“線”是玉雕的傳統(tǒng)和特點(diǎn)，從起稿開(kāi)始到雕琢的始終，紙上有線，料上有線，從頭到底，玉雕藝術(shù)家心中追求的都是由面轉(zhuǎn)折而成的線。傳統(tǒng)玉雕的規(guī)矩在線，現(xiàn)代玉雕的突破也在線，體現(xiàn)了海派玉雕藝術(shù)生命力的正是那作品中或隱或現(xiàn)卻與眾不同的線。

海派玉雕中的“線”與眾不同，有著豐富變化的s線三維地在作品中成為靈魂。大“動(dòng)勢(shì)”扭轉(zhuǎn)形成的顧盼是一種突破，從人物到走獸花卉都能看到藝術(shù)家們的探索所帶來(lái)的新視覺(jué)沖擊。這種突破讓技藝有了嶄新的寄托，俗話說(shuō)的“活了”大多依賴于這種新的s理念。跟隨著動(dòng)勢(shì)的三維扭轉(zhuǎn)，海派玉雕中的細(xì)部必有動(dòng)人的小s，而且努力在有限的空間里向蘭維伸展與照應(yīng)，疏者疏、密者密，處處舒展、刀刀精細(xì)，夸張時(shí)分波排浪令人驚嘆，嚴(yán)謹(jǐn)時(shí)分毫有據(jù)引人回味。玉雕，尤其是白玉雕刻，是一種空間限制很大的雕刻藝術(shù)，是一種限制中的舒展藝術(shù)。海派玉雕藝術(shù)家讓限制消失而成就了特殊的舒展美，二三維s線的現(xiàn)代運(yùn)用應(yīng)該是一種智慧的體現(xiàn)。這不是單純的技藝探究，而是海派的“廣納”之魂。細(xì)細(xì)地觀賞，你能從中看到西方的雕塑，民間的剪紙，高雅的書法，超前的抽象，甚至還有非洲木雕的影子。但這依然是玉雕，中國(guó)的海派玉雕，廣納者的成功在于“化”，藝術(shù)家是獨(dú)立的，納與化也是獨(dú)立的，各人在自己的心智空間里用心血來(lái)融化交合，讓傳統(tǒng)的技藝有各自的伸張，這才有了不同的個(gè)性風(fēng)格。