周紫芝(1082—1155)，字少隱，號竹坡居士，宣城(今屬安徽)人。生活在北、南宋之交，一生沉淪下僚，清戒持重，嗜書如命，所著頗豐。留存至今的《竹坡詞》三卷，雖非“苦心刻意而為之者”(宋孫兢《竹坡詞序》)，卻自成一格，別具特色。然而目前學(xué)術(shù)界對竹坡詞還未能給予足夠的重視，偶有涉及者也失之簡略。

周紫芝今存詞作凡156首(據(jù)唐圭璋先生編《全宋詞》統(tǒng)計)，其中節(jié)序之作并不在少數(shù)，而尤以中秋詞較具特色。周紫芝現(xiàn)存的中秋詞雖然只有三首，但這三首中秋詞恰好分布在周紫芝人生旅途和求宦生涯的不同階段，很能反映作者一生飄零坎坷的身世和詞風(fēng)演變的軌跡。這三首中秋詞是:《沙塞子》“中秋無月”、《水調(diào)歌頭》“王次卿歸自彭門，中秋步月”、《漢宮春》“己未中秋作”。下面，試作初步考察與探析。

一

首先，讓我們來看周紫芝的第一首中秋詞——《沙塞子》:

秋云微淡月微羞。云黯黯、月彩難留。只應(yīng)是、嫦娥心里，也似人愁。幾時回步玉移鉤。人共月、同上南樓。卻重聽、畫闌西角，月下輕謳。

此詞題作“中秋無月”，雖然沒有明確標(biāo)示寫作的時間，但我們可以通過他相關(guān)的詩歌作品，獲得大概的時間線索。披閱周紫芝的《太倉稊米集》，我們不難發(fā)現(xiàn)，與中秋無月對景的詩作恰有兩首，即《中秋無月夜半大雨忽憶去年江樓之會》、《中秋月下作》(《太倉稊米集》卷五、卷六，文淵閣《四庫全書》本)。前首詩題中明確揭示“中秋無月”，開篇二句云:“去年秋半西江口，夜上江樓飲紅酒?！蹦┪菜木鋵懙?“今年不聽鳴江櫓，月黑風(fēng)悲窗繞樹。一杯無酒可澆愁，夜閉蓬門聽風(fēng)雨。”后首開篇寫道:“去年城南作中秋，江云遮月爛不收。幽人獨(dú)對秋風(fēng)立，姮娥似隔重云羞。”也寫到去年“中秋”佳節(jié)而“江云遮月”的景象，應(yīng)與前一首詩所寫為同一年的中秋。按照《太倉稊米集》大致依創(chuàng)作時代先后而排列的體例來看，這無月之中秋恰恰在作者于北宋徽宗政和七年(1117)赴大梁應(yīng)試之前，時周紫芝約三十余歲，正處于欣然慕文、積極應(yīng)試、躊躇滿志的青年時期。據(jù)此，這首詠“中秋無月”的《沙塞子》詞，當(dāng)與上述二詩作于同時。從詞中所寫“月微羞”、嫦娥愁的意象，與詩中所寫“姮娥似隔重云羞”意象的相似性這一點(diǎn)上，也可以說明它們應(yīng)是同一時期的作品。

