本文通過分析修復(fù)清代《沈泳蓀仿查二瞻山水軸》采取的一些有別于一般紙本的修復(fù)和保護(hù)方法，結(jié)合具體事例提出了一些修復(fù)觀點(diǎn)，以供商榷探討。

沈翰，字詠蓀，號(hào)醉白，光緒山陰(今浙江紹興)人，候補(bǔ)湖南通判，不得意，以賣畫授徒為生，善畫山水，宗倪、黃，光緒季年卒，年六十余?！渡蛴旧p仿查二瞻山水軸》系其仿制作品，題跋稱沈瀚臨自査士標(biāo)，而所謂査士標(biāo)仿石田(沈周)一行署款是不知名者妄添，實(shí)際上本件的圖式來源于倪瓚。此畫仿倪瓚山水“一河兩岸式”的布局，視點(diǎn)由近及遠(yuǎn)，圖的下半部是前景的描繪:近處緩坡上疏林參差，一人臨水獨(dú)坐，山石以側(cè)鋒折筆帶皴擦畫就;隔著江水;上半部表現(xiàn)的是中遠(yuǎn)景山貌:主體為一組山巒，遠(yuǎn)處山勢起伏連綿。構(gòu)圖平遠(yuǎn)，景物極簡，枯筆干墨，淡雅松秀，意境荒寒空寂，風(fēng)格蕭散超逸，簡中寓繁，小中見大，外落寞而內(nèi)蘊(yùn)激情。

《沈泳蓀仿查二瞻山水軸》系個(gè)人出售給湖南省博物館收藏的，紙張焦脆老化，一經(jīng)展示，碎片紛紛落下，無法舒閱，令人非常惋惜遺憾，為了使其保存流傳下去，修復(fù)人員對(duì)其進(jìn)行搶救性修復(fù)。

一、書畫修復(fù)前的狀況

本次修復(fù)的《沈泳蓀仿查二瞻山水軸》質(zhì)地為夾宣紙，長172.3厘米，寬72.8厘米，曾經(jīng)裝裱過，畫面通體臟污，斷裂殘缺多處，有霉斑，蟲蛀眼，紙纖維已嚴(yán)重脆化、糟朽，需及時(shí)搶救重新揭裱。此畫為傳世文物，從其受損的情況分析主要是以下幾個(gè)原因造成:一是由于存放之處受過潮后沒有及時(shí)處理，紙纖維與水發(fā)生水解反應(yīng)，造成紙質(zhì)強(qiáng)度降低，促進(jìn)了霉菌和細(xì)菌的生長和繁殖，促使紙張霉?fàn)€、蟲蛀、變質(zhì)[1];二是裱件展示的時(shí)間較長受到外界環(huán)境因素的侵?jǐn)_，隨著季節(jié)的交替外界溫濕度時(shí)有不同，使紙纖維在不斷的溫濕度變化中造成纖維變性、收縮、脆裂、黃變等，再加上其他有害物質(zhì)(如二氧化碳、二氧化硫、二氧化氮等)被潮濕紙張中的水分所吸收，形成腐蝕性更強(qiáng)的無機(jī)酸，加速紙張的損壞[2];三是在展示的過程中展示和收卷的方法不當(dāng)，且在裱件出現(xiàn)折痕的情況下又沒有及時(shí)采取補(bǔ)救措施，以至整個(gè)畫芯橫向豎向多處嚴(yán)重?cái)嗔?、殘缺，最?yán)重的地方是畫芯中部除橫向斷裂外，豎向也斷開了15厘米的裂口。

二、修復(fù)和保護(hù)的方法

文物本身的材料屬性決定了它的修裱有著自己的特色，此畫畫芯是夾宣紙，以下就不同的幾個(gè)方面作一些探討:

1. 清洗去污

去除書畫作品污漬的方法總的來說分為兩類:即化學(xué)方法和物理方法。化學(xué)方法是借助強(qiáng)氧化劑高錳酸鉀等進(jìn)行去污，由于纖維素對(duì)氧化劑的作用很敏感，能致紙張發(fā)脆、變黃甚至粉化，失去光亮[3]，因此目前很少使用。物理方法一般是采用活水去污法，操作時(shí)將案板斜置，從畫的上面施水，用排筆輕輕摁壓畫芯紙，通過水流擠出污漬，直至潔凈。由于原件為夾宣紙且紙質(zhì)殘損較重，為了防止畫芯因水流而擴(kuò)大原畫的損傷，本次修復(fù)沒有采用活水清洗法，而是以凈巾先鋪于畫芯，再于毛巾上淋水，用手從畫芯中心向四周搟壓污漬，多次清洗，吸水，直至清洗干凈，雖然操作起來比較麻煩，費(fèi)時(shí)費(fèi)力，但安全性高。經(jīng)過反復(fù)清洗后，畫面的水跡、塵污等污漬去除得較為干凈，且對(duì)這些已脆化糟朽的書畫芯沒有造成損害。

