[摘要]木偶戲是我國一種古老的民間藝術(shù)，早在漢代就有了專供陪葬用的“偶人”。明、清兩代，隨著民間地方木偶戲的繁盛發(fā)展，木偶戲出現(xiàn)了杖頭木偶戲、提線木偶戲和布袋木偶戲等種類。甘肅省張掖市甘州區(qū)黨寨鎮(zhèn)上寨村的邵家木偶戲班是河西地區(qū)尚存的一支杖頭木偶戲班，這個(gè)戲班在20世紀(jì)50~80年代經(jīng)?；钴S于張掖、山丹、民樂、高臺(tái)、臨澤城鄉(xiāng)一帶，曾經(jīng)成為城鄉(xiāng)間主要民俗娛樂活動(dòng)之一。邵家木偶戲表演的基本功可分舉偶、肘挑子、步法、配腿四個(gè)部分。

[關(guān)鍵詞]張掖 ; 邵家杖頭木偶戲班;表演基本功

[中圖分類號(hào)]K892.25[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A[文章編號(hào)]1005-3115(2010)06-0052-02

張掖位于河西走廊中部，歷史悠久，文化燦爛。張掖本地杖頭木偶戲是明、清時(shí)期由陜西傳入的。清代中期后，木偶戲進(jìn)入全盛時(shí)期，不僅流傳范圍廣，而且演出的劇目和戲班也逐漸增多。當(dāng)時(shí)，在張掖本地規(guī)模和影響較大的木偶戲班就是黨寨鎮(zhèn)境內(nèi)邵家木偶戲班。

建國前，木偶戲還在張掖的農(nóng)村、城鎮(zhèn)經(jīng)常演出，是當(dāng)?shù)厝嗣裣猜剺芬姷拿耖g藝術(shù)形式。建國后，它既保持和發(fā)揚(yáng)了民間樸實(shí)、熱情洋溢的風(fēng)格，又突出了濃郁的地方色彩。1952年，在政府部門的積極推動(dòng)下，以邵家班子為主，同時(shí)吸收了當(dāng)時(shí)位于張掖小滿鎮(zhèn)揚(yáng)家皮影戲班和烏江鎮(zhèn)魏家木偶戲班的一些演員，成立了張掖縣前進(jìn)木偶劇團(tuán)。1957年，該劇團(tuán)參加全省戲劇調(diào)演時(shí)曾榮獲一等獎(jiǎng)。后來，在“文化大革命”時(shí)期，前進(jìn)木偶劇團(tuán)被解散了。時(shí)過境遷，隨著長(zhǎng)時(shí)間的停演，再加上受到現(xiàn)代多媒體的沖擊，流傳了200多年，曾經(jīng)成為當(dāng)?shù)厝罕姎g慶佳節(jié)、慶祝豐收的黨寨鎮(zhèn)上寨村木偶戲，如今已遠(yuǎn)離了人們的視線，不再受到人們的關(guān)注。

張掖的杖頭木偶戲古稱“托偶”或“托戲”，俗稱“三根棒”或“三根棍”，張掖民間也稱作“肘娃娃”或“肘偶”。 邵家班杖頭木偶全長(zhǎng)1公尺左右，比一般同類木偶大?，F(xiàn)在戲班使用的木偶已經(jīng)是第三代了，第一代木偶的頭高15厘米左右、寬10厘米左右，但第三代木偶的頭卻有20厘米左右高，寬已有15厘米左右。木偶用三根木棒操縱，其中木偶的頭部用木料雕刻而成，內(nèi)空，在木偶的頸部下面用一根木幫支撐木偶頭部，稱為“主棒”或 “面棒”，耳、眼、鼻、嘴均能閉合張開，眼珠轉(zhuǎn)動(dòng)，頭頸能夠上下左右扭轉(zhuǎn)。表演者在具體表演當(dāng)中可以根據(jù)具體情節(jié)需要進(jìn)行操作，從而細(xì)膩、生動(dòng)地表現(xiàn)出人物的各種表情。除此之外，木偶兩手無臂，僅有一對(duì)手掌，上裝另外兩根操縱桿操縱木偶人的雙手，表演時(shí)，木偶兩手能運(yùn)用自如、靈活準(zhǔn)確地把握手中的各種道具，被稱為“手挑子”或“手桿子”。