中秋無月，作者的心里未免會產(chǎn)生一絲遺憾和惆悵，他猜想一定是嫦娥仙子心懷憂愁，因此羞愧不肯出來見人。這實際上是作者由月觸感，以月自況。周紫芝從幼年開始就酷愛詩書，他嘗自述說:“余年十二三歲時，已不喜為兒曹嬉戲事，聞先子與客論書，常從旁竊聽，往往終日不去?！?《詩八珍序》，《太倉稊米集》卷五十一)“昔余為童子，未冠，入鄉(xiāng)校，方學(xué)科舉文。文成，掌教者善之，于是長者稍從而稱其能焉。余曰:‘是足以得名，不足以名世也?！讼舱b前人之文與詩，往往為之廢業(yè)?！?《太倉稊米集#8226;自序》)可見周紫芝少年時就喜愛文學(xué)藝術(shù)，科舉文也學(xué)得不錯，雖然他似乎更注重以文學(xué)“名世”，但通過科舉入仕也是他必經(jīng)的人生之路。然而，到了三十多歲功業(yè)仍然未果，依然是一介貧窮書生，功業(yè)無成的羞愧之心時常泛起于觥籌交錯之間，懷才不遇的憂愁猶如“秋云微淡”、“云黯黯”。中秋佳節(jié)不肯露臉的月亮，恰恰撞擊了作者心靈的敏感之處。但此時周紫芝雖然對“中秋無月”不免惆悵，但并沒有因此而失去希望。下闋以東晉庾亮曾秋夜登樓的典故，表達(dá)佳節(jié)歡宴的絲竹之樂，并期待著“幾時回步月移鉤”。雖然科舉不第，作者的心里不免染上了一層月黑風(fēng)高的秋色，但在周紫芝的心里還有強(qiáng)烈的期待和無限的憧憬，這期待來自于他多年寒窗苦讀的自負(fù)，這憧憬來自于他畢竟年輕。

關(guān)于周紫芝詞的風(fēng)格特征，宋孫兢在《竹坡詞序》中曾以四字加以概括和揭示，即“清麗婉曲”，歷來幾成共識。對于周紫芝的學(xué)詞淵源，他自己有《鷓鴣天》詞序云:“予少時酷喜小晏詞，故其所作，時有似其體制者，此三篇是也。晚年歌之，不甚如人意，聊載于此，為長短句體之助云?！笨梢娝麑ψ约涸缒辍翱嵯残￡淘~”且時有模擬之作并不諱言，故其詞風(fēng)略有近于小晏詞風(fēng)的一面。清紀(jì)昀評《竹坡詞》，在引述周紫芝《鷓鴣天》詞序后寫道:“則紫芝填詞，本從晏幾道入，晚乃刊除秾麗，自為一格?！?《四庫全書總目》卷一九八《竹坡詞》提要)也指出了周紫芝早年學(xué)詞取徑于小山詞這一事實。此外，清謝章鋌《賭棋山莊詞話》亦云:“自三唐創(chuàng)雕瓊鏤玉之文，而五季沿月露風(fēng)云之舊，求其辭致蕭閑，情采標(biāo)舉，則竹坡?lián)咨?，審齋掣肘。”評周紫芝詞撟舌應(yīng)歌，較有辭致情采，也是就其早期詞風(fēng)而言的。從周紫芝早年所寫的這首中秋詞中，我們即能略窺小山詞的清倩婉麗之風(fēng)。然而細(xì)細(xì)品味，周紫芝此詞清倩有余，卻缺少小山詞深切的情致。這與周紫芝的生活經(jīng)歷有關(guān)。多情柔婉之小晏詞風(fēng)，與晏幾道本人的生活經(jīng)歷和情感體驗有關(guān)。但周紫芝的生活沒有那么多浪漫色彩，他也沒有小晏那種放蕩不羈的個性。周紫芝出生在宣城一個下級內(nèi)侍供奉官家庭，叔父及親眷等都在宣城邊緣務(wù)農(nóng)耕作，他在晚年釋褐以前一直過著素寒簡凈的生活，與糟糠妻子貧賤相守、舉案齊眉。至于他因廣結(jié)朋友在宴席歡會上遇到的歌妓舞女雖不在少數(shù)，但他根本沒機(jī)會也沒興趣對她們費(fèi)情傷思。所以他的婉麗之作多傷于纖巧，缺少深切的體驗，反而不能令人動容。這一點(diǎn)，他自己在晚年也有所認(rèn)識，覺得自己早年學(xué)小晏體的詞作“不甚如人意”，也算是有自知之明。

二

接著，我們來看周紫芝的第二首中秋詞——《水調(diào)歌頭》:

濯錦橋邊月，幾度照中秋。年年此夜清景，伴我與君游。萬里相隨何處，看盡吳波越嶂，更向古徐州。應(yīng)為霜髯老，西望倚黃樓。天如水，云似掃，素魂流。不知今夕何夕，相對語羈愁。故國歸來何事，記易南枝驚鵲，還對玉蟾羞。踏盡疏桐影，更復(fù)為君留。

此詞題作“王次卿歸自彭門，中秋步月作”。王次卿，即王相如，字次卿，宣城人，與周紫芝為同鄉(xiāng)好友。披閱《太倉稊米集》，可見周紫芝與王次卿相與唱酬乃至后來追憶的詩文多達(dá)數(shù)十篇。如本集卷四十有《悼友篇》一詩，注云“王次卿”。此詩詳細(xì)記載和描寫了建炎三年(1129)冬天，王次卿一家與作者一家相與避難，不幸為流寇所擄不屈而死的經(jīng)過。詩中有“平生金蘭友，之子真吾徒”之句，蓋引王次卿為平生摯友。又本集卷五十一有《溪堂文集序》，不僅高度評價了王次卿詩歌的藝術(shù)成就，而且再次記敘了王次卿的遇害經(jīng)過。據(jù)此可知，周紫芝與王次卿的詩詞唱和主要是在靖康之難以前，即北宋后期。披檢《太倉稊米集》卷五有《收次卿近書二首》，其二有句云:“白水彭門道，秋風(fēng)古戰(zhàn)場。”又《懷舊一首并引》寫道:“言念我友，在彼彭門。江之別，于今三年?！本砹小洞雾嵈吻渲星镌孪聲姟芬辉娫?“三載彭門夢，新年故國秋。月當(dāng)千里共，酒要十分酬?！庇志砭庞幸辉姡}作《毅果出示次卿詩編，中有彭門見寄之作，乃追和元韻》，首四句云:“往憶烏衣郎，北走彭門道。六年隔音容，萬事掛懷抱?！笨梢娡醮吻鋰L客居或游宦彭門(今江蘇徐州)達(dá)六年之久，期間二人常有寄贈唱和之作。這首《水調(diào)歌頭》中秋詞，據(jù)詞題，當(dāng)作于王次卿自彭門回宣城之時，大致在北宋末年、靖康難前，周紫芝下禮部試之后。

從政和末年到宣和年間，不僅北宋王朝已陷入內(nèi)憂外患、風(fēng)雨飄搖的暗淡局面，而且周紫芝本人也歷經(jīng)舉試不第、功業(yè)無成、幼子夭折、父母謝世等種種人生的失意與不幸，身處窮困潦倒之中。大致正是在這種情況下，多年游宦彭門的好友回到家鄉(xiāng)，時值中秋佳節(jié)，遂相與步月賞秋，因有感而賦此詞。詞的上闋，以中秋月為人事見證的線索，以中秋月勾連兩地的思念和歲月的變換，反復(fù)詠嘆，層層渲染，表達(dá)與朋友的深摯情誼。從情感色彩上來看，“月”就是周紫芝生命歷程的讀者，月影行蹤表達(dá)了一種強(qiáng)烈的時空意識:“年年此夜清景，伴我與君游?！薄叭f里相隨何處，看盡吳波越嶂，更向古徐州。應(yīng)為霜髯老，西望倚黃樓。”月影穿梭，時空交錯，既追敘了朋友的羈旅行役，又傾訴了自己的思念之情;不僅寫出了優(yōu)美的中秋月景，而且渲染了濃厚的人間友情。下闋寫與朋友在家鄉(xiāng)重逢，共賞清秋月，“相對語羈愁”。詞中寫道:“故國歸來何事?記易南枝驚鵲，還對玉蟾羞!”這里既有對朋友游宦無成的撫慰，更有對自己淪落不偶的羞愧。最后以“踏盡疏桐影，更復(fù)為君留”結(jié)束全篇，既深化了與朋友同憐共勉的款款深情，也因?qū)υ捔b愁和人生失意的情愫而為中秋佳節(jié)染上了清冷傷感的底色。整首詞以月華開端，以月影結(jié)篇，中間穿插著友情和羈愁，將自然美景與生命感懷融為一體，流美如珠，情辭并勝。

