近幾年，一種被稱作電視文化專題片的節(jié)目在電視界嶄露頭角，得到觀眾的關(guān)注，也獲得了相當(dāng)?shù)暮迷u(píng)。

我們可以列舉出這樣一些電視片:《唐之韻》《江南》《徽州》《晉商》乃至引起轟動(dòng)的《故宮》。這些電視片，既不同于原本意義上的電視風(fēng)光片和宣傳片，也不同于《望長城》式的紀(jì)實(shí)性紀(jì)錄片。它們旨在推介和傳播中國傳統(tǒng)文化的精粹，用電視媒介來展示傳統(tǒng)文化的精美，闡釋精品文化的真諦。

這些片子在創(chuàng)作方法上同紀(jì)錄片和上世紀(jì)90年代興起的紀(jì)實(shí)風(fēng)格都有所不同，他們采用了更為中國化的，更加被中國觀眾接受的手法。在制作方法上，也更加靠近市場，走出了傳統(tǒng)文化電視傳播的新路。

一、中國傳統(tǒng)文化的浪漫情懷

這主要表現(xiàn)在解說詞的文本方面。它們首先用精美的解說詞征服了觀眾。這幾部專題片多為非職業(yè)電視人撰稿，甚至還有解說詞先于攝制的可能。對(duì)于這幾部文化專題片來說，這種藝術(shù)性的選擇恰恰有助于展現(xiàn)中國傳統(tǒng)文化的浪漫情懷和突出精品文化的精美。

《唐之韻》的撰稿人是著名學(xué)者樊修章。依靠深厚的文化素養(yǎng)，撰稿人將中華民族文化的精粹——唐詩深入淺出地展示出來。也許有些語言是非電視化、非解說詞化的，但對(duì)于表現(xiàn)精美的唐詩傳統(tǒng)文化來說，卻是最恰當(dāng)和具有表現(xiàn)力的。詩化的語言才更有助于展示唐詩的氣象和意蘊(yùn)。這種創(chuàng)作方式是大膽的，也是真正形式和內(nèi)容的統(tǒng)一。

《江南》的撰稿人是詩人楊曉民。他用細(xì)膩的詩的語言活現(xiàn)出江南的文化和風(fēng)情。片中時(shí)常引入第一人稱的視角，讓觀眾隨“我”的腳步去踏遍千山萬水，聽“我”講述江南的故事。這部文化專題片著力發(fā)掘江南湖光山色的人文底蘊(yùn)，表現(xiàn)江南山水的人文精神和歷史滄桑使現(xiàn)實(shí)與歷史，寫意與思辨、自然與人文，相互融合、交相輝映，從而形成了它濃重的寫意風(fēng)格。

精美、空靈是這幾部文化專題片的解說詞共同的特點(diǎn)。中國傳統(tǒng)文化與西方不同，在寫實(shí)之外，它更重視寫意。重視由聲、畫和文字傳達(dá)出來的意境。在《故宮》中，這種浪漫情懷增加了理性和學(xué)養(yǎng)的成分。厚實(shí)的文化顧問班子帶來了深厚的歷史文化功底，使這部電視片顯得厚重和大氣。

在紀(jì)實(shí)傳統(tǒng)中，《故宮》著力體現(xiàn)了浪漫主義精神。它回歸到傳統(tǒng)的中華民族大氣度精神，重抒情、重想象、重創(chuàng)造力、重文化意蘊(yùn)，使它們獲得了觀眾的欣喜和認(rèn)同。

