摘要：構(gòu)成劇種特色的最主要因素莫過于音樂唱腔。如果離開音樂唱腔的特點(diǎn)來尋根探源，往往套產(chǎn)生思想意識上的混亂。廣東漢劇為使用客家話、粵語的粵東北地方劇種之唱腔集大成者。兼有南路、北路、大板、南國小調(diào)、昆曲等諸多唱腔。本文對廣東漢劇唱腔中具有代表性北路(西皮)唱腔的典型板式——慢板入手，分析其調(diào)武特征、基本結(jié)構(gòu)、落韻規(guī)律和相應(yīng)的表演藝術(shù)特點(diǎn)，以及常見的變化格律。

關(guān)鍵詞：廣東漢?。槐甭泛惹唬鹤兏?/p>

中圖分類號：J617.5 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1004-2172(2010)01-0033-04

一、被譽(yù)為“南國牡丹”的廣東漢劇

廣東漢劇為廣東省三大地方劇種(粵劇、潮劇、廣東漢劇)之一。1933年前稱“外江戲”，以西皮、二簧為主要聲腔。中州音調(diào)為舞臺語言，表演行當(dāng)齊全，文武兼容，唱腔優(yōu)美，是一門高度綜合的舞臺藝術(shù)，曾被周恩來總經(jīng)理譽(yù)為“南國牡丹”。廣東漢劇被列入國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)名錄，這標(biāo)志著廣東漢劇已成功進(jìn)入國家舞臺藝術(shù)精品行列。2008年5月，廣東省文聯(lián)副主席、廣東漢劇院院長、中國戲劇梅花獎“二度梅”獲得者李仙花正式向省委宣傳部提出：以廣東漢劇院為基礎(chǔ)，成立“廣東京漢劇院”。其決策之英明、舉措之大膽值得我們每一位中華古典文化熱愛者為之動容與感慨。

二、廣東漢劇北路唱腔藝術(shù)特色

老藝人習(xí)慣將西皮唱腔稱為北路唱腔。北路唱腔脫胎于梆子腔，其旋律高亢激昂，具有明顯的北方特點(diǎn)。此唱腔最大特征是“眼上開唱”。過去師傅傳授唱腔皆為口傳心授，而非如今的譜傳，加之現(xiàn)代媒體手段(音像出版物、網(wǎng)絡(luò)等)。師傅教唱徒弟時對板眼要求很嚴(yán)格，徒弟要用手在膝蓋上拍著板眼來學(xué)，如在眼上開唱的就絕對不準(zhǔn)在板上開唱，否則就叫“撞板”。

(一)北路唱腔的定弦特色

探求廣東漢劇北路唱腔藝術(shù)特色則應(yīng)從主要伴奏樂器胡琴的定弦人手。主弦定弦法有正弦和反弦兩種，正弦為“l(fā)a～mi”弦，即外弦為簡譜不帶高、低音點(diǎn)的“mi”音，里弦為外弦的下方純五度“l(fā)a”音；反弦是re～la”弦，為簡譜不帶高、低音點(diǎn)的“re”音，外弦為不帶高、低音點(diǎn)的“l(fā)a”音。即里弦與外弦純五度音程，旋律以骨干音“l(fā)a～do～mi”為主構(gòu)成，別具一格的弦引一般落音在“do～la”這兩個音上，而且用一個起于“do”音又止于“l(fā)a”音的箭頭滑音連接起來，形成一個下滑的落音，然后演員起唱，此種定弦方式稱為北路特點(diǎn)。由于北路唱腔豐富的板式交替，使喜、怒、哀、樂各種情緒表達(dá)對比更為鮮明。

(二)北路慢板基本結(jié)構(gòu)分析

慢板(也稱慢皮或頭板)傳統(tǒng)稱法為一板三眼，現(xiàn)代標(biāo)譜記號為4/4拍號。慢板為北路各板式之基本板式，因結(jié)構(gòu)規(guī)整、旋律性強(qiáng)、頗具特色，其它各板式都是依據(jù)此板式壓縮或伸展變化而來。從速度上可分為快、中、慢三種形式，為區(qū)別無眼的其它板式，也稱快三眼、中三眼、慢三眼，因每小節(jié)有4拍。即一個強(qiáng)拍，相對而言有3個弱拍，弱拍為“眼”，所以稱三眼。樂句為上下旬對偶的形式，句與句之間有長過門，每句分作3個句頓(分句)，在第二句頓與第一句頓之間有小過門。此板式的行腔特點(diǎn)是：生、旦行腔抒情而優(yōu)美，老生悠揚(yáng)而穩(wěn)重，最能抒發(fā)角色的內(nèi)在感情。慢板的每一唱段都是由上下兩句組成，由若干曲組成一大樂段(又稱一站曲)，每樂句由前后7個不完整小節(jié)組成(實際是6個完整小節(jié)，因每一小節(jié)從第3拍起，第7小節(jié)第三拍起接下一樂句)，每句可分作兩個樂節(jié)，每個樂節(jié)又可分作兩個樂頓。每樂句起唱在第1小節(jié)的第三拍(即中眼)起，句末韻腳在第7小節(jié)的板上，如不需過門，第二樂句可在本小節(jié)第3拍接唱，如此上下旬不斷循環(huán)。