作為一個(gè)木偶戲演員，要想表演時(shí)得心應(yīng)手，一定得有一段艱苦磨練的過程，學(xué)會(huì)每一個(gè)基本動(dòng)作，這需要演員付出艱辛的努力。在以前，學(xué)徒們六七歲就開始拜師學(xué)藝，學(xué)上三年五載，也只是掌握一些基本動(dòng)作，要想在表演中擔(dān)任一些角色得等到這些基本動(dòng)作操作完全熟練后才行。比如杖頭木偶戲表演中的舉偶，一個(gè)偶人往往重達(dá)十幾斤，托在手中要達(dá)到平穩(wěn)的程度是很不容易的，這需要演員們長(zhǎng)期進(jìn)行基本功苦練，等練習(xí)達(dá)到平穩(wěn)后才能做搖頭、甩發(fā)、甩須、擺翅等各種動(dòng)作。在表演的過程中，表演者基本功掌握得越扎實(shí)、功夫越深，動(dòng)作的銜接也就越流暢、熟練，只有這樣才能活靈活現(xiàn)地表現(xiàn)人物。

作為杖頭木偶，一般是演員右手舉偶，支撐“主棒” (有時(shí)也根據(jù)具體場(chǎng)景用左手)，左手一般掌握兩根“手桿子”(有時(shí)也會(huì)用右手)，身體和頭稍向左傾斜，頭上仰看著木偶，依據(jù)角色、性格的不同，走著不同的步子，做出不同的身段和動(dòng)作，加上音樂和說唱的配合來表現(xiàn)人物。其基本功可分舉偶、肘挑子、步法、配腿四個(gè)部分。

一、舉偶

舉偶又叫“托偶”，一般是用右手的大拇指、中指、無名指、小指握著“主棒”或 “面棒”，食指伸直疊在杖桿上。杖桿有長(zhǎng)有短，當(dāng)杖桿長(zhǎng)時(shí)手臂放下，杖桿短時(shí)手臂伸直，并且手臂稍微要向前傾斜一些。舉偶最講究平與穩(wěn)，平即舉偶時(shí)手臂不要忽高忽低，要盡量端平。同時(shí)，由于臺(tái)下的觀眾是仰視，因此，木偶靠近臺(tái)口時(shí)需要壓低一點(diǎn)，往臺(tái)后走則需要逐漸舉高一些，偶人基本上要呈20度的傾斜。除了平之外，舉偶時(shí)還要力求穩(wěn)。穩(wěn)即穩(wěn)當(dāng)，要求演員手上一定要有硬功夫，要有腕力，托起偶人時(shí)要不抖不顫，否則臺(tái)下的觀眾看到顫顫的木偶總是擔(dān)心木偶會(huì)摔倒。平與穩(wěn)是托偶的基本要求，是表演中其他動(dòng)作、身段的基礎(chǔ)。另外，木偶表演搖頭、扭腰、聳肩、甩袖或單手動(dòng)作時(shí)還要附帶夾一根操縱桿，靠演員的腕力和臂力讓偶人做出這些動(dòng)作，右手除了要托偶外，還要掌握偶人耳、眼、鼻、嘴等部分的活動(dòng)機(jī)關(guān)。在偶戲的表演中，偶人的耳、眼、鼻、嘴均能閉合張開，眼珠是能轉(zhuǎn)動(dòng)的。眼睛的按鈕設(shè)在主棒或主桿的末端，用拇指操縱即可。嘴巴的機(jī)關(guān)設(shè)在一根繩子上，表演時(shí)，繩子套在演員食指上面，需要有嘴巴動(dòng)作時(shí)拉動(dòng)繩子即可。由于演員操縱偶人較為熟練，因此，這些動(dòng)作并不防礙其他操作。

