[摘要]《墻上的斑點(diǎn)》是弗吉尼亞，伍爾夫于1919年發(fā)表的第一篇意識(shí)流小說(shuō)，是一篇實(shí)踐了作者描繪內(nèi)在真實(shí)的藝術(shù)主張的作品。這篇看似無(wú)序可循的作品并非只是作者毫無(wú)目的的思緒飛揚(yáng)，其中也隱含著深刻的思想。本文即從文章結(jié)構(gòu)的分析著手，對(duì)其進(jìn)行初步的分析解讀。

[關(guān)鍵詞]墻上的斑點(diǎn)；弗吉尼亞·伍爾夫：意識(shí)流小說(shuō)

一、作者介紹

弗吉尼亞·伍爾夫是英國(guó)的一位女作家和女權(quán)主義者。她生于1882年，其父是一位學(xué)識(shí)淵博、頗具聲望的哲學(xué)家和評(píng)論家。她自幼身體孱弱，沒(méi)有上學(xué)，是自學(xué)成才的，最好的學(xué)校就是她父親的圖書(shū)館。從小就經(jīng)常與維多利亞時(shí)期的文人墨客見(jiàn)面。伍爾夫1905年開(kāi)始職業(yè)寫(xiě)作生涯，開(kāi)始為《泰晤士報(bào)文學(xué)增刊》撰稿。1912年與雷納德·伍爾夫結(jié)婚，他是一位公務(wù)員、政治理論家和出版商。在丈夫的鼓勵(lì)下，伍爾夫開(kāi)始了小說(shuō)的創(chuàng)作。三年后，她的第一部小說(shuō)《遠(yuǎn)航》問(wèn)世。

伍爾夫抨擊傳統(tǒng)和陳舊的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方法，在小說(shuō)創(chuàng)作上，成功地運(yùn)用了意識(shí)流理論和手法，成為英國(guó)文壇的意識(shí)流小說(shuō)大師。但不幸的是她患有嚴(yán)重的精神分裂癥，并多次發(fā)病。也許這與她早年受到的許多精神創(chuàng)傷有關(guān)：首先是1904年她父親的去世；還有她幼年時(shí)曾受到過(guò)同父異母兄長(zhǎng)的性侵害，身心受到極大的摧殘；她的第一次婚姻也是不幸的，她的第一任丈夫是同性戀，他們結(jié)婚后不久就離婚了?？梢韵胂筮@一系列的打擊對(duì)一顆細(xì)膩敏感的心是何等的殘酷。

不過(guò)，她的第二任丈夫雷納德先生一直無(wú)微不至地照顧她、愛(ài)護(hù)她，他們共同生活了29年，這一段時(shí)期也是伍爾夫創(chuàng)作上的豐收季節(jié)，但這并沒(méi)有減輕她的病情，她的精神分裂癥越來(lái)越嚴(yán)重了。1941年3月28日，這位20世紀(jì)公認(rèn)的意識(shí)流創(chuàng)作大師在衣服口袋里裝滿石塊，一步一步走進(jìn)了烏斯河，結(jié)束了她59歲的生命。

二、意識(shí)流小說(shuō)介紹

“意識(shí)流”一詞首先是由美國(guó)心理學(xué)家威廉·詹姆斯提出的。他說(shuō)，意識(shí)的流動(dòng)并不是一點(diǎn)一滴零零碎碎的表現(xiàn)的。意識(shí)是流動(dòng)的，用一條“河”或者一股“水”的比喻來(lái)表達(dá)它是最自然的。

意識(shí)流小說(shuō)是20世紀(jì)初葉在西方興起的一種用與傳統(tǒng)的寫(xiě)法不同的創(chuàng)作方法寫(xiě)成的小說(shuō)。它是以表現(xiàn)人們的意識(shí)流動(dòng)、展示恍惚迷離的心靈世界為主的一種小說(shuō)流派。意識(shí)流小說(shuō)既沒(méi)有劃一的規(guī)格，也沒(méi)有公認(rèn)的統(tǒng)一的定義。它打破了傳統(tǒng)小說(shuō)基本上按故事情節(jié)發(fā)生的先后次序或按情節(jié)間的邏輯聯(lián)系而形成的單一的、直線發(fā)展的結(jié)構(gòu)，故事的敘述不是按時(shí)間進(jìn)展依次循序直線前進(jìn)的。而是隨著人的意識(shí)活動(dòng)，通過(guò)自由聯(lián)想來(lái)組織故事。意識(shí)流小說(shuō)中故事的安排和情節(jié)的銜接一般不受時(shí)間、空間或邏輯、因果關(guān)系的制約，往往表現(xiàn)為時(shí)間、空間的跳躍多變，前后兩個(gè)場(chǎng)景間缺乏時(shí)間、地點(diǎn)方面的緊密的邏輯關(guān)系。時(shí)間上常常是過(guò)去、，現(xiàn)在、將來(lái)交叉或重疊。但這樣的作品也不是毫無(wú)組織的一片混亂，自由聯(lián)想也不是毫無(wú)依據(jù)或漫無(wú)邊際的。這種小說(shuō)常以一件當(dāng)時(shí)正在進(jìn)行的事件為中心，通過(guò)觸發(fā)物的引發(fā)，人的意識(shí)活動(dòng)不斷地向四面八方發(fā)散又收回，經(jīng)過(guò)不斷循環(huán)往復(fù)，形成一種枝蔓式的立體結(jié)構(gòu)。