二、精美的制作

這幾部文化專題片無論從畫面、配音、配樂和形式創(chuàng)新等各個(gè)方面都有明顯的力求精美的意識(shí)，也給觀眾留下了深刻的印象。

畫面精美，是它們的共同特點(diǎn)?！短浦崱菲刚?qǐng)了各地的優(yōu)秀電視人，把唐詩涉及到的各地風(fēng)光、地理用非常精美的畫面表現(xiàn)。精美的畫面配上精美的敘述，才更能展現(xiàn)出唐詩的精華。在展現(xiàn)唐詩壯觀雄渾的氣魄時(shí)，電視片用了大量廣闊的畫面，給觀眾強(qiáng)烈的視覺沖擊。如仰拍的龍門石窟、長安古城，俯拍的長江、黃河，還有山巒、大海、冰川。同時(shí)對(duì)于陰柔細(xì)膩的唐詩，也配以楓葉、流水等畫面意象，達(dá)到良好的效果?！督稀穭t極盡細(xì)膩精致之能事，突出展現(xiàn)江南風(fēng)情。小巷、民居、油菜花、小橋、流水、涼亭、漁人、輕輕波動(dòng)的湖水，這一切都營造了一種精致美麗的江南風(fēng)情。精美意象的組合讓觀眾感受到了恬靜淡雅的氣氛?！豆蕦m》更加重視畫面的講究。在展現(xiàn)宏大和精致，選用各種角度之外，這部紀(jì)錄片還創(chuàng)造性地運(yùn)用了延時(shí)攝影和定點(diǎn)攝影的手法，于是我們看到了宮殿上空云層的移動(dòng)，宮墻上光影的變幻，看到了同時(shí)展現(xiàn)的故宮角樓的四季變化和故宮斷虹橋畔從枯枝到綠葉再到白雪紛飛的景象。它使得故宮這個(gè)凝固的建筑群“活”了起來，顯得更有生命力和歷史感，也給觀眾一種不同凡響的視覺體驗(yàn)，讓人震撼和贊嘆。朱羽君教授認(rèn)為《故宮》是上世紀(jì)90年代以來在視覺沖擊力創(chuàng)造上最下功夫的一部作品。由于光影的運(yùn)用、攝影的角度、技巧的發(fā)揮，凝固的建筑在真實(shí)的基礎(chǔ)上，被演繹成浪漫的形象，把故宮的浪漫精神傳達(dá)開來。該片的總導(dǎo)演周兵說:“視覺上的追求是永遠(yuǎn)要給人帶來驚喜的。”這種“畫(面)不驚人死不休”的追求正是這幾部文化專題片達(dá)到高質(zhì)量的關(guān)鍵。

在聲音方面，這幾部文化專題片也非常精致?！短浦崱分懈叻宓呐湟粜蹨喍械滋N(yùn)，透著對(duì)唐詩的深入理解?！督稀分腥沃竞旰托び竦呐湟魟t充滿感情，創(chuàng)造出江南恬淡優(yōu)雅的意蘊(yùn)，使整部片子像是娓娓的傾訴。在音樂方面，這幾部專題片的創(chuàng)作者也頗下功夫?！短浦崱返目犊辛Αⅰ督稀返乃l(xiāng)風(fēng)韻、《故宮》的歷史滄桑和精致美麗，都與其整體風(fēng)格渾然一體。音樂是專題片的魂，這幾部文化專題片應(yīng)該是魂與肉結(jié)合完美的典范。

更重要的是，幾部文化專題片都有了藝術(shù)上的創(chuàng)新?！短浦崱分谱髁司佬蹓训钠^片尾。古建筑和自然風(fēng)光的疊加組成的美麗片頭，由童聲朗誦《渭城曲》作背景和大漠流沙、兵馬俑、紡車、耕牛、詩書的畫面疊加而成的精美片尾，都給人留下了深刻的印象?！督稀穭t在敘述中添加了漫畫作為輔助手段，給人新鮮的感受。比如計(jì)得《蘭亭序》的故事。特別是它靈活自如地調(diào)動(dòng)了象征、比喻、比擬等多種電視藝術(shù)手段，創(chuàng)造了一種典雅蘊(yùn)藉、婉約靈動(dòng)的詩性語言，捕捉了富于意味的細(xì)節(jié)，表現(xiàn)出富含神韻的寫意風(fēng)格，是整體觀照江南文化的一次有益的嘗試?！豆蕦m》則在多方面進(jìn)行了突破性的嘗試，電腦動(dòng)畫的運(yùn)用就獲得了成功。開篇運(yùn)用3D技術(shù)，從空中鳥瞰大地，畫面不斷變化出北京城不同時(shí)代的城垣位置，從春秋戰(zhàn)國跨越漢唐宋元，直至明清，一個(gè)畫面展示了這座城市兩千多年的歷史變遷。這不平凡的開篇表現(xiàn)了紫禁城蘊(yùn)含著中華文明幾千年的歷史文化。此外，上萬人運(yùn)送大石、順治進(jìn)京、登基典禮等場景運(yùn)用動(dòng)畫制作和實(shí)景拍攝相結(jié)合的方法，增加了《故宮》的視覺感染力。尤其片中以很多古代繪畫為藍(lán)本制作成二維動(dòng)畫，這是一種獨(dú)創(chuàng)。像《燕京八景圖》《康熙南巡圖》《平安春信圖》和《萬國來朝圖》。這種方法使畫面中的人物、云彩、流水活動(dòng)起來出現(xiàn)了獨(dú)特的視覺效果，使這些畫面具有顯著的中國傳統(tǒng)繪畫氣質(zhì)和典型的宮廷特征。