二、肘挑子

肘挑子即左手的動(dòng)作(因場(chǎng)地和方向的要求，有時(shí)也會(huì)用右手)。一般演員用左手的中指、無名指、小指并攏與手掌攥成一個(gè)小空洞，將兩根操縱桿插在里面，靠拇指和食指的滾動(dòng)，做出木偶兩手的各種動(dòng)作。木偶表演動(dòng)作豐富，尤其是手的動(dòng)態(tài)，可細(xì)膩地表現(xiàn)出人物的各種情態(tài)。木偶有三種不同造型的手，一種是伸張狀的手，這種手能夠有捋胡子、戴帽子的動(dòng)作。在木偶手的兩側(cè)有兩根細(xì)撐桿與身體內(nèi)部的兩根操縱桿相連，通過兩根操縱桿靈活地將木偶的手撐起。一種是握拳狀的手，這種手的中間有一個(gè)孔，可以將各種兵器套在其中。表演時(shí)，通過演員的操縱能把各種兵器擺弄得虎虎生威，這些兵器都按原樣縮小，樣樣俱全。最妙的是第三種手了，手的各個(gè)關(guān)節(jié)均可活動(dòng)，在繩子的牽引下能夠表演一些高難度的動(dòng)作，比如開合扇子、寫字、拿書、斟酒、撐傘、燒香點(diǎn)燭、射箭、舞劍等，表演起來栩栩如生、惟妙惟肖。有時(shí)木偶需要表演一只手在上一只手在下的動(dòng)作，在下的手的操縱桿從小空洞中穿下，由無名指和小指夾住，這時(shí)候用食指和大拇指撥動(dòng)另一個(gè)操縱桿。如果要表演一些復(fù)雜的動(dòng)作，如木偶兩手需要同時(shí)表演時(shí)，則需要另一個(gè)演員進(jìn)行配合掌握一根操縱桿，這時(shí)候兩個(gè)演員必須配合相當(dāng)默契才行。總之，肘挑子這一技巧在整個(gè)木偶表演中十分重要，也顯得十分靈活，它與舉偶結(jié)合起來表演偶人的動(dòng)作。

三、步法

因西北地區(qū)的杖頭木偶戲較大程度都受到秦腔的影響，因此，木偶戲的生、旦、凈、丑各個(gè)行當(dāng)?shù)牟椒ǘ己颓厍挥泻芏嘞嗨频牡胤?，生角有生角的步法，旦角有旦角的步法。因?yàn)槟九嘉枧_(tái)相對(duì)戲曲舞臺(tái)小，因此，步法則是秦腔步法的縮影，但畢竟是演員操縱偶人進(jìn)行表演，因此又有自己的步法特點(diǎn)。邵家班木偶戲表演的步法特點(diǎn)如下:

首先，由于木偶的藝術(shù)特點(diǎn)所致，其步法相對(duì)戲曲更為夸張。

其次，偶人的腳在表演時(shí)一般是不外露的，因此，演員表演時(shí)必須十分鮮明地掌握偶人的步法節(jié)奏。如在表演木偶行走時(shí)一定要讓觀眾感覺偶人是在一步一步地走，而不是演員舉著木偶在舞臺(tái)上飄游，這就要求木偶的步法節(jié)奏一定要鮮明才行。

最后，因舞臺(tái)要比戲曲舞臺(tái)狹小，因此木偶戲演員走臺(tái)步的尺寸相應(yīng)要縮短而節(jié)奏要加快。

四、配腿

配腿也叫“配腳”。這種技法在有些杖頭木偶戲中又叫“亮靴”或“打靴子”。木偶平底沒腿，如果需要表演腿部動(dòng)作，則由另一演員進(jìn)行配合操縱，稱之為“配腿”或“配腳”。如要表演仰面跌倒、下拜、搭二郎腿等動(dòng)作，就需要配腿的演員兩手各握一只木靴，上罩褲腿，左靴從操縱者左肩伸出，右靴從操縱者右下肋伸出，這時(shí)候配腿演員的雙臂就成了木偶人大腿，手腕的關(guān)節(jié)就成了木偶的膝蓋關(guān)節(jié)。這時(shí)候配腿者和操縱木偶的演員一定要配合好，這樣臺(tái)下的觀眾看到的偶人的身體和腿步的動(dòng)作才是一體的。

托偶、肘挑子、步法、配腿四個(gè)部分是邵家班操縱杖頭木偶的基本功。杖頭木偶操縱起來比較簡(jiǎn)單，沒有更多的機(jī)關(guān)裝置，木偶的表演全靠木偶演員熟練的技巧和扎實(shí)的基本功。

[參考文獻(xiàn)]

[1]馮麗娟.張掖民間杖頭木偶[J].黑河水，2007，(4).

[2]李昌敏.中國民間傀儡藝術(shù)[M]. 南昌:江西教育出版社， 1989.109.