【摘要】晉察冀抗日根據(jù)地，是抗日戰(zhàn)爭時期共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的八路軍在敵后創(chuàng)建的第一個根據(jù)地。在根據(jù)地，文藝社團(tuán)紛紛建立，邊區(qū)抗戰(zhàn)文藝也開始興起。廣大的文藝工作者堅(jiān)持文藝為抗戰(zhàn)服務(wù)的方針，大力推進(jìn)邊區(qū)的文藝運(yùn)動，運(yùn)用這種藝術(shù)形式宣傳鼓動群眾，為邊區(qū)革命事業(yè)的發(fā)展做出了很大的貢獻(xiàn)，對新中國建立之初的文藝體系形成產(chǎn)生了重要影響。

【關(guān)鍵詞】抗日戰(zhàn)爭 文藝社團(tuán) 文藝工作者 音樂創(chuàng)作 戲劇創(chuàng)作

一、晉察冀抗日根據(jù)地的創(chuàng)建與地位

晉察冀根據(jù)地是在八路軍——五師取得震驚中外的平型關(guān)大捷后。結(jié)合急劇發(fā)展的抗戰(zhàn)形勢，按照中央軍委和八路軍總部的指示，以五臺山為中心在晉察冀三省邊界地區(qū)創(chuàng)建的敵后抗日根據(jù)地。1937年11月7日，晉察冀軍區(qū)及全國第一個敵后抗日根據(jù)地成立了。這是當(dāng)時各敵后根據(jù)地建設(shè)的模范，也是中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的第一個敵后統(tǒng)一戰(zhàn)線性質(zhì)的抗日民主政權(quán)。

隨著游擊戰(zhàn)爭的進(jìn)行與需要，晉察冀邊區(qū)進(jìn)一步擴(kuò)展到正太、同浦、平漢、平綏4條鐵路之間的山西東北部，察哈爾南部和河北西部的山區(qū)。半山區(qū)和冀中平原地區(qū)，而后以山西、察哈爾、河北三省邊陲地帶為中心，擴(kuò)展到包括綏遠(yuǎn)(今內(nèi)蒙古自治區(qū)中部)、熱河(今河北省東北部)、遼寧等省各一部的廣大地區(qū)。它西迄同浦鐵路與晉綏抗日根據(jù)地相連，東至津浦鐵路和渤海與山東抗日根據(jù)地相鄰，南至正太、石德鐵路與冀南、太行抗日根據(jù)地相接，北跨外長城到沽源、寧城、錦州一線。

晉察冀抗日根據(jù)地，是在敵后華北最早創(chuàng)建的中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線的民主政權(quán)，晉察冀邊區(qū)行政委員會的成立，也標(biāo)志著敵后第一個由共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的統(tǒng)一戰(zhàn)線性質(zhì)的抗日民主政權(quán)的形成。晉察冀抗日根據(jù)地的創(chuàng)立與發(fā)展，為八路軍進(jìn)行游擊戰(zhàn)、運(yùn)動戰(zhàn)創(chuàng)造了有利條件。晉察冀根據(jù)地軍民先后對日、偽軍發(fā)動察南戰(zhàn)役、雁北攻勢、子牙河戰(zhàn)役等，擴(kuò)大了解放區(qū)。這標(biāo)志著中共中央、毛澤東關(guān)于在敵后發(fā)動獨(dú)立自主的游擊戰(zhàn)爭、開辟敵后戰(zhàn)場和建立抗日根據(jù)地的理論和決策在實(shí)踐中獲得了成功，推進(jìn)了敵后和全國抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線的發(fā)展，在抗日的烽火中逐漸壯大發(fā)展。為中國人民抗日戰(zhàn)爭的勝利建立了偉大功勛。