三、成功的運(yùn)作方式

20世紀(jì)80年代以來，中國電視文化專題片經(jīng)歷了從宣傳品到作品，再到產(chǎn)品的轉(zhuǎn)化。如今，經(jīng)歷了多年精品意識(shí)的磨練，加之電視人市場意識(shí)的逐漸增強(qiáng)，中國電視界已經(jīng)開始出現(xiàn)了一批精美的產(chǎn)品，并正在走向市場。在產(chǎn)品的創(chuàng)造上，電視人也越來越與國際接軌，與市場接軌，漸漸摸索出更成熟的運(yùn)作方式。從這幾部電視文化專題片的運(yùn)作方式上，我們也可以受到很多啟發(fā)。

市場化運(yùn)作是它們的共同特點(diǎn)，而且運(yùn)作方法也越來越規(guī)范和成熟?！短浦崱酚蓪幭碾娨暸_(tái)、山西電視臺(tái)和北京三多堂影視廣告公司聯(lián)合攝制，實(shí)際上它整合了央視和很多省市的優(yōu)秀電視人才，也吸收了各地的很多精美的影像資料，高峰、康健寧、高國棟等人的加盟為電視片的高質(zhì)量提供了保證。三多堂公司積極運(yùn)作播出，并著力進(jìn)行后期開發(fā)，也使這部紀(jì)錄片產(chǎn)生了最廣泛的傳播效果?！督稀芬黄瑒t與蘇州電視臺(tái)、安徽電視臺(tái)和南京電視臺(tái)合作，加大了攝制的效率，也使電視片“散點(diǎn)透視”一般地展示出江南文化的特點(diǎn)?！豆蕦m》則成為真正意義上的“大制作”。在中央電視臺(tái)和故宮博物院的有力支持下，故宮節(jié)目組聚集了國際一流的創(chuàng)作人員。從學(xué)術(shù)顧問到攝像、編輯、動(dòng)畫制作和音樂創(chuàng)作，都是一流人才。他們也定下了世界一流品質(zhì)的創(chuàng)作目標(biāo)，三年磨一劍，才有了這部精品的問世。

上個(gè)世紀(jì)末以來，一些文化專題片的陸續(xù)出現(xiàn)成為電視界一道美麗的風(fēng)景。在創(chuàng)作中探索，在探索中逐漸走向成熟，這些紀(jì)錄片從藝術(shù)上和運(yùn)作機(jī)制上都給同行帶來了新的啟發(fā)。長久以來，文化界貶斥電視節(jié)目“沒文化”、“缺少文化內(nèi)涵”、“浮躁淺薄”的聲音不絕于耳，但一些電視人始終在探索和尋找對(duì)于傳統(tǒng)文化的恰當(dāng)表現(xiàn)方式。在幾部成功的文化專題片上，我們看到了他們走向成熟。一方面，他們尊重中國文化留下的傳統(tǒng)基因，深度吸收傳統(tǒng)文化的營養(yǎng)，在形式上盡量“中國化”，用中國的方式來展示中國的精品文化，既利于表達(dá)，又與中國觀眾的文化心理相契合。另一方面，在制作方式和運(yùn)作方式上，他們又?jǐn)[脫固有模式，盡量與市場接軌，與國際接軌，以現(xiàn)代化的運(yùn)作方式來制作和發(fā)行精美的產(chǎn)品，既保證了商業(yè)上的成功，也保證了節(jié)目的總體質(zhì)量。

事實(shí)上，這些文化專題片更容易讓人想起“市場”這個(gè)概念，市場其實(shí)很大。傳統(tǒng)文化積淀在中國人的潛意識(shí)中已經(jīng)很久了。而一些優(yōu)秀的文化節(jié)目，會(huì)勾起人們心中的深層記憶，產(chǎn)生強(qiáng)烈共鳴。只要我們認(rèn)真吸取傳統(tǒng)文化的滋養(yǎng)，制作出精美的文化產(chǎn)品，就一定會(huì)有更為廣闊的市場。

參考文獻(xiàn)

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[3]楊曉民:《江南》[M]，長江文藝出版社，2003年8月

(作者系渤海大學(xué)新聞學(xué)院教師)