三、作品賞析

1、結(jié)構(gòu)分析：

正如前面提到的，意識(shí)流小說(shuō)沒(méi)有明顯的故事情節(jié)，看上去似乎很混亂，但這只是假象，只要認(rèn)真研究，總能發(fā)現(xiàn)其中上午線索和結(jié)構(gòu)框架。

伍爾夫的這篇《墻上的斑點(diǎn)》也是沒(méi)有故事、沒(méi)有情節(jié)、沒(méi)有場(chǎng)面、沒(méi)有沖突，甚至沒(méi)有人物——只有一個(gè)在自我世界中浮想聯(lián)翩的“我”。但我們可以發(fā)現(xiàn)有一個(gè)貫穿全文始終的支點(diǎn)，那就是“墻上的斑點(diǎn)”，由這個(gè)支點(diǎn)開(kāi)起，作者的思維向四面輻射出去。具體分析文章的結(jié)構(gòu)，可以看出，“我”對(duì)這個(gè)斑點(diǎn)的猜測(cè)共有六次：

一、為了確定什么時(shí)候第一次看到了這個(gè)斑點(diǎn)，作者想起了冬天爐子里的火、城堡塔樓上飄揚(yáng)的紅旗和無(wú)數(shù)紅色的騎士潮水般地騎馬躍上黑色巖壁的側(cè)坡的景象。(第一段)

二、看到斑點(diǎn)好像是釘子留下的痕跡，就想到了掛在釘子上的肯定是一幅貴婦的肖像畫(huà)，由此想到這所房子以前的主人，想到了鐵路旁郊外的別墅。(第二段)

三、看到斑點(diǎn)太大太圓了，不像釘子留下的痕跡，就想到了生命的神秘，人類的無(wú)知，想到了遺失的東西，想到了生活飛快的速度，想到了人的來(lái)世。(第三、四段)

四、覺(jué)得斑點(diǎn)很可能是一個(gè)暗色的圓形物體或一片玫瑰花瓣，就想起了特洛伊城、莎士比亞，想起了人類保護(hù)自我的本能，想起了倫敦的星期日，還有惠特克的尊卑序列表。(第五——七段)

五、看到斑點(diǎn)像一個(gè)凸出在墻上的圓形物體，于是想到了古冢、退役的上校、牧師和他的老伴以及學(xué)者。(第八——十二段，主要在第八段)

六、再仔細(xì)觀察這個(gè)斑點(diǎn)時(shí)，覺(jué)得好像在大海中抓住了一塊木版，于是就想到了樹(shù)和樹(shù)的生存。(第十三段)

七、最后終于發(fā)現(xiàn)，這個(gè)猜測(cè)了半天的墻上的斑點(diǎn)原來(lái)只是一只蝸牛。(最后一段)

通過(guò)分析，我們可以看出貌似散漫的敘述，實(shí)則結(jié)構(gòu)對(duì)稱，構(gòu)思嚴(yán)謹(jǐn)。“我”的思想由斑點(diǎn)輻射開(kāi)去，自由馳騁一陣后又回到現(xiàn)實(shí)中的斑點(diǎn)上，然后又由對(duì)這一斑點(diǎn)的猜測(cè)聯(lián)想到其他的東西，思維又發(fā)散開(kāi)，然后再回來(lái)，再想象。整篇文章就是在這種現(xiàn)實(shí)與想象的交織中進(jìn)行的。只要我們把這幾個(gè)“斑點(diǎn)”抓住就容易理清它的結(jié)構(gòu)了。因此，在研讀這篇文章時(shí)一定要注意一系列過(guò)渡句的使用，比如“如果這個(gè)斑點(diǎn)是一只釘子留下的痕跡”；“我還是弄不清楚那個(gè)斑點(diǎn)到底是什么……”等等。正是這些過(guò)渡句使小說(shuō)的結(jié)構(gòu)變得合理自然，更使意識(shí)的流動(dòng)顯得環(huán)環(huán)相扣，前后呼應(yīng)。