二、晉察冀抗日根據(jù)地的文藝團(tuán)體

(一)文藝團(tuán)體概況

晉察冀抗日根據(jù)地在建立抗日民主政權(quán)、開展武裝斗爭的同時，一場為動員群眾、組織群眾團(tuán)結(jié)起來奮起抗戰(zhàn)的文化宣傳，文化動員也轟轟烈烈地在邊區(qū)各地普遍地開展起來，并逐漸形成了一支朝氣蓬勃的革命文藝隊(duì)伍。為打倒和驅(qū)逐日本帝國主義，為創(chuàng)建民主自由的新中國，而嘔心瀝血、努力奮斗，在華北大地上迅即展開出現(xiàn)了前所未有、光芒四射、動人心魄的壯麗文藝景觀。在抗戰(zhàn)期間，邊區(qū)黨政軍系統(tǒng)組建劇社、宣傳隊(duì)的目的是非常明確的，就是要利用一切可以利用的，人民群眾能夠接受的又樂于接受的形式，向全民實(shí)施文化動員，使人民群眾覺醒起來。團(tuán)結(jié)起來，組織起來，形成浩浩蕩蕩的大軍，同日本侵略者決一死戰(zhàn)。

抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)后，八路軍來到晉察冀邊區(qū)，開辟敵后抗日根據(jù)地，為著宣傳的需要，首先組建了一大批的劇社、宣傳隊(duì)。專業(yè)宣傳隊(duì)伍的活動，極大地感染了根據(jù)地內(nèi)的廣大人民群眾，更加鼓舞了人民抗戰(zhàn)的斗志與決心，堅(jiān)決與敵人作殊死的搏斗。

自從晉察冀邊區(qū)成立以來，各地的文藝工作者滿懷著革命的激情從四面八方會聚到這里，投入到轟轟烈烈的抗日斗爭中來。邊區(qū)的廣大文藝工作者堅(jiān)持文藝為抗戰(zhàn)服務(wù)的方針，大力推進(jìn)邊區(qū)的文藝運(yùn)動，運(yùn)用這種藝術(shù)形式宣傳鼓動群眾，為邊區(qū)革命事業(yè)的發(fā)展做出了很大的貢獻(xiàn)。

(二)文藝劇社

抗戰(zhàn)期間晉察冀各軍區(qū)、軍分區(qū)及地方行政機(jī)構(gòu)組建宣傳隊(duì)(劇社)24個，選出4個相對有代表性的劇社加以詳述(以組建時間為序)：

1.一分區(qū)戰(zhàn)線劇社

1937年11月正式擴(kuò)編為晉察冀邊區(qū)第一軍分區(qū)戰(zhàn)線劇社。

(1)劇社領(lǐng)導(dǎo)機(jī)構(gòu)

自1937年11月劇社成立，至1941年，曾任社長的有王星、劉風(fēng)林。任副社長的有陳布洛，任各隊(duì)正副隊(duì)長的有楊果西、肖澤泉、崔青萍、康益、杜寶杰、陳錦波、周利民、張書良。1942年劇社領(lǐng)導(dǎo)層的基本格局是：社長胡旭。副社長王克修。指導(dǎo)員李光啟。黨支部書記冀孟升；戲劇隊(duì)長蘇友鄰，副隊(duì)長范景岳，音樂隊(duì)長王佩之，副隊(duì)長陶申；美術(shù)組長張德壁；文學(xué)創(chuàng)作組長魯?。簨D女隊(duì)長勞火；音樂教員羅浪，戲劇教員騰展，美術(shù)教員康路，政治教員吳文光。

(2)音樂創(chuàng)作

劇社的音樂創(chuàng)作，初期有王缽的《雞叫三遍亮了天》、《村劇團(tuán))等。1939年12月由聯(lián)大文藝學(xué)院調(diào)入專業(yè)人員羅浪之后歌曲創(chuàng)作更加活躍。至1942年，由羅浪譜曲的歌曲有：《七月小唱》、《當(dāng)兵謠》(同徐明合作譜曲》、《你為什么不當(dāng)兵》、大合唱《一分區(qū)進(jìn)行曲》(以上均為田間詞)、《五壯士之歌》、《生活在晉察冀真是快活》(以上均為魏巍詞)、《抵制仇貨)(丹輝詞)、《保衛(wèi)一分區(qū)》、《五勇士故事歌》(以上均為羅浪詞)、《北淇村大慘案》(陶申詞)，以及《軍民抗戰(zhàn)謠》、《反法西斯之歌》等，其中《一分區(qū)進(jìn)行曲》在邊區(qū)流行很廣。