周紫芝在詩風(fēng)上追摹黃庭堅、李之儀等江西詩派，注重設(shè)色和煉字，追求語工而意新，這對他中年以來詞的創(chuàng)作是不無影響的。清馮煦《蒿庵論詞》在引述周紫芝“自言少喜小晏”之語后，認(rèn)為周紫芝詞實與小晏詞有別，“蓋少隱誤認(rèn)幾道為清倩一派，比其晚作，自覺未逮。不知北宋大家，每從空際盤旋，故無椎鑿之跡。至竹坡、無住諸君子出，漸于字句間凝練求工，而昔賢疏宕之致微矣。此亦南北宋之關(guān)鍵也”。所謂“漸于字句間凝練求工”，即是受江西詩風(fēng)影響的表現(xiàn)。如果說第一首中秋詞《沙塞子》多少體現(xiàn)了周紫芝早年學(xué)小晏體的風(fēng)貌，而從這首《水調(diào)歌頭》中秋詞中，我們則看到了他受蘇軾《水調(diào)歌頭》中秋詞影響的跡象。蘇軾的《水調(diào)歌頭》“明月幾時有”一詞被推為中秋詞的杰作，對后世《水調(diào)歌頭》一調(diào)和中秋詞的創(chuàng)作產(chǎn)生了極其深遠(yuǎn)的影響(參見劉尊明撰《從用調(diào)與創(chuàng)意看蘇軾的詞史地位:以〈浣溪沙〉、〈水調(diào)歌頭〉、〈念奴嬌〉為例》，載《文藝研究》2007年第5期)。周紫芝的這首中秋詞，既用《水調(diào)歌頭》這個詞調(diào)來寫，也受到了蘇軾清曠豪逸詞風(fēng)的濡染，不僅有精工凝練的特征，而且饒有疏宕清逸之致，是竹坡詞風(fēng)演進(jìn)的一個重要標(biāo)志。

三

最后，我們再來看周紫芝的第三首詞中秋詞——《漢宮春》:

秋意還深，漸銀床露冷，梧葉風(fēng)高。嬋娟也應(yīng)為我，羞照霜毛。流年老盡，漫銀蟾、冷浸香醪。除盡把，平生怨感，一時分付離騷。傷心故人千里，問陰晴何處，還記今宵。樓高共誰同看，玉桂煙梢。南枝鵲繞，嘆此生、飄轉(zhuǎn)江皋。須更約，他年清照，為人常到寒霄。

此詞題作“己未中秋作”，己未即紹興九年，公元1139年。此年周紫芝五十八歲，已是年近花甲之人了。此時作者寓居在宣城駝山附近的白湖之濱，自號為“靜寄老人”。按照正常的或一般的情形來講，中國古代文人至花甲之年的時候，本已是建功立業(yè)甚至是功成身退的時候了，可是周紫芝此時卻依然沒有及第入仕。這與南渡初期的社會政治局勢也是頗有關(guān)系的。南渡之際，宋軍與金兵連年征戰(zhàn)，到紹興九年時局勢才稍稍穩(wěn)定下來。紹興九年宋金和議成，宋對金稱臣，歲貢銀、絹各二十五萬兩、匹，金許還河南、陜西之地及徽宗“梓宮”與高宗生母韋太后，南宋統(tǒng)治者才獲得茍安的政治局面。據(jù)有關(guān)文獻(xiàn)記載，周紫芝于紹興十二年(1142)始以廷對第三賜同學(xué)究出身，此年他已是六十一歲的年紀(jì)了。在此后十余載的垂暮之年里，周紫芝不過在朝中擔(dān)任了一些并不重要的官職，最終還因為和御制詩而觸犯了秦檜，于紹興二十一年(1151)出知興國軍，秩滿之后奉祠居廬山而卒(參見清陸心源輯撰《宋史翼》卷二十七《文苑三#8226;周紫芝傳》，中華書局1991年影印本)。盡管如此，晚年的周紫芝已算是有幸了，因為他畢竟進(jìn)入仕途走了一遭。然而在他五十八歲己未年的中秋佳節(jié)，以上這一切還尚未發(fā)生，以一顆長期受挫和壓抑的心靈、一雙對前途和人生已近于絕望的雙眼，周紫芝寫出了一首帶有濃重“寒”意“冷”色的中秋詞。

