顯示了作者創(chuàng)作態(tài)度的嚴(yán)肅，對(duì)知識(shí)分子精英立場(chǎng)的堅(jiān)守。

其次是幽默調(diào)侃。邵麗仿佛有兩幅筆墨，小說(shuō)的敘述語(yǔ)言時(shí)而優(yōu)美典雅、詩(shī)意濃郁，時(shí)而俏皮生動(dòng)，富有調(diào)侃的意味?！睹骰莸氖フQ》就讓我們看到了邵麗小說(shuō)語(yǔ)言的另一面，即典雅優(yōu)美之外的幽默調(diào)侃。比如明惠落榜后，辱罵明惠就成了徐二翠每天的主要“功課”，恰巧這時(shí)，桃子又“掙下大錢”從省城回來(lái)，在村子里四處招搖，“見(jiàn)了誰(shuí)都嬸子大娘的喊得蜜甜”，于是，“徐二翠每天罵人的時(shí)候，與時(shí)俱進(jìn)地增加了桃子回來(lái)的內(nèi)容”。明惠進(jìn)城后，為了掙錢，“例假時(shí)與老曹做過(guò)一次”，沒(méi)想到老曹發(fā)覺(jué)后很生氣，他認(rèn)為和來(lái)例假的女人做愛(ài)是會(huì)倒霉的，所以，“他那天辦事有點(diǎn)像開(kāi)職代會(huì)一樣潦草。當(dāng)然，依然秉承了國(guó)有企業(yè)的氣派，錢一點(diǎn)也沒(méi)少給”?！芭c時(shí)俱進(jìn)”、“職代會(huì)”、“國(guó)有企業(yè)”，這些都是非常嚴(yán)肅莊重、具有崇高感和使命感、“政治色彩”很濃、帶有“形而上”意義的詞匯，但在《明惠的圣誕》中，卻用在了罵人、做愛(ài)等“形而下”層面的行為上，這就造成了語(yǔ)言的嚴(yán)重錯(cuò)位，而正是這種錯(cuò)位使小說(shuō)的語(yǔ)言具有了調(diào)侃的色彩，也使小說(shuō)具有了反諷意味，在滑稽的表面之下有了沉重的悲劇感，表達(dá)了作者對(duì)生活中丑惡一面的憤懣。

邵麗小說(shuō)的敘事策略聚焦在人性、心理、語(yǔ)言等層面，并在審美實(shí)踐中獲得巨大成功，充分顯示了邵麗杰出的藝術(shù)才能，也凸顯了其獨(dú)特的風(fēng)格。[基金項(xiàng)目:河南省社科聯(lián)調(diào)研課題“邵麗小說(shuō)創(chuàng)作研究”(SKL—2009—983)成果。]

注釋:

①何弘:《因?yàn)槔斫馑员瘧憽埯愋≌f(shuō)簡(jiǎn)評(píng)》，《文藝報(bào)》，2007年11月13日。

②謝有順:《活在真實(shí)中》，中國(guó)電影出版社，2001年版，第368頁(yè)。

③莎士比亞:《奧瑟羅》，《莎士比亞全集》(第4卷)，李愛(ài)梅譯，中國(guó)戲劇出版社，2002年版，第1908～1909頁(yè)。

④汪曾祺:《汪曾祺文集·文論卷》，江蘇文藝出版社，1993年版，第1頁(yè)。

(作者單位:周口師范學(xué)院中文系)

編校:施宇