(3)美術(shù)創(chuàng)作

劇社美術(shù)創(chuàng)作成就突出。美術(shù)工作者曹振峰在聯(lián)大學(xué)習(xí)時，曾創(chuàng)作百余幅長篇連環(huán)畫《平常的故事》，由學(xué)校出版；連環(huán)畫《五勇士》獲1942年“軍民誓約運(yùn)動征文”獎；長篇連環(huán)畫《三兒脫險記》1943年獲邊區(qū)政府一等獎；連環(huán)畫《李米貴》由邊區(qū)石印出版。張德璧創(chuàng)作的連環(huán)畫《一根褲腰帶》，也經(jīng)石印出版。

2.三分區(qū)沖鋒劇社

組建于1937年11月，初為宣傳隊(duì)，1938年11月7日正式命名為沖鋒劇社。

(1)劇社領(lǐng)導(dǎo)機(jī)構(gòu)

宣傳隊(duì)時期，耿翼周任隊(duì)長，趙辛培、李樹楷任副隊(duì)長；轉(zhuǎn)社時期，霍嘉霖任社長，李樹楷任副社長，陳鏡吾任指導(dǎo)員。下設(shè)四個業(yè)務(wù)隊(duì)：戲劇隊(duì)，隊(duì)長王學(xué)良。副隊(duì)長陳同和；音樂隊(duì)，副隊(duì)長鄭尊權(quán)；美術(shù)隊(duì)，隊(duì)長展耕；舞蹈隊(duì)，隊(duì)長和顧巖，副隊(duì)長陳湘茹；孫福田為美術(shù)教員，黃星為舞蹈教員。1941年4月，領(lǐng)導(dǎo)班子做了調(diào)整；孫福田任社長，朱云鶴任副社長，陳同和任戲劇隊(duì)長，趙秉鈞任美術(shù)隊(duì)長。

(2)音樂創(chuàng)作

劇社在音樂創(chuàng)作方面，1940年出版了《沖鋒歌聲》，引發(fā)了該社第一批創(chuàng)作歌曲：《在共產(chǎn)黨的旗幟下》(朱云鶴詞曲)、《我們需要共產(chǎn)黨》(陳隴耕詞、田工曲)等；后來又創(chuàng)作了《坪溝合唱》(田工、曉煙、晨耕詞曲)、《宣誓》(陳隴詞、田工曲)、《晉察冀永遠(yuǎn)是我們的》(晨耕詞曲)等。

(3)戲劇創(chuàng)作

沖鋒劇社的戲劇創(chuàng)作成就也很突出，該社編演的劇目有：

話?。骸渡c死》(王楠作)、《張大嫂巧計救干部》f李樹楷、李桂馨作)、《三丫頭和狗子》(李樹楷作)、《血的教訓(xùn)》(陳鏡吾作)等。

歌?。骸稄埿⊙尽?王慧敏編劇，嚴(yán)金萱作曲)、《劉二姐勸夫》(席水林編劇，晨耕、田工作曲)。

活報?。骸睹质伦儭?李樹楷作)、《歡慶勝利》(歌活報，朱云鶴、李樹楷作)、《地獄天堂》(歌活報，李樹楷、和谷巖編劇，田工、展耕作曲)。

劇社的藝術(shù)作品有四件獲“軍民誓約運(yùn)動征文”獎；1件獲“政治攻勢”文藝獎?！稄埓笊┣捎嬀雀刹俊啡蘸笕脒x《中國解放區(qū)文學(xué)書系》。

3.晉察冀軍區(qū)抗敵劇社

1937年12月11日成立于河北阜平，隸屬晉察冀軍區(qū)政治部。

(1)劇社領(lǐng)導(dǎo)機(jī)構(gòu)

1939年春，進(jìn)行了第二次改編，社長白瑞林，副社長陶宗侃，指導(dǎo)員丁明。戲劇隊(duì)長劉佳，副隊(duì)長那國忠、胡可；舞蹈隊(duì)長王天一，副隊(duì)長楊晉濤：音樂隊(duì)長鄭紅羽，副隊(duì)長李紀(jì)保；書畫隊(duì)長王明德，副隊(duì)長袁穎賀。另外，還有一批知識青年加入劇社。

