英國風(fēng)景式園林

美國著名散文家歐文對(duì)英國風(fēng)景式園林贊賞有加:“景物的妍麗確實(shí)天下無雙。那真的是處處芳草連天，翠綠匝地，其間巨樹蓊郁，濃蔭翳日;在那悄靜的林藪與空曠處，不時(shí)可以看見結(jié)隊(duì)的鹿群、四處竄逸的野兔與突然撲簌而起的山雞;一灣清溪，蜿蜒迂徐，極具天然曲折之美，時(shí)而又匯潴為一帶晶瑩的湖面;遠(yuǎn)處幽潭一泓，林木倒映其中，隨風(fēng)搖漾，把水面的落葉輕輕送入夢(mèng)鄉(xiāng)，而水下的鱒魚，往來疾迅，正騰躍戲舞于澄澈的素波之間;周圍的一些破敗的廟宇雕像，雖然粗鄙簡陋，霉苔累累，卻也給這個(gè)幽僻之境添了某種古拙之美。”

具有兩千多年傳統(tǒng)的規(guī)則的幾何式園林，為什么偏偏被英國人所突破呢?是因?yàn)槠洳季值膯渭?、?gòu)圖的和諧、風(fēng)格的莊嚴(yán)，忽然變丑了嗎?還是其不再適合宴飲、演戲、接待賓客了呢?當(dāng)然都不是。人們不再喜歡規(guī)則的幾何式園林，只不過是因?yàn)樵谛碌臍v史時(shí)期，人們有了新的理想和追求而已。

英國資產(chǎn)階級(jí)尤其貴族們，對(duì)傳統(tǒng)的幾何式園林漸感單調(diào)而生厭，認(rèn)為山林中的怪石斷澗、野穴蒼巖，比權(quán)門富室古典庭院中的方蹊直徑更為活潑，而要求改變風(fēng)格。當(dāng)時(shí)法國畫家普桑、勞倫，意大利畫家羅沙等的風(fēng)景作品，特別是中國的古典園林，對(duì)英國風(fēng)景園的興建啟發(fā)甚巨。英國詩人蒲伯主張以畫理治園，并親自賃地營園，或?yàn)橛讶舜?，熱情投入“詩中有園，園中有畫”的嘗試，還制定出“造園三律”:對(duì)比分明、意外之景、無盡意境。這簡直是中國古典造園精神的“英國版”。蒲伯的好友園藝家史本斯，也主張“園林是放大的畫面”，在造園實(shí)踐中重視詩畫的意境。

威廉·肯特，堪稱與幾何式園林決裂的第一位造園家。他本身又是畫家。他在園中摒棄了筆直的園路、綠籬、行道樹木等，而培植自由瀟灑的孤植樹和自然狀態(tài)的樹叢。他還善于以十分細(xì)膩的手法處理地形，一經(jīng)他匠心設(shè)計(jì)，山坡、谷地高低錯(cuò)落有致，宛若天成。他強(qiáng)烈主張完全師法自然，忠實(shí)再現(xiàn)自然。法國畫家克洛德·洛蘭作品中富有濃厚詩意的田野、山丘、流水、樹木、建筑以及古代遺跡，都成為他理想的“粉本”。他說，其實(shí)造園也是作畫。只不過畫家用布和顏料，造園家用大地、石頭、植物罷了。

朗斯洛特-加龍省·布朗是肯特的得意弟子。原是蔬菜園藝家，后學(xué)建筑，再轉(zhuǎn)為造園家。由他設(shè)計(jì)、建筑或參與、改造的風(fēng)景式園林約有200多處。而最得意之作是布侖海姆宮苑。此園原為亨利·懷斯18世紀(jì)初所建的勒諾特式花園。他接手后，去掉圍墻，在園周掘一條干溝式的“隱垣”代替界墻，拆去規(guī)則式臺(tái)層，恢復(fù)天然的緩坡草地;將規(guī)則式水池、水渠恢復(fù)成自然態(tài)湖岸，將水渠上的堤壩建成自然式的瀑布，岸邊為曲線流暢平緩的蛇形園路;植物布置則完全依自然方式種植草地、樹林、樹叢及孤樹。他在造園設(shè)計(jì)中，盡量避免人工雕鑿的痕跡，排除直線條、幾何形、中軸對(duì)稱以及等距離的植物種植形式，而以自由流暢的湖岸線、自然態(tài)的水面、緩坡草地以及起伏地形上的林、叢、散株樹木取勝。達(dá)到了“雖由人作，宛自天開”的意境，被廣譽(yù)為“另類的詩、畫、音樂”。

美國國家公園

西方園林繼意大利臺(tái)地園、法國古典園林以及英國風(fēng)景式園林之后，在近現(xiàn)代又出現(xiàn)了以美國國家公園為代表的新型園林。

19世紀(jì)末，由于工業(yè)的快速發(fā)展，美國西部大片草原被開墾，大量的森林被肆意砍伐，動(dòng)植物群落遭到毀滅性破壞。在一些有識(shí)之士的強(qiáng)烈呼吁下，美國政府做出了建立國家公園的決定，旨在保護(hù)尚未遭破壞的特殊自然景觀、天然動(dòng)植物群落以及有特色的地質(zhì)地貌，供游覽和科研之用。

美國至今已建國家公園40個(gè)。每年接待游人超過2億，對(duì)世界園林的發(fā)展做出了不可替代的貢獻(xiàn)。

推薦書目:

《造園史綱》童著，中國建筑工業(yè)出版社

《外國造園藝術(shù)》陳志華著，河南科技出版社

《西方園林》酈芷若、朱建寧著，河南科技出版社