此段屬于北路慢板較為典型的音樂結(jié)構(gòu)樂段，弦引從主音d0開始，落在下方小三度的Ia，演員從次強(qiáng)拍即第三拍”音進(jìn)入，第一樂句在第7小節(jié)的強(qiáng)拍落韻，以大二度下滑音fe、do結(jié)束。第二樂句從過門之后的第13小節(jié)開始，第二樂句以re音開始，結(jié)束在la音，且有七拍的拖腔，第三樂句與第二樂句的開始雷同，即演員從次強(qiáng)拍即第三拍re音進(jìn)入，樂句持續(xù)7小節(jié)后在整樂段的第27小節(jié)結(jié)束，與第一樂段的結(jié)束音相似。以大二度下滑音re、do結(jié)束。第四樂句則從強(qiáng)拍的mi開始，中間穿插三拍弦引，整樂句持續(xù)6小節(jié)，在樂段的33小節(jié)強(qiáng)音處以純四度滑音do、sol結(jié)束。整樂段不包括弦引一共有32小節(jié)，前三樂旬都從re開始，最后樂句從mi開始。結(jié)束音依次為do、h、do、sol。

(三)北路慢板各行當(dāng)上下旬落韻規(guī)律和裹演藝術(shù)特點(diǎn)

生：分為小生和老生。在表演時，要求端莊大方。小生上韻落音re(la、mi)，下韻落音sol(do)。須注意：因上下兩韻都可落“1”，為了旋律更為豐富，應(yīng)盡量避免上下兩句落音重復(fù)。老生行腔上韻落在la、sol(而)、(re)。下韻落音do。過去老生、小生、丑都有激面(脹氣使面部通紅)和吐血的絕招，但形象恐怖，不利于演員健康，現(xiàn)已廢除。

旦：包括青衣、花旦和老旦。青衣、花旦且行的表演程式和腳步動作有50多種。有漫步、中步、快步、細(xì)步(碎步)、尖腳步、雙直步、斜步、彎步、攀山步、圓場、小眺、大眺、醉步、墊步、坐眺、蹺功、單跳臺、雙跳臺等等。在表演時，要求閨門旦行不露腳、笑不露齒、步不過(腳)跟、走路如風(fēng)。旋律上韻落音do、mi(la、re)。下韻落音s01(d0)。如譜例1中的最后一個音就落在sol。老旦又稱老媽，其唱腔的上下兩韻可照旦腔。上韻落音do、mi(la、re)；下韻落音sol(do)，也可照老生，上韻落在la、sol(血)、(re)；下韻落音do。但不能將旦腔和老生的上下韻混用。老媽的發(fā)音位置較后，音色較蒼老；旋律樸素，音域較窄。

丑：上下兩旬落音可以照老生行當(dāng)，上韻落音re、mi(la、sol)。下韻落音do。也可以照小生的上韻落音do、re(la、mi)，下韻落音sol(do)，但不能把老生和小生的上下韻混用。行腔別具風(fēng)格，唱腔較滑稽、詼諧。拖腔較少，往往把第5、第6兩個小節(jié)壓縮為一個小節(jié)，把7、8、9三個字位壓在一個小節(jié)內(nèi)。為了突出角色的特性，演唱時往往加進(jìn)“啊”、“哇”等襯詞。

凈：包括紅凈、烏凈。表演特點(diǎn)是：“舉手投足千斤重。開膀過頭顯英雄。步履穩(wěn)健使暗勁，亞賽金剛搬不動”。表演藝術(shù)豐富，除了與一般男性角色大抵相同的動作之外，還有獨(dú)特的交叉步、蹉步、碎步、弓箭步等走法。紅凈：上韻落音la、sol、(mi)、(re)，下韻落音do。紅凈角色豪邁、直爽、文靜、高雅。行腔較補(bǔ)素，拖腔少，所以往往把5、6兩個小節(jié)，把7、8、9三個字位壓縮在一個小節(jié)內(nèi)。烏凈：上韻落音：la、sol(mi)、(re)。下韻落音do。烏凈與紅凈上下旬落音相同。但因發(fā)音和行腔的區(qū)別，形成風(fēng)格各異，猶如烏凈角色性格粗暴、急躁所以行腔樸素、簡單，拖腔少，往往把5、6兩個小節(jié)壓縮為一個小節(jié)。把7、8、9三個字位壓縮在一個小節(jié)內(nèi)。正如字位排列圖示的十字句之(4)、(5)、(6)對比于七字句之(3)、(罅位。另外烏凈唱腔為了突出角色的性格。演唱之時往往加進(jìn)一些開口音，如：“呀”、“哇”、“吶”等等之類的襯字。

