摘要:故事化敘事是當(dāng)前電視節(jié)目創(chuàng)作中廣泛運(yùn)用的敘事策略，但在主旋律電視系列片中卻并不多見。作為“5·12”汶川地震的周年紀(jì)念之作，電視系列片《崛起》很好地運(yùn)用了故事化敘事的策略，作品在紀(jì)實(shí)的基礎(chǔ)上充分借鑒影視劇的懸念、細(xì)節(jié)、交叉平行敘事等手法，使得這樣一部主旋律作品充滿了藝術(shù)感染力。本文對系列片中比較有代表性的部分進(jìn)行了分析，力圖為主旋律電視系列片的創(chuàng)作提供借鑒。

關(guān)鍵詞:電視系列片 故事化 敘事策略

“5·12”汶川地震一周年之際，由四川省委宣傳部、四川電視臺歷時(shí)8個(gè)月聯(lián)合打造的十集電視系列片《崛起》正式播出。這部電視系列片由《天地震撼》、《汶川時(shí)間》、《命運(yùn)抗?fàn)帯贰ⅰ端拇ㄐ燮稹泛汀对』鹬厣返?0集組成，每集45分鐘。該片全景式記錄了抗震救災(zāi)和災(zāi)后重建中一個(gè)個(gè)感人的故事，真實(shí)展現(xiàn)了全國人民眾志成城，奮起抗震救災(zāi)的過程。應(yīng)該說，《崛起》是一部比較成功的主旋律電視專題系列片，除了題材本身具有時(shí)代感、意義重大外，一個(gè)重要的原因就是充分運(yùn)用了故事化敘事策略，借鑒影視劇的懸念、細(xì)節(jié)、鋪墊、沖突及交叉平行敘事等手法，使作品凸顯了極強(qiáng)的藝術(shù)感染力。

蒙太奇手法增強(qiáng)了故事的戲劇性

講故事是最容易被受眾所接受的一種傳播形態(tài)，緊張的懸念和戲劇性沖突是故事構(gòu)成的基本要素。綜觀《崛起》系列專題片，蒙太奇手法的綜合運(yùn)用使得原本就生動曲折的故事更加跌宕起伏、懸念叢生，在故事的戲劇性大大增強(qiáng)的同時(shí)，故事背后蘊(yùn)涵的理念也有了多維的闡釋空間。

第一集《天地震撼》成功運(yùn)用了對比蒙太奇手法，把成都姑娘于海嬌拍攝婚紗的畫面與地震災(zāi)難即將降臨的畫面交叉組接，通過在內(nèi)容、色彩、背景音樂方面的強(qiáng)烈對比，制造懸念，加快節(jié)奏，強(qiáng)化戲劇沖突，將災(zāi)難的無情與人物的命運(yùn)緊密聯(lián)系在一起?！?008年5月12日，在彭州白鹿教堂前，穿著潔白的婚紗，挽著愛人唐迪的手，在攝影師的鏡頭前微笑”。此時(shí)的畫面色彩明亮、柔和，背景音樂輕松、歡快。但是，當(dāng)空中蔚藍(lán)色的流云變得灰暗，地震災(zāi)難也正在悄無聲息地逼近。地殼運(yùn)動，板塊俯沖，巨石滾動，畫面色彩濃重、陰暗，背景音樂緊促、沉重，兩組畫面快速剪輯形成的節(jié)奏更渲染了災(zāi)難即將到來時(shí)緊張、壓抑的氣氛。鐘樓上的大鐘時(shí)間多次特寫，預(yù)示著一個(gè)災(zāi)難性的時(shí)刻即將到來。片中的攝像師一邊用鏡頭對準(zhǔn)牽手的新人，一邊說“靠近點(diǎn)，靠近點(diǎn)，再靠近點(diǎn)”，而這恰好也暗示了災(zāi)難也正在逐漸靠近。在緊接的畫面中，天昏地暗，滾滾巨石轟隆而來，大地震撼、災(zāi)難突降。對比蒙太奇巧妙地將兩組畫面組接在一起，通過幸福與災(zāi)難的對比產(chǎn)生了強(qiáng)烈的戲劇沖突，增強(qiáng)了故事的藝術(shù)感染力。