比較而言，周紫芝寫于青年時期的第一首中秋詞，全篇的基調(diào)是“黯”，第二首寫于中年時期的中秋詞，全篇的基調(diào)是“涼”，而這首寫于晚年的中秋詞，全篇的基調(diào)就是“寒”了。第一首中秋詞寫云遮月黯的時候，作者還抱著云散月出的希望;第二首中秋詞寫清涼月夜與同鄉(xiāng)好友踏月清游，雖有懷才不遇之感、前途未卜之愁，但畢竟還能與朋友相聚共勉，對未來和人生并沒有悲觀絕望;而作這首中秋詞時，作者的仕途之愿、功業(yè)之想幾乎已成灰燼和泡影，因此物化為詞，也就使美麗清幽的中秋月色染上了凄冷而幽怨的感情色調(diào)。從開篇的“秋意還深，漸銀床露冷”，到篇中的“漫銀蟾、冷浸香醪”，再到篇末的“他年清照，為人常到寒霄”，貫穿全篇的是一股濃烈的“秋意”、“冷”色和“寒”氣，經(jīng)過作者的層層渲染，直給人以秋月如霜、寒氣刺骨的感覺。實際上，東南地域的中秋之夜并無如此深濃的寒氣，只是作者內(nèi)心的寒意滲透在字里行間。寒意來自于積壓更深的“羞照霜毛”的不遇之感，“流年老盡”的生命之悲。所以“除盡把，平生怨感，一時分付離騷”，詞人只有借歌詠來排遣心中的“怨感”與寒意了。詞的下片，進(jìn)一步抒寫對月懷人之友情，飄轉(zhuǎn)無依之傷感。以前的多少個中秋月夜，尚能與朋友或?qū)υ孪嗤?，或相聚步月，“相對語羈愁”，而今卻是與親朋或風(fēng)飄云散，或生死相隔，“樓高共誰同看”。最讓詞人難以為懷的是，他依然還是一只“繞樹三匝，何枝可依”的烏鵲，仍然“飄轉(zhuǎn)江皋”，找不到自己的人生歸宿。盡管如今看中秋之月已浸透了寒意，但詞人依然還有一絲不能泯滅的生命之望:“須更約，他年清照，為人常到寒霄!”然而此后我們卻再也沒有見到周紫芝的中秋詞了，這可能與他后來的入仕有關(guān)吧。

從藝術(shù)表現(xiàn)來看，這首寫于晚年的中秋詞，也依然擅長借景抒情，托物言志，既有時空交錯的開闊境界，也有真切深厚的思想情感，既表現(xiàn)出受蘇軾清逸詞風(fēng)影響的痕跡，也顯現(xiàn)了周紫芝晚年詞風(fēng)的自成一格。總體而言，在詞體創(chuàng)作中，周紫芝不以恢宏悲壯為格高，也不以柔媚婉麗為調(diào)雅，而是建樹了自己凝練婉轉(zhuǎn)、清冷疏宕的獨(dú)特風(fēng)格。這首中秋詞，也正可以作為周紫芝晚年詞風(fēng)演進(jìn)的一個縮影。

(作者單位:湖北大學(xué)文學(xué)院 深圳大學(xué)文學(xué)院)