婆：又稱老媽。上下兩韻可照旦腔。上韻落音do、mi(la、re)；下韻落音sol(do)。也可照老生，上韻落在la、sol(mi、re)，下韻落音do。但不能粗腔和老生的上下韻混用。老媽的發(fā)音位置較后，音色較蒼老；旋律樸素，音域較窄。

(四)基本的字位排列

北路慢板中常見的字位排列有七字句與十字句兩種。

三、北路慢板常見的幾種變格

為了刻畫角色的感情和發(fā)揮演員的演唱技巧，使唱腔更富于感染力，不至被格律框框套死，避免呆板、枯燥乏味。往往在基本格律的基礎(chǔ)上，對字位排列及音樂結(jié)構(gòu)等方面進(jìn)行變格，下面談?wù)劤Ｒ姷膸追N變格形式。

(一)關(guān)于開腔(開唱)和尾腔的變格

1 前面講到北路慢板每句在中眼(每樂節(jié)第3拍)開唱是此唱腔的正格。除此之外，接唱時也可以在正板開唱。而其他句頓照原有規(guī)律不變。

2 屬腔的變格多是表現(xiàn)在拖腔(又稱“?；ㄇ弧?。為了劇情的需要，一般用于重點(diǎn)詞句，和發(fā)揮演員的演唱技巧，所以拖腔又是豐富唱腔的重要手段之一，但拖腔有其一定的規(guī)律，一般拖腔都在句子的最后一個字，可根據(jù)需要延長一個小節(jié)。最后句末落音(即韻腳)必須按規(guī)定落在板上(即強(qiáng)拍上)。另外，在不切割詞意的前提下，旬頓也可以拖腔。如《鬧嚴(yán)府》譜例第二句“莫不是離家日久思鄉(xiāng)切”之最后“切”字就屬拖腔情況。

(二)旬式字位的變格

曲詞結(jié)構(gòu)除了正規(guī)的七字句和十字句之外，還有許多變格的曲詞，多表現(xiàn)在加字、墊字和襯字。如八字句、九字句實際上是七字句加字情況，都是根據(jù)七字句和十字句的句頓結(jié)構(gòu)結(jié)合而成的復(fù)合句式。變格后句頓結(jié)構(gòu)和字位排列應(yīng)根據(jù)詞意結(jié)構(gòu)而定。應(yīng)注意的是：不論曲詞字?jǐn)?shù)如何增減，其原則是“增字不增腔”、“減字不減腔”。

1 八字句：前面譜例《鬧嚴(yán)府》第一句“你終日悶在書房里”就是根據(jù)詞意劃分成3+2+3的八字句復(fù)合句式結(jié)構(gòu)。如譜例的第一頓“你終日”，第二頓“悶在”，第三頓“書房里”。

2 九字句：根據(jù)詞意劃分成的句頓為2+3+4的復(fù)合句式結(jié)構(gòu)，字位結(jié)構(gòu)排列應(yīng)是：

(1)(2)-(3)(4)(5)-(6)(7)(8)(9)

總而言之，除了七字句和十字句式之外，其他字位排列必須依詞意而定，不能因字位排列而傷害和切割詞意。

3 墊字：因曲詞字?jǐn)?shù)不工整，演員在演唱時為了行腔的流暢墊加一些次要的字，這些次要的字在演唱時不應(yīng)打亂原有的字位排列和落音的規(guī)則。墊字是將字?jǐn)?shù)緊縮，如字位排列圖示的十字句之(4)(5)(6)對比于七字句之(3)(4)字位。

4 襯字：襯字是演員演唱時加進(jìn)去的，往往落在拖腔部分，其目的是為了表達(dá)感情的需要，或為了把原來的閉口音通過襯字加工成開口音，以便與觀眾傳遞思想感情時擴(kuò)大音量。比較常見的襯字有：“哪”、“呀”、“哇”、“吶”、“諾”等。