2. 揭舊

在整個(gè)修裱過程中，揭是最關(guān)鍵的一環(huán)，對(duì)于年代久遠(yuǎn)、紙張?jiān)阈喽移茡p嚴(yán)重的書畫文物的揭裱，既要做到揭得干干凈凈，又要做到畫芯不受損傷，不僅需要豐富的工作經(jīng)驗(yàn)，還需具備相應(yīng)的專業(yè)知識(shí)和較高的技術(shù)水平。本次修復(fù)由于畫芯紙為夾宣紙而不得不同時(shí)面對(duì)揭舊和修復(fù)這樣兩個(gè)原本不同的工序，更是增加了揭的難度。原因是傳統(tǒng)書畫的“揭背”一般都是揭除命紙，而此件作品畫芯夾宣紙本身已經(jīng)空殼，命紙和畫芯紙的結(jié)合比畫芯紙本身的結(jié)合緊密，揭除命紙會(huì)連帶揭起半層畫芯紙，而揭除的半層畫芯紙將使畫意面臨損壞的危險(xiǎn)。怎樣揭背才能保證畫意不受損壞，成為本次修復(fù)中的一個(gè)全新的課題。

解決畫芯紙本身及畫芯與命紙的矛盾、化解其間的互制因素是完成本次修復(fù)的先決條件，經(jīng)過對(duì)多種方案的反復(fù)歸納和比較，最終決定采取“深層浸透”、“纖毫必護(hù)”的搶救方針。

為避免采取硬性措施使畫芯受到不應(yīng)有的損壞，針對(duì)夾宣本身已經(jīng)空殼的情況，揭舊采取“深層浸透”方案，通過多次施水浸透性的潤濕命紙并慢慢揭除它的方法，畫芯紙從托心紙上徹底解放出來了，“纖毫必護(hù)”是指在深淋浸漬的過程中畫芯紙空殼的部分更是加大了面積，為了使畫芯紙粘合緊密，在揭除命紙的同時(shí)把畫芯空殼的地方一點(diǎn)點(diǎn)地加漿糊粘牢。具體步驟是:借助畫芯上部的浸潤促使命紙與畫芯紙分離，避免糟朽畫芯紙的空殼部分因水量較大而挪動(dòng)位置，邊揭除命紙邊把帶起來的半層畫芯紙用漿糊粘合到原位，上述操作方法在解決畫芯紙空殼的同時(shí)，也為背紙的剝離創(chuàng)造了條件。

3. 修補(bǔ)殘缺和斷裂處

這種夾宣紙畫芯質(zhì)地較厚，脆化糟朽嚴(yán)重，殘缺、斷裂多處，如何通過修復(fù)既能保持畫芯的整體美，又能起到保護(hù)加固作用，是此次修復(fù)的重點(diǎn)。因此我們選取不同厚度的補(bǔ)料修補(bǔ)畫芯:

(1) 面積稍大的殘缺處，采用與畫芯厚度、光度、色度相似的夾宣紙，用現(xiàn)行最合理的修補(bǔ)法“刮磨口細(xì)補(bǔ)法”修補(bǔ)畫芯(“刮磨口細(xì)補(bǔ)法”就是把破洞的邊沿用馬蹄刀刮薄，然后用補(bǔ)料依次修補(bǔ)破洞，干后把口子上多余的補(bǔ)料刮去)。這樣做的優(yōu)點(diǎn)是:一是保證修補(bǔ)處與畫芯的整體感;二是修補(bǔ)處與畫芯厚度一致有利全色;三是經(jīng)過處理后的接縫處不致于因過厚、過硬引起破損處再次折斷、磨損。

(2) 小洞眼和裂縫處使用稍淺的顏色、稍薄的棉料紙修補(bǔ)。因小破洞和斷裂處不便做刮口處理，用與原畫芯相似的夾宣紙作補(bǔ)料，厚料補(bǔ)厚畫芯，勢必增加補(bǔ)處的厚度，卷舒時(shí)容易斷裂，用稍薄的棉料紙修補(bǔ)洞眼和加固裂縫處，既能減少補(bǔ)處的厚度起到補(bǔ)處不顯的效果，又能加固畫芯，使畫芯舒卷柔順平挺，不易斷裂，利于保藏。

4. 嵌折

在對(duì)畫芯斷折及破損原因進(jìn)行分析后，本次修裱采取了如下有針對(duì)性的措施:此畫畫芯滿布折痕及斷痕，為防進(jìn)一步破損，保證裱件重新修復(fù)后平整熨帖不致出現(xiàn)新折痕，“嵌折”是關(guān)鍵工序。具體操作步驟是:首先，選配“嵌折”的宣紙。因?yàn)榇水嬓緸閵A宣紙且系托好之后再行“嵌折”，故選用較厚的棉料紙作為“嵌折”紙，棉料紙具有較長的纖維組織，柔軟而有韌性，抗張力強(qiáng)，能承受絹畫斷裂處的拉伸強(qiáng)度;其次，調(diào)制漿糊。畫芯托紙為上有膠礬的染舊紙，為了折條粘得牢，用于粘合的漿糊的濃度與托綾料的用糊一致; 第三，多次查找斷折痕，粘貼折條，保證裱件裝裱好后不會(huì)因漏嵌折條而造成再次折裂。第一次是把畫芯背面朝上平鋪于案臺(tái)上，讓畫芯對(duì)著光，然后依照折痕用鉛筆輕輕畫出痕跡，接著粘貼折條，在粘好后用棕刷墊紙排實(shí)，增加牢度;第二次是把畫芯背面朝上放到拷貝臺(tái)上直接粘貼折條;第三次是在鑲活后，覆背前把裱件正面朝下平鋪在案臺(tái)上，對(duì)著光從天頭起用手依次輕拍整個(gè)幅面，查找新出現(xiàn)的以及漏嵌的折痕。

