吳蘅，字斯野，號(hào)青篁齋主人。高級(jí)工藝美術(shù)師，上海市書法家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)上海分會(huì)海墨畫社畫師。他1960年出生于上海的一個(gè)藝術(shù)之家，自幼從著名書畫、篆刻家韓天衡先生游藝，又得書畫界、教育界前輩耆宿唐云、蘇淵雷等名家親授點(diǎn)撥，書畫篆刻技藝大進(jìn)。三十多年前，由熱愛(ài)書畫藝術(shù)而步入銅刻藝術(shù)的殿堂，長(zhǎng)期浸淫于古老的銅刻技藝并甘于寂寞、厚積薄發(fā)，如今已碩果累累、成績(jī)斐然。2008年，《吳蘅－銅刻藝術(shù)》申報(bào)上海市傳統(tǒng)工藝技藝項(xiàng)目，經(jīng)評(píng)審獲得批準(zhǔn)認(rèn)定。2009年吳蘅又獲得上海市人民政府頒發(fā)的“上海市工藝美術(shù)大師”稱號(hào)，成為銅刻藝術(shù)的代表人。近日，集多年銅刻藝術(shù)精品的宣紙線裝本《青篁齋銅刻集》已經(jīng)付梓，具體介紹銅刻技法的《銅刻藝術(shù)》一書也即將出版，這是吳蘅先生三十多年藝術(shù)生涯的展示，也是對(duì)銅刻實(shí)踐和理論的艱苦探索，可謂孜孜以求。難能可貴。

庚寅大暑前一日，筆者走訪了位于虹橋機(jī)場(chǎng)附近的青篁齋，在雅致整潔、書香宜人的氛圍中與吳蘅先生就銅刻藝術(shù)的相關(guān)問(wèn)題進(jìn)行了交談。

董；銅刻是一門古老的藝術(shù)，清代和民國(guó)時(shí)期曾經(jīng)在文化藝術(shù)界頗有影響并達(dá)到相當(dāng)?shù)乃囆g(shù)高度，但是在歷經(jīng)數(shù)十年的輝煌之后卻日益衰退，甚至到了瀕臨消亡的地步。聽(tīng)說(shuō)你父親長(zhǎng)期在文藝界工作，你兄長(zhǎng)也是一位篆刻家，你是怎樣走上銅刻之路的?引路人是誰(shuí)?

吳：家父曾是一位文藝評(píng)論家和社會(huì)活動(dòng)家。他涉及的領(lǐng)域有音樂(lè)、美術(shù)、攝影、體育以及群眾文藝等多種大文化的領(lǐng)導(dǎo)工作，有一段時(shí)期，曾為上海美術(shù)界負(fù)責(zé)人之一。我自幼受到家庭的熏陶，喜愛(ài)書畫篆刻藝術(shù)，且動(dòng)手能力較強(qiáng)，對(duì)竹、木等材料上畫畫刻刻，非常有興趣，還自己動(dòng)手雕刻印紐和硯臺(tái)等等，這個(gè)時(shí)候已經(jīng)知道什么是浮雕、什么是薄意，什么是陰刻、陽(yáng)刻。在動(dòng)亂的非常時(shí)期，一大批美術(shù)界老先生們是不自由的，父親對(duì)這些老先生們相當(dāng)關(guān)心。一些老畫家“解放”了，父親時(shí)常與他們一起接待外賓，每次任務(wù)結(jié)束，父親總是親自把老畫家送回家，并不時(shí)地問(wèn)暖問(wèn)寒，使這些老先生在那個(gè)非常時(shí)期感到十分溫暖。說(shuō)到父親，還有件事令我難忘。父親有一次去看一位畫家，當(dāng)時(shí)這位畫家生活相當(dāng)艱苦，在寒冷的冬天，一個(gè)人在陰冷潮濕的地下室里作畫。父親回家后，與我聊起此事并與我相商，能否關(guān)心一下這位畫家的具體困難。當(dāng)時(shí)我二話沒(méi)說(shuō)，拉著我的同學(xué)一起，購(gòu)買了二箱蜂窩煤，騎著自行車送至這位畫家家中，使他非常感動(dòng)。直至二十多年后我再次與他見(jiàn)面，他還是念念不忘，連聲說(shuō)：你父親是個(gè)好人啊。父親還經(jīng)常帶我去畫家的家里，當(dāng)時(shí)我才十幾歲，正好在學(xué)畫，開始我隨海上著名畫家江寒汀的高足蕉雨和喬木二位先生。由于性格使然，喜歡標(biāo)新立異，自己腦海里經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)逆反意念。在學(xué)習(xí)虛谷筆法的臨寫過(guò)程中，我不但學(xué)到了虛谷的線條，敷色和意境變化，而且還參以自己的意念和理解，尋找自己的東西。有一次我運(yùn)用虛谷筆法，畫了一幅《葫蘆圖》，拿給蕉雨先生看，蕉雨觀后驚呼：你這幅畫頗得陳師曾遺風(fēng)，真乃神品也。當(dāng)即在畫上題了“神品”二字，落款是：我愛(ài)此畫為之題，蕉雨。并告訴我：你如果每幅都能畫出如此的作品，我要拜你為師。蕉師雖然是一句玩笑的話，但對(duì)我的鞭策是相當(dāng)大的。說(shuō)句實(shí)話，其實(shí)當(dāng)時(shí)我都不知道陳師曾為何許人也，回家通過(guò)查找資料，才得知陳師曾先生乃民國(guó)時(shí)期的一代大家，畫銅的頂尖高手。現(xiàn)在回想此事，后來(lái)我走上銅刻藝術(shù)之路，難道是冥冥之中的一種緣分?