此段從句式字位排列來講屬于加了一個襯詞的十字句，在第三字位后加了“吶”襯詞，弦引從sol開始，第一小節(jié)末尾先現(xiàn)音do持續(xù)至第二小節(jié)，此處同前面譜例第一句從主音do開始，落在下方小三度的la。演員從次強(qiáng)拍即第三拍re音進(jìn)入，樂句中間穿插一小節(jié)的過門，第七字位從第四小節(jié)強(qiáng)拍開始，整句在第九小節(jié)的強(qiáng)拍之下方小三度音la下滑至主音do落韻。

(三)音樂結(jié)構(gòu)的變格

上面巳講過，西皮是屬于板腔類唱腔，其曲調(diào)段結(jié)構(gòu)是由上下對偶組成的，對于演唱者來說，除了應(yīng)該掌握本行當(dāng)上下句落韻和行腔的特點(diǎn)之外，還應(yīng)該在各板式基本結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上掌握各種行腔上的變化規(guī)律，才能使唱腔千變?nèi)f化，富于感染力。這方面的變格常有以下幾種情況。

1 曲調(diào)各句之間的起、承、轉(zhuǎn)、合

一站曲詞(即一段曲詞)往往是由多段體構(gòu)成的，如果各行當(dāng)按照上下句基本結(jié)構(gòu)機(jī)械重復(fù)。就會枯燥無味，因此需要注意演唱曲調(diào)時要進(jìn)行變化發(fā)展，通過句頓壓縮和拖腔等手法，造成旋律進(jìn)行的趨勢，使唱腔有起承轉(zhuǎn)合的變化。如《鬧嚴(yán)府》嚴(yán)蘭貞北路慢板唱段，頭兩句“你終日悶在書房里。莫不是離家日久思鄉(xiāng)切”是正規(guī)的曲調(diào)結(jié)構(gòu)。第三句“莫不是嫌我蘭貞容貌丑”是在原有結(jié)構(gòu)基礎(chǔ)上進(jìn)行拖腔變化的句式。第四句“不配你一才子—做夫妻”又按原有的句式結(jié)構(gòu)整合起來，給人以完整的終止感。

2 通過壓縮句頓結(jié)構(gòu)進(jìn)行拖腔

對句頓結(jié)構(gòu)進(jìn)行壓縮，形成拖腔和旋律發(fā)展的必然趨勢。這就是對句式結(jié)構(gòu)進(jìn)行變化達(dá)到發(fā)展旋律的目的。如例1第二句的“莫不是離家日久思鄉(xiāng)切”，對第四和第五兩字位結(jié)構(gòu)壓縮，必然就形成了第五字位之后的拖腔。

3 通過曲詞字音聲調(diào)高低轉(zhuǎn)換擴(kuò)展音域、豐富旋律的色彩

曲詞字音聲調(diào)高、低、平、仄，也是決定旋律變化的重要因素。因為語言本身就浮游于音樂節(jié)奏和旋律性中，用傳統(tǒng)的說法是：“向字取腔”、“以字行腔”方能達(dá)到“字正腔圓”的效果。此外唱腔旋律的變化還可以根據(jù)各人先天嗓子的高低、音域?qū)挭M而變化，如嗓子好的人，他可以在基本結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上，根據(jù)需要任意伸展，使演唱達(dá)到完美動人的效果。

總之，北路唱腔雖然屬板腔體結(jié)構(gòu)。只要掌握其基本結(jié)構(gòu)規(guī)律及其響應(yīng)的變格規(guī)律，就能使曲調(diào)千變?nèi)f化、豐富多彩，但又始終不離其板腔體所有的格律。

以上所舉例的是在北路慢板基本結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上進(jìn)行變格的常用手法和規(guī)則。

結(jié)語

廣東漢劇歷史悠久，且在盛行粵語、客家話的粵東北地區(qū)，保存古風(fēng)古韻完好，實屬嶺南絢麗的奇葩一朵。勤勞勇敢的客家人從中原長途爬山涉水多次南遷到廣東，同時，他們也帶來了“中州音韻”。筆者在數(shù)年間向廣東漢劇學(xué)習(xí)以及資料整理過程中多次與當(dāng)?shù)氐膹V東漢劇專家接觸，如今他們演奏的音樂還是手抄譜，樂譜上依舊寫著“中州古調(diào)”的字樣?！翱图胰吮闶撬纬┠陱谋狈竭w居到廣東的，他們也帶去了這種音樂。如果真是這樣，我們可以從現(xiàn)在流傳的廣東漢樂里，看到宋代音樂的面目。這將是一件具有重大意義的事?！睆V東漢劇被列入國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)名錄。實屬此劇種優(yōu)秀之所在。

責(zé)任編輯：馬林