(2)戲劇創(chuàng)作

自從抗敵劇社將演出自編劇目作為主攻方向以來，劇目生產(chǎn)一直呈繁榮態(tài)勢。他們創(chuàng)作、演出的自編劇目有：

話?。骸哆@一代》、《一塊去》、《街頭小景》、《邊區(qū)小景》(以上均為方璧作)、《紅槍會》(劉佳作)、《劫后》、《龍虎莊》(《斗爭三部曲》之一)、《可找到了》、《我明白了》、《晨星落去的時候》(以上均為劉肖蕪作)，《黨的孩子》(杜烽作)，《寧死不屈》、《兒童萬歲》、《王七》、《病號室》、《老白貓》、《人去樓空》、《掩護(hù)》(以上均為吳畏作)等。

歌劇：《春之歌》、《當(dāng)兵去》(以上劉佳編劇，徐曙作曲)，《春暖花開的時候》(吳畏作)，《弄巧成拙》(崔品之編劇，徐曙作曲)，《軍民一家》(袁穎賀、車毅作)。

京劇：《史可法》(鄭紅羽等編劇)。

相聲：《二五減租》、《喜訊》、《某甲乙》《均為何遲作》。

活報?。骸队酉喑蛛A段到來》、《七一活報》、《八一活報》(均為集體創(chuàng)作)，《跟著聶司令員前進(jìn)》(同西戰(zhàn)團(tuán)合作)、《勝利在前頭》(集體創(chuàng)作)。

歌舞活報?。骸稑穲@的故事》(汪洋、鄭紅羽、崔品之、洛灝編劇，徐曙作曲)，《晉察冀之歌》(劉佳編劇，徐曙、吳畏、趙琪作曲)，《青年進(jìn)行曲》、等。

4.新世紀(jì)劇社

在冀中，新世紀(jì)劇社建立于1938年2月，此劇社可以說是一個實(shí)力很強(qiáng)的藝術(shù)表演團(tuán)體。

(1)劇社領(lǐng)導(dǎo)機(jī)構(gòu)

社長梁斌，副社長王林，支部書記王勃。新世紀(jì)劇社是1939年11月人聯(lián)大文藝學(xué)院進(jìn)修的，1940年3月結(jié)業(yè)。返回冀中后，領(lǐng)導(dǎo)機(jī)構(gòu)作了調(diào)整：社長梁斌。副社長劉紀(jì)，指導(dǎo)員兼黨支部書記劉光人；戲劇隊(duì)負(fù)責(zé)人傅鐸、沈雁，音樂組負(fù)責(zé)人陳春耀，文學(xué)美術(shù)組負(fù)責(zé)人遠(yuǎn)千里。

(2)戲劇創(chuàng)作

話?。骸哆\(yùn)梁船》(路一作)、《方式方法》(王林作)、《暴風(fēng)雨之夜》、《二十條命》(均為劉光人作)等。

歌?。骸犊谷杖思摇?梁斌編劇、郭春耀譜曲)?！斗蚱迋z》(沈雁編劇，羅品、王偌譜曲)。

活報劇：《反希特勒活報》(傅鐸作)。

(3)歌曲創(chuàng)作

新世紀(jì)創(chuàng)作的歌曲，有羅品作曲的以胡喬木的詩為詞的《青年頌》，《瓜兒不離秧》(羅品曲)，《快快長》(王偌曲)。

(4)所辦刊物

1940年，為配合群眾文藝活動，編輯出版了《歌與劇》和《詩與畫》。還編輯出版過《新世紀(jì)通訊》。1941年冬季，又編印了《新世紀(jì)詩刊》，發(fā)表了遠(yuǎn)千里的詩《都是區(qū)長》和長篇敘事詩《老奶奶講的故事》。

由以上對4個劇社的詳述可以看出：最初成立劇社時，文藝工作者不是很多，由于他們每個人都肩負(fù)著宣傳抗戰(zhàn)的使命，使自己的隊(duì)伍逐漸由不到百人達(dá)到了后來的幾千人之多。另外，除24個專業(yè)文藝團(tuán)體。區(qū)內(nèi)各村、縣成立的業(yè)余劇團(tuán)曾有三千多個，由于戰(zhàn)爭的原因很多劇團(tuán)已無法考證，但在這三千多村劇團(tuán)中至今有創(chuàng)演記錄的有78個之多。很多村劇團(tuán)在專業(yè)團(tuán)體的指導(dǎo)下創(chuàng)作演出了大量的優(yōu)秀劇目。