2、主題分析：

意識(shí)流小說(shuō)并非是作者茶余飯后閑來(lái)無(wú)事的一些毫無(wú)價(jià)值的幻想或胡思亂想，它也有自己的主題和思想。小說(shuō)的主題正是濃縮在恣肆汪洋的想象和探求中。伍爾夫在《墻上的斑點(diǎn)》中那些看似“漫不經(jīng)心”的意識(shí)流動(dòng)中，或隱或現(xiàn)地表現(xiàn)出了作者強(qiáng)烈的思想感情。給人印象深刻的主要有以下幾點(diǎn)：

首先，在第七段末尾，“男性的觀點(diǎn)支配著我們的生活，是它制定了標(biāo)準(zhǔn)，訂出惠特克的尊卑序列表；……并且我們希望很快它就會(huì)……被送進(jìn)垃圾箱，給我們大家留下一種令人陶醉的非法的自由感……”。這體現(xiàn)了作者的女權(quán)主義思想，從中我們能讀到那種充滿了對(duì)男權(quán)社會(huì)的不滿、壓抑的憤懣之聲。在伍爾夫看來(lái)，這些所謂的“標(biāo)準(zhǔn)”和“規(guī)矩”都是按“男性的觀點(diǎn)”制定的，是用來(lái)支配女人的生活的。在本段末尾，作者還用了一個(gè)假設(shè)句，“如果真存在自由的生活……”，這深刻的揭示了男權(quán)社會(huì)中，女人不可能真正感受到自由的存在。因而，伍爾夫呼吁婦女應(yīng)當(dāng)毫不畏懼地?cái)[脫這種男權(quán)的束縛，打破這種尊卑序列，只有這樣，才能獲得真正的自由，才能放飛自己的思想。這也是伍爾夫關(guān)注婦女問(wèn)題在本文的體現(xiàn)。

其次，在第九段中，表現(xiàn)出作者對(duì)安寧生活的渴望。她認(rèn)為那是“一個(gè)十分可愛(ài)的世界”，“這個(gè)世界里沒(méi)有教授，沒(méi)有專家，沒(méi)有警察面孔的管家……”，“這里是多么寧?kù)o啊”!這種對(duì)美好生活的向往也是隱藏在“我”不斷的想象中的，是作者自己內(nèi)心感受的真實(shí)反映，也是對(duì)自己內(nèi)心平靜生活的渴望。這一點(diǎn)與作者的生平經(jīng)歷和自己的身體狀況是相吻合的。

最后，這一點(diǎn)不是出現(xiàn)在想象中，而是在小說(shuō)末尾出現(xiàn)的另一個(gè)人的話語(yǔ)中，他說(shuō)：“該死的戰(zhàn)爭(zhēng)，讓這次戰(zhàn)爭(zhēng)見(jiàn)鬼去吧!”這是作者在借他之口表達(dá)自己對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)——這里指一戰(zhàn)——的憎惡。加上第七段中“那個(gè)浪漫的形象和周?chē)黄G色的茂密森林也不復(fù)存在”，“世界會(huì)變得多么悶人，多么浮淺，多么光禿，多么凸出啊!在這樣的世界里是不能生活的”，我們從中讀出的是一戰(zhàn)即將結(jié)束時(shí)，整個(gè)歐洲的凄涼景象和生活在那里的人們的無(wú)助和迷茫。

盡管意識(shí)流小說(shuō)側(cè)重的是內(nèi)心和自我的描述，很少反映客觀社會(huì)問(wèn)題，但在伍爾夫的這篇小說(shuō)中我們還是能讀出很多作者的思想，有對(duì)人生的思索，有對(duì)現(xiàn)實(shí)的不滿，有對(duì)自由和理想的追求。

四、結(jié) 語(yǔ)

《墻上的斑點(diǎn)》是伍爾夫的第一篇意識(shí)流小說(shuō)，也是意識(shí)流小說(shuō)最的奠基作之一。在這篇小說(shuō)中作者運(yùn)用了許多寫(xiě)作手法和技巧，比如說(shuō)暗示、排比、反復(fù)等，因此，它需要我們的仔細(xì)品讀和多角度思考。對(duì)于一篇不朽之作，這也是極其必要的。

參考文獻(xiàn)；

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