七十年代后期，我時(shí)常去唐云先生家，記得第一次是父親帶我去的，以后就時(shí)常去求教。唐先生書齋案頭有不少銅刻文房，如銅墨盒、銅鎮(zhèn)紙、銅印規(guī)、錫壺等，自己感到很好玩，由此漸漸萌發(fā)了刻銅的想法。我走上刻銅之路，主要是唐云先生啟發(fā)，此后在刻銅的具體操作中更是得到唐先生點(diǎn)拔，如何才能體現(xiàn)書畫的筆墨韻致，并時(shí)常在銅件上為我起稿，對(duì)我的作品給予很大的鼓勵(lì)和幫助。應(yīng)該說(shuō)，唐云先生是我的銅刻藝術(shù)的真正引路人。

董：銅刻是一門難度較高的技藝，據(jù)你所知，目前全國(guó)有多少人在從事銅刻藝術(shù)?

吳：具體數(shù)字我不清楚。由于利益驅(qū)使，目前市場(chǎng)上粗制濫造的仿制品較多，刻得較好的很少?，F(xiàn)代銅刻家我也不甚了解?？陀^地評(píng)說(shuō)，目前市場(chǎng)上看到的作品尚未形成自己的藝術(shù)風(fēng)格，仍在仿制階段，缺乏新意、內(nèi)涵和文人氣息。

董：你認(rèn)為自己的銅刻技藝有什么特色?這種特色是如何形成的?

吳：藝術(shù)風(fēng)格的形成，其實(shí)是水到渠成的，銅刻藝術(shù)同樣如此。我的銅刻作品包括三大類，一是與書畫家合作的作品；二是將書畫作品有選擇地以銅刻表現(xiàn)出來(lái)，即摹刻作品；三是自己的創(chuàng)作作品。其中第一類作品的數(shù)量較多，而且都是與國(guó)內(nèi)著名書畫家合作刻制的。我自幼學(xué)習(xí)書畫篆刻，師從過(guò)多位名家且得到親授指點(diǎn)，加上三十多年的刻銅實(shí)踐探索，因此，在銅刻藝術(shù)的再創(chuàng)作過(guò)程中漸漸形成了自己的風(fēng)格和特色，主要是銅刻作品能夠較好地體現(xiàn)原作的精、氣、神和筆墨韻味，而不是為刻而刻，有一股工匠氣。另外，銅刻藝術(shù)一個(gè)最大的特點(diǎn)就是通過(guò)墨拓展示，墨拓其實(shí)也是一種特殊的技藝，要拓得恰到好處難度較大，一定要靜下心來(lái)仔細(xì)操作才能完成。我對(duì)墨拓曾下過(guò)苦功，使之能盡可能地表現(xiàn)原作的面貌，這一點(diǎn)也是我的藝術(shù)特色，而且非常重要。

董：九十年代初《吳蘅銅刻選》出版至今已將近二十年，聽(tīng)說(shuō)你最近又有兩本與銅刻相關(guān)的著作要出版，其中一本專門介紹了銅刻技法。在藝術(shù)市場(chǎng)化的今天，不少藝術(shù)家都深藏不露，忌諱將自己的看家本領(lǐng)泄露出去，你卻將多年來(lái)結(jié)累的獨(dú)門技藝公之于眾，你是怎么想的?