《崛起》綜合運(yùn)用多種蒙太奇手法進(jìn)行了多空間、多視點(diǎn)的不同剪接與結(jié)構(gòu)，運(yùn)用敘事中的懸念、沖突、呼應(yīng)充分展示了故事的戲劇性，而且通過這種技巧性的手法將作品的內(nèi)涵上升到一定高度，實(shí)現(xiàn)了一種感性到理性的升華。

細(xì)節(jié)的運(yùn)用增強(qiáng)了故事的感染力

細(xì)節(jié)是影視作品中最小的表現(xiàn)元素，對于刻畫人物形象、增強(qiáng)故事感染力有著非常重要的作用，是影視作品故事化的重要組成部分。以往的一些主旋律作品在刻畫人物形象時(shí)，往往是一種“高大全”的模式，人物缺乏個(gè)性，故事缺乏感染力。而《崛起》充分運(yùn)用“事件人物化，人物故事化，故事情節(jié)化，情節(jié)細(xì)節(jié)化”的敘事策略，作品聚焦地震中有著感人故事的人，通過對細(xì)節(jié)的捕捉，栩栩如生地刻畫出了許多個(gè)性鮮明的人物形象，增強(qiáng)了作品的藝術(shù)感染力。

在《信念堅(jiān)守》中，北川縣縣長經(jīng)大忠，警察趙剛、李林國，校長劉亞春，這些代表著中國中堅(jiān)力量的國家公職人員，在地震中以不同的方式堅(jiān)守。故事并沒有將這些人物模式化。面對災(zāi)難，他們除了堅(jiān)強(qiáng)和執(zhí)著，也有普通人的真情實(shí)感。當(dāng)縣長經(jīng)大忠回顧地震中北川縣城的慘狀時(shí)，一句“我實(shí)在沒法堅(jiān)持了”后，忍不住離席失聲痛哭，鏡頭這時(shí)候并沒有停下來，而是追隨著他的背影，久久地定格。長鏡頭通過形象細(xì)節(jié)真實(shí)地捕捉到了一個(gè)七尺男兒堅(jiān)強(qiáng)外表下悲情的一面，展示了一個(gè)信念堅(jiān)守者的俠骨柔情。

細(xì)節(jié)就是細(xì)小而耐人尋味的情節(jié)，它可以是人物的一個(gè)細(xì)微的動作、神情，也可以是人物的語言，甚至是人物的一種微妙的心理。《信念堅(jiān)守》中的警察趙剛，與同事帶領(lǐng)500多名礦工在深山中進(jìn)行了七天跋涉，在分發(fā)食品時(shí)，“先保證老人和傷員，分到最后，趙剛和同事只剩下了一塊方便面”。采訪中，趙剛講了和同事分吃方便面時(shí)他的心理細(xì)節(jié):“你先吃，湯總要給留幾口吧，沒辦法，只有這樣算計(jì)了!”在趙剛爽朗的笑聲中，一個(gè)樂觀率直的警察形象深深印在觀眾的腦海里?！夺绕稹窞槲覀冋鎸?shí)記錄了一個(gè)個(gè)鮮活的人物形象，不管他們是什么職務(wù)，也無論他們是什么身份，細(xì)節(jié)刻畫性格，細(xì)節(jié)塑造形象，細(xì)節(jié)增強(qiáng)了故事的感染力，成為故事中最能打動觀眾的亮點(diǎn)。

視聽語言特效烘托故事氛圍

影視藝術(shù)是視聽綜合藝術(shù)，其敘事是由畫面和聲音共同完成的。畫面和聲音能否與故事內(nèi)容密切配合，從而真實(shí)表現(xiàn)故事、烘托場景氛圍、渲染人物情緒，直接關(guān)系著一部作品的成敗。在《崛起》中，無論是后期畫面色彩的處理，還是音樂、音響的運(yùn)用，都是十分巧妙的，它成功地賦予畫面和聲音以情緒的色彩，從而烘托了氛圍，增強(qiáng)了藝術(shù)感染力。

