很多年前，第一次與巴里的《彼得·潘》相遇在南方那座綠意蔥蘢的校園。這個曾讓無數(shù)人迷醉的故事，最初在我心里激起的卻是一陣幽幽的涼意，心底的那聲長嘆如同那個夏日的蟬鳴般悠長：一旦長大，我們便永遠(yuǎn)失去了那條向童年折返的路。

然而，成為楊紅櫻作品的一名責(zé)任編輯后，每每穿行在她筆下的文字里，間或陪伴她行走在全國各地的孩子們中間時，所見所感則讓我徹底改變了此前深埋心底的那種悲觀的判定，也讓我越發(fā)堅(jiān)定地認(rèn)為，童書的寫作是一門神秘的藝術(shù)?；蛟S，有些人生來就注定是為孩子們寫作的吧，比如楊紅櫻，她筆下那些或空靈輕巧、或溫暖舒緩、或幽默夸張的文字，似乎總能在不經(jīng)意間讓你抵達(dá)童年的深處，并沉醉其間。

近10年的時間里，這位溫婉柔美的南方女子的文字讓數(shù)億的中國孩子如癡如醉，她的作品連續(xù)多年占據(jù)全國童書暢銷榜前30名中近一半席位。她的成功，引發(fā)了全國媒體熱烈的追蹤報(bào)道，在出版界和坊間也自然流傳著種種猜想。

可是，越是走近她，越是熟悉她的作品與她的為人之后，我找到的答案便越是簡單而感性，也越發(fā)覺得她的成功源自一個女性對孩子天然的關(guān)切與呵護(hù)、對童年真正的理解與尊重，源自她內(nèi)心的單純與豐富，源自她與自己相處時的那份真誠與執(zhí)著。

從18歲開始做小學(xué)老師，到日后做童書編輯、兒童刊物主編，再到如今專職為孩子們寫作，楊紅櫻這20多年的寫作生涯始終與孩子緊緊地聯(lián)系在一起。觀察孩子、研究孩子，一直是最能激發(fā)她的熱情，也最令她愉悅的事。在她的書房中，最多的書籍是埃里克森、華生、斯金納、皮亞杰、謝弗爾森、蘇霍姆林斯基、馬卡連柯、布朗芬布倫納等人關(guān)于兒童發(fā)展心理學(xué)和兒童教育學(xué)的專著；雖然已離開學(xué)校多年，但至今和她來往最多的朋友依然是各小學(xué)的校長和老師，甚至在購買新居時，“從這套房子的窗口可以看到小區(qū)里的學(xué)?！币渤蔀榇偈顾龀鲑徺I決定的重要原因。扎實(shí)的兒童教育學(xué)和兒童心理學(xué)知識、對中國當(dāng)下教育現(xiàn)狀的持續(xù)關(guān)注，讓楊紅櫻在創(chuàng)作中總能精準(zhǔn)地把握孩子們的閱讀期待與閱讀接受能力，也讓她的作品中永遠(yuǎn)充滿了新鮮的素材，并總能觸動當(dāng)代學(xué)校教育和家庭教育的諸多癥結(jié)，從而激起廣大小讀者、老師和家長深切的共鳴。而在她的不同系列的作品中所共同呈現(xiàn)出來的那種溫情、寬容、快樂和向善的基調(diào)，以及理想主義的情懷，在我看來，則是源自她作為一位女性和一位母親，對孩子天然的關(guān)切和呵護(hù)。她希望自己的文字能在那些剛剛踏上人生旅途的孩子們的心靈深處打上善良、正直、堅(jiān)強(qiáng)、寬容和樂觀的底色，期待他們長大成人、歷經(jīng)世事后，依然懷有一顆對生活感恩的心。

近10年，楊紅櫻每有新作問世，總能持續(xù)暢銷幾十萬冊、上百萬冊。在書業(yè)競爭日趨殘酷的今天，這樣的數(shù)字總會激起種種的話題。面對各種版本的遠(yuǎn)離事實(shí)的解釋和虛妄的猜度，楊紅櫻總是淡然一笑，她常說，作為一個童書作者，她只能把自己能把握好的事情做好—一經(jīng)營好筆下的文字世界、盡自己所能地為孩子們做一些實(shí)事，至于其他，她相信那是在冥冥中已有定數(shù)的。因此，無論是在繁華都市，還是在偏遠(yuǎn)的山區(qū)，在每一次與小讀者的見面交流活動中，她最在意的是孩子們對她作品的評價(jià)，在意孩子們各種各樣的小小的心愿是否被滿足，在意在整個活動中孩子們是否快樂，是否得到了很好的關(guān)照。

與楊紅櫻合作的五年多的時光仿佛在不經(jīng)意間便倏然流逝，但此間許許多多的瞬間卻永遠(yuǎn)地定格在我記憶的深處，它們?nèi)缫恍嘏臓T火，為我照亮了重返童年的那條秘徑，也讓我領(lǐng)悟到了做童書的真義：始終真誠而平等地面對孩子，讓文字溫暖孩子們的童年，也讓自己的生命，在為孩子們的寫作中盛開。

編后語：

楊紅櫻在明天出版社出版的“笑貓日記”系列最新一本《一頭靈魂出竅的豬》在寒假前夕和小讀者們見面了。這本書圍繞著黑旋風(fēng)這頭特立獨(dú)行、在大地震中有非凡表現(xiàn)的豬展開，通過講述笑貓及其伙伴們幫助黑旋風(fēng)逃離繁華的樊籬，重歸山林建設(shè)家園的故事，表達(dá)7對自由、友情和忠義的禮贊。