吳：是的，九十年代初由上海人民美術(shù)出版社出版的《吳蘅銅刻選》只是一本小冊(cè)子，由于當(dāng)時(shí)條件的限制，設(shè)計(jì)、版式和內(nèi)容未能盡如人意。今年5月，也是由上海人民美術(shù)出版社出版的宣紙線裝本(精裝版)《青篁齋銅刻集》一書已經(jīng)出版，匯集了我近三十年所創(chuàng)作的大部份銅刻作品的拓片。另一本《銅刻藝術(shù)》，上海書店出版社將在今年年底出版，此書主要介紹銅刻工具、技法和墨拓的要領(lǐng)。我今年正好五十歲，從事銅刻藝術(shù)有三十多年了。我想，這也是對(duì)自己的藝術(shù)生涯實(shí)踐和理淪的階段性總結(jié)。

近年來(lái)銅刻藝術(shù)作品如墨盒、鎮(zhèn)尺等在收藏品市場(chǎng)的價(jià)格節(jié)節(jié)攀升，引發(fā)了銅刻藝術(shù)熱，也有好幾本為收藏愛(ài)好者指路的清末和民國(guó)時(shí)期銅刻作品圖片類著作出版。1996年，人民美術(shù)出版社曾出版“陳師曾畫銅”一書，2002年鄧見(jiàn)寬編著有《蓮花庵寫銅》(姚茫父銅刻作品集)，主要都是銅刻拓片。據(jù)我所知，用專門章節(jié)介紹銅刻技法的圖書至今還沒(méi)有出版過(guò)，我的著作既是首創(chuàng)，也是拋磚引玉。

至于為什么要將自己的獨(dú)門技藝公之于眾，我想主要是銅刻藝術(shù)已經(jīng)瀕I臨消亡的狀態(tài)，十分可惜。既然國(guó)家給了我“上海市工藝美術(shù)大師”的稱號(hào)，總要為傳統(tǒng)藝術(shù)的繼承和發(fā)揚(yáng)光大做一些實(shí)事，這就是我的真實(shí)想法。其實(shí)搞銅刻是非常艱苦的，一要有書畫基礎(chǔ)，二要有較好的領(lǐng)悟力，三要有較強(qiáng)的動(dòng)手能力。另外，哪些書畫作品適宜創(chuàng)作銅刻，那些則不宜用銅刻表現(xiàn)，很有講究。

董：你對(duì)銅刻藝術(shù)的未來(lái)有什么展望和打算?是否開班收徒?

吳：現(xiàn)在熱衷干銅刻藝術(shù)的收藏愛(ài)好者很多，但具體從事銅刻藝術(shù)創(chuàng)作并有較高藝術(shù)水準(zhǔn)的人則太少了，進(jìn)行銅刻理論研究的人更少。因此，銅刻藝術(shù)的傳承困難重重。上海市工藝美術(shù)行業(yè)協(xié)會(huì)已經(jīng)認(rèn)定我的銅刻藝術(shù)為傳統(tǒng)技藝項(xiàng)目，并在地圖上公布了我的藝術(shù)工作室的位置，我希望今后能夠得到行業(yè)協(xié)會(huì)更多的支持與幫助。如何對(duì)銅刻藝術(shù)的實(shí)踐和理論進(jìn)行深層次的挖掘和研究，是我未來(lái)的主攻方向。我下一步的設(shè)想，是創(chuàng)作近現(xiàn)代著名畫家的專題性作品集，逐漸形成系列化等，另外，完全屬于自己的銅刻創(chuàng)作也要有所突破。由于我還在國(guó)營(yíng)企業(yè)上班，業(yè)余時(shí)間有限，開班收徒要到退休后才能考慮。

董：還有一個(gè)題外的問(wèn)題，業(yè)余時(shí)間除了書畫、篆刻和銅刻之外，你還有其他愛(ài)好嗎?

吳：我平時(shí)喜歡自己動(dòng)手制作一些雜件，如裝幀書籍、制作畫框等，還有收藏連環(huán)畫的愛(ài)好，以古典題材為主。我收藏的連環(huán)畫數(shù)量可觀而且品相一流。我想，不管收藏或玩雜件都是享受這個(gè)過(guò)程，也能為女兒留下一筆文化財(cái)富。我女兒今年12歲，鋼琴已考出9級(jí)，目前正在學(xué)習(xí)古琴，井有了長(zhǎng)足的進(jìn)步。我希望她在學(xué)習(xí)上取得好成績(jī)以外，也能得到祖國(guó)傳統(tǒng)文化的熏陶，畢竟這是中華民族的根基所在，需要一代接一代來(lái)傳承和發(fā)揚(yáng)。