《崛起》運(yùn)用了多種特效對畫面進(jìn)行了處理，其中一種就是調(diào)色的特效。在影視作品中黑白色常用于表現(xiàn)逝去時(shí)空或者表現(xiàn)情感的莊重、肅穆，《崛起》中對反映地震災(zāi)難的畫面大量做了色彩的黑白處理，為這部抗震救災(zāi)啟示錄奠定了情感的基調(diào)。同時(shí)，作品還通過色彩的對比來傳達(dá)情感，使得作品的情感表達(dá)方式更意味雋永。第四集《信念堅(jiān)守》中有這樣一段:“組織突圍，指揮救援，將群眾生命財(cái)產(chǎn)損失降到最低程度，這不是一個(gè)人的堅(jiān)守，不是一個(gè)縣的堅(jiān)守，而是所有受災(zāi)地區(qū)基層干部對職責(zé)的堅(jiān)守，對生命的堅(jiān)守。”隨著解說的結(jié)束，畫面最后定格在一面飄揚(yáng)在廢墟上空的紅旗上，廢墟黑白色處理，紅旗的顏色則運(yùn)用了色彩保留的特效，與黑白色形成鮮明的對比，象征著危難時(shí)刻信念堅(jiān)守的力量，升華了故事主題。在《生命至上》中，編導(dǎo)對大量反映災(zāi)后救援的畫面色彩進(jìn)行調(diào)色處理，通過增大色彩對比度，增加暖色調(diào)面積，為畫面賦予了情感的色彩，謳歌了黨和政府生命至上的執(zhí)政理念，贊揚(yáng)了一方有難、八方支援的人間真情。由此可見，畫面的色彩與人的心理情緒是緊密聯(lián)系的，不同的色彩能引起人們心理上的變化，這也是《崛起》能引起觀眾共鳴的一個(gè)原因。

《崛起》中背景音樂的情感色彩非常多元化。為體現(xiàn)災(zāi)難帶來的傷害和悲痛，背景音樂哀婉悱惻;為體現(xiàn)災(zāi)情的危急，背景音樂緊張急促;為體現(xiàn)救援過程中的人間溫情，背景音樂振奮激昂。作品中有時(shí)還采用復(fù)調(diào)音樂對位方式，多層次多色彩增加情感的信息量。如在《天地震撼》中成都姑娘于海嬌與愛人唐迪拍攝婚紗照的一段背景音樂就同時(shí)由兩種不同的音樂混雜，既有歡快輕松的輕音樂，也有沉悶急促的重低音，由此形成一種不和諧的復(fù)調(diào)，這種不和諧恰好表現(xiàn)了一種沖突。在音樂節(jié)奏方面，《崛起》的背景音樂節(jié)奏配合故事內(nèi)容有起伏、有遞進(jìn)、有高潮、有延伸，體現(xiàn)了故事外部節(jié)奏與內(nèi)部節(jié)奏的和諧一致性。

豐富細(xì)膩的音響不僅展現(xiàn)出故事發(fā)生的客觀環(huán)境，還增強(qiáng)了畫面的感染力，有利于渲染環(huán)境氣氛、表現(xiàn)故事的主題。在《天地震撼》中，映秀鎮(zhèn)水利電力總廠職工牟玉雷在地震中被困在倒塌的辦公樓下，“在黑暗和孤單的期待中，每一秒鐘都顯得漫長無期?！比f籟俱寂中，幾滴水珠滴落，回音格外觸動心弦。其實(shí)現(xiàn)實(shí)生活中水滴的聲音根本沒有這么響，編導(dǎo)為了體現(xiàn)牟玉雷當(dāng)時(shí)所處的絕望境地，運(yùn)用聲音大特寫的方法將日常生活中水滴的聲音夸大，加入一定的主觀色彩，體現(xiàn)了牟玉雷在黑暗中的孤獨(dú)與絕望。

《崛起》不僅成功記錄了地震中感人的故事，也成功地記錄了人性和歷史。它緬懷了在那場災(zāi)難中消逝的生命，展現(xiàn)了中華民族的優(yōu)秀品格和四川人民在災(zāi)難中表現(xiàn)出的堅(jiān)毅不屈和人性的光輝。作為一部汶川地震周年紀(jì)念的電視專題系列片，在此之前，媒體已經(jīng)進(jìn)行過鋪天蓋地的報(bào)道，《崛起》并沒有因?yàn)檫x題的熟悉而讓觀眾感到失去新意，每一次解讀都讓人感動至深，這固然是故事本身所蘊(yùn)涵的力量使然，同時(shí)也與作品采用故事化的敘事策略，極大地增加了作品的藝術(shù)感染力緊密相關(guān)。

(作者單位:重慶郵電大學(xué)傳媒藝術(shù)學(xué)院)

編校:張紅玲