這些劇社無論在音樂創(chuàng)作、戲劇創(chuàng)作、歌曲創(chuàng)作還是美術(shù)創(chuàng)作上都有幗當(dāng)多的作品問世，這些高產(chǎn)的文藝團(tuán)體，無疑對抗戰(zhàn)起到了一定推動作用。文藝社團(tuán)是時代的需要，是時代的產(chǎn)物，必須賦予時代的內(nèi)涵。

三、晉察冀文藝團(tuán)體及其文藝工作者的后續(xù)發(fā)展

(一)文藝團(tuán)體的后續(xù)發(fā)展

抗戰(zhàn)期間，在晉察冀抗日根據(jù)地的文藝團(tuán)體在戰(zhàn)爭中發(fā)揮著重要的作用，與我們的人民一起浴血奮戰(zhàn)，最終取得了抗戰(zhàn)的最后的勝利。但是，在取得抗戰(zhàn)偉大勝利的第二年，國民黨反動派在美帝國主義的支持下對我解放區(qū)發(fā)起了猖狂的進(jìn)攻。晉察冀邊區(qū)廣大軍民被迫開展了愛國自衛(wèi)戰(zhàn)爭拉開了解放戰(zhàn)爭的序幕。為了適應(yīng)戰(zhàn)爭形勢的要求，邊區(qū)文化藝術(shù)的領(lǐng)導(dǎo)機(jī)構(gòu)和文藝團(tuán)體也做了必要的調(diào)整、充實(shí)和提高。

在抗日戰(zhàn)爭勝利后，為了適應(yīng)解放戰(zhàn)爭新形勢的需要，隨著晉察冀軍區(qū)部隊(duì)的改編，所屬部隊(duì)各劇社(團(tuán))，在活動中進(jìn)行了調(diào)整、重組和新建。與此同時，地方劇社(團(tuán))也有所調(diào)整和新建。

從現(xiàn)有能夠搜集整理的四個劇社資料可以看出，一分區(qū)戰(zhàn)線劇于1945年10月同挺進(jìn)劇社及長城劇社一部分合編并調(diào)歸晉察軍區(qū)，叫冀察軍區(qū)第六旅戰(zhàn)線劇社，1946年夏改為晉察冀第二縱隊(duì)?wèi)?zhàn)線文工團(tuán)，1949年1月統(tǒng)編為中國人民解放軍第六十七軍戰(zhàn)線文工團(tuán)，1954年4月文工團(tuán)建制取消；三分區(qū)沖鋒劇社在1945年8月15日日本投降后，學(xué)員回原單位參加大反攻，嗣后。與七月劇社合并，1946年1月，又與火線劇社合并，組成華北野戰(zhàn)軍晉冀縱隊(duì)——后編為第四縱隊(duì)——政治部前衛(wèi)劇社。抗戰(zhàn)劇社于1944年5月到達(dá)延安，并入延安“魯藝”；新世紀(jì)劇社于1942年10月與冀中火線劇社合并。

從以上的資料還可以看出，隨著抗戰(zhàn)的勝利，歷史步伐的前進(jìn)，在黨的正確領(lǐng)導(dǎo)下，所屬部隊(duì)各劇社(團(tuán))和地方劇社(團(tuán))應(yīng)該適應(yīng)當(dāng)時歷史時期的要求與變化，來調(diào)整、改編自己的編制。在抗戰(zhàn)期間，部隊(duì)與地方各文藝社團(tuán)是晉察冀抗日根據(jù)地為抗戰(zhàn)服務(wù)的一部分，又是不可或缺的一部分。這些文藝社團(tuán)使人民大眾由“一盤散沙”(毛澤東語)變成團(tuán)結(jié)抗戰(zhàn)、并展開積極的抗日宣傳活動。而在解放戰(zhàn)爭期間，隨著新形勢的發(fā)展變化，文藝社團(tuán)也有相應(yīng)的變化，或是隨部隊(duì)一同作戰(zhàn)，或是合并擴(kuò)大自己的實(shí)力。后來伴隨新中國的成立，一些文藝社團(tuán)也隨之撤銷和整合，成為了今天有影響力的文藝群體。