5. 全色接筆

“全色接筆”即是將舊畫上的殘缺失色走筆處補(bǔ)全補(bǔ)好。“全色”可使書畫作品有整體感，要把補(bǔ)處全得與原畫底色相一致，就要求作到:補(bǔ)料質(zhì)地、光、色一致;膠礬水濃度合適;補(bǔ)口干凈平整。補(bǔ)料的紙張較生，全色時(shí)可能會(huì)漏色，需上膠礬水到補(bǔ)料上，膠礬濃度過重不但會(huì)使畫面露白光冒礬，還會(huì)使全的顏色在覆背時(shí)粘落于案子上，且畫芯干后會(huì)發(fā)脆發(fā)硬，過輕又會(huì)漏沉顏色，上的膠礬水既要利于全色又要保證畫芯不致吃水過多[4]。我們用排筆把比例為膠3礬1水15的淡膠礬水在托紙上滿刷一遍，折起，待悶潤十五分鐘后打開，用排筆在背面刷平畫芯，把膠礬水沒上好的地方用筆上勻，有些地方膠礬水滲不下去，墊上水油紙用棕刷滿排，直至膠礬水潤透到補(bǔ)料上。全色采取“立全”，即帖在壁上全，這既符合欣賞規(guī)律，全補(bǔ)的色氣也較準(zhǔn)確。調(diào)的色水比畫芯的底色淺一些，多次補(bǔ)色，并就光線不同的位置檢看，對(duì)顯出的漏筆缺失一一補(bǔ)全。本次采取有選擇的“接筆”，對(duì)缺筆較多的字不接筆，對(duì)裂縫和小洞處的缺筆進(jìn)行接補(bǔ)，這樣即保持了字畫的原狀，又不失美感。

6. 上墻掙平

明周嘉胄早在《裝潢志》中就總結(jié)了:“停壁逾久逾佳，俾盡歷陰晴燥潤，以副得心應(yīng)手之妙?！弊之嬙趬ι贤Ａ舻臅r(shí)間愈長，遭受自然環(huán)境侵?jǐn)_的幾率也隨之增長。因此我們采取以下措施保護(hù)上墻掙平的畫芯:

(1) 裱件上墻選擇在不被陽光直射的位置，減少紫外線的侵蝕。

(2) 裱件上墻晾干后，馬上用高麗紙覆蓋在畫芯表面，防止灰塵、蚊蠅、微生物停附在畫芯上。

(3) 利用自然通風(fēng)、地面灑水、空調(diào)等方法把溫度保持在14—18℃，相對(duì)濕度保持在50%—65%，既能防止紙張纖維內(nèi)部結(jié)構(gòu)遭到破壞，又能有效地抑制害蟲和霉菌的生長。

三、結(jié)語

書畫的質(zhì)地多種多樣，每種都有自己的特性，它的裝裱應(yīng)根據(jù)具體的情況具體對(duì)待，結(jié)合本次夾宣紙畫芯的修復(fù)，體會(huì)有以下幾點(diǎn):

1. 對(duì)于本身空殼的夾宣紙揭除命紙時(shí)要多次潤透。

2. 空殼的背層修復(fù)時(shí)一定要粘合牢實(shí)，切忌漏粘，以免裱件日后折斷。

3. 質(zhì)地較厚的夾宣紙畫芯補(bǔ)料要根據(jù)破損和斷裂處的具體情況選擇。只有本著采取最有效的科學(xué)保護(hù)方法來實(shí)施的態(tài)度，才能最大限度地延長其保藏和利用的時(shí)間，為人類社會(huì)文明發(fā)展服務(wù)。

參考文獻(xiàn)

[1] 奚三彩， 歐陽摩一.老古董養(yǎng)護(hù)袖珍手冊(cè) 紙絹文物[M].南京:江蘇美術(shù)出版社.

[2] 奚三彩， 歐陽摩一.老古董養(yǎng)護(hù)袖珍手冊(cè) 紙絹文物[M].南京:江蘇美術(shù)出版社.

[3] 郭莉珠.檔案保護(hù)技術(shù)[M].北京:中國人民大學(xué)出版社，2000.

[4] 劉仁慶.宣紙與書畫[M].北京:中國輕工業(yè)出版社，1988.