(二)文藝工作者的后續(xù)發(fā)展

在解放戰(zhàn)爭的新形勢下，晉察冀邊區(qū)廣大文藝工作者積極配合偉大的人民解放戰(zhàn)爭，和邊區(qū)軍民一道投身于戰(zhàn)爭、土改、生產(chǎn)的三大革命運(yùn)動中去，迅速地創(chuàng)作出反映戰(zhàn)爭與土改的作品。有力地配合的革命斗爭形勢的需要，受到了廣大人民群眾的熱烈歡迎。此后。晉察冀文藝工作者中問的很多人在建國后依然從事著文藝事業(yè)，引領(lǐng)并追求著中國文藝發(fā)展事業(yè)的最前沿。

為了適應(yīng)新的環(huán)境、新的形勢、新的社會，也為了提高自身的藝術(shù)水平和藝術(shù)修養(yǎng)，很多人去專業(yè)院校進(jìn)修學(xué)習(xí)。像是一些歌唱演員紛紛從師于當(dāng)時國內(nèi)聲樂教育的名家林俊卿、周小燕、蔣英、喻宜萱、沈湘和蘇聯(lián)專家吉明采娃、達(dá)維多娃、梅德·維捷夫等人。還有一些人在文工團(tuán)中擔(dān)任領(lǐng)導(dǎo)t像是周巍峙，歷任中央歌舞團(tuán)團(tuán)長，中央實(shí)驗(yàn)歌劇院院長，人民音樂出版社社長、文化部藝術(shù)局局長，文化部辦公廳主任、文化部部長、中國文聯(lián)、中國音樂家協(xié)會、舞蹈家協(xié)會、曲藝家協(xié)會主席等職。另外，仍有一些人也依舊在基層的文藝工作戰(zhàn)線上繼續(xù)從事著文藝創(chuàng)作、演出活動。

從戰(zhàn)火中走出來的晉察冀根據(jù)地的文藝工作者。在中國共產(chǎn)黨的帶領(lǐng)下，肩負(fù)著特定歷史時期的時代使命，一切為戰(zhàn)爭服務(wù)。并且體會到必須深入群眾、廣泛結(jié)合群眾、緊密聯(lián)系生活的創(chuàng)作方式是十分必要的。如今，我們生活在這個和平的年代，我們的文藝工作者或從事領(lǐng)導(dǎo)階層的工作，或從事基層教育的工作，亦或從事演唱、作曲等方面的研究，說明了文藝工作者對藝術(shù)的執(zhí)著與熱情，更說明了要依靠人民、表現(xiàn)人民、贊美人民?！叭嗣裥枰囆g(shù)，藝術(shù)更需要人民。”“自覺地在人民生活中汲取題材、主題、情節(jié)、語言、詩情和畫意，用人民創(chuàng)造歷史的奮發(fā)精神來哺育自己，這就是我們社會主義文藝事業(yè)興旺發(fā)達(dá)的根本道路?！睆亩?，推動了我國文化事業(yè)的發(fā)展并開拓了新中國文藝的新局面。

四、結(jié)語

晉察冀抗日根據(jù)地的文化工作是整個革命事業(yè)中不可忽視的重要方面，各文藝團(tuán)體深入群眾、深入部隊(duì)、深入生活，通過音樂方面、戲劇方面、美術(shù)方面、期刊方面等作品向廣大群眾宣傳黨的政治主張，反映晉察冀人民的斗爭思想與生活，對一切反抗日、反團(tuán)結(jié)、反進(jìn)步的思想都要堅(jiān)決打擊和有力揭露，并描述晉察冀的鄉(xiāng)土氣息和人民英勇斗爭的真情實(shí)感。晉察冀抗日根據(jù)地的文藝團(tuán)體培養(yǎng)了大批的文藝工作者，他們在極其艱苦的條件下創(chuàng)作出了大量的作品，不僅在抗日戰(zhàn)爭、解放戰(zhàn)爭中起著不容忽視的推動作用，而且在新中國成立后為我國的文藝建設(shè)積累了豐富的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，為我國現(xiàn)代文藝事業(yè)的發(fā)展做出了突出的貢獻(xiàn)，對新中國建立之初的文藝體系形成產(chǎn)生了重要影響。在中國文化藝術(shù)歷史的長河中，猶如一顆璀璨的明星。閃爍著永恒的光芒。