嶺南建筑是中國建筑藝術(shù)的一朵奇葩，有著鮮明的特點(diǎn)和豐富的內(nèi)涵。現(xiàn)代嶺南建筑的主要特征及設(shè)計(jì)手法主要有：開敞通透的平面與空間布局；輕巧的外觀造型；明朗淡雅的色彩；建筑結(jié)合自然的環(huán)境；強(qiáng)調(diào)建筑防熱技術(shù)；注重中西結(jié)合和突破創(chuàng)新。

嶺南建筑的概念是在新中國成立后被正式確立的，它是指在嶺南這樣一個(gè)具體的地域，以獨(dú)特的自然環(huán)境（如氣候、水文、土壤等和社會(huì)心理）為基礎(chǔ)，結(jié)合時(shí)代進(jìn)步的表征，尊重使用者的基本需求，精心從事建筑事業(yè)，經(jīng)過時(shí)間積淀所產(chǎn)生的建筑風(fēng)格。嶺南建筑在我國各個(gè)建設(shè)時(shí)期往往開全國風(fēng)氣之先，幾度出現(xiàn)引領(lǐng)全國建筑界建筑創(chuàng)作的繁榮局面。

1 嶺南地區(qū)的氣候特征及傳統(tǒng)嶺南建筑的設(shè)計(jì)經(jīng)驗(yàn)

嶺南屬于亞熱帶地區(qū)，氣候特征表現(xiàn)為夏季太陽輻射強(qiáng)，氣溫高且持續(xù)時(shí)間長，潮濕、悶熱、多雨，以及季候風(fēng)旺盛、天然光充足等。因此，嶺南地區(qū)的氣候?qū)ㄖO(shè)計(jì)提出了如下基本要求：

（1）建筑必須充分滿足防熱、防潮和防雨的要求，冬季可不考慮保溫防寒。

（2）在總體規(guī)劃、單體設(shè)計(jì)和構(gòu)造設(shè)計(jì)時(shí)，應(yīng)注意開敞通透，充分利用自然通風(fēng)，以便建筑的被動(dòng)降溫。

（3）建筑物應(yīng)避免西曬，宜設(shè)遮陽構(gòu)件，或采取水平和垂直綠化等遮陽措施。

（4）強(qiáng)調(diào)防暴雨、防洪、防雷電襲擊及鹽霧侵蝕，如在建筑小區(qū)和城市道路兩側(cè)設(shè)置騎樓或形成中庭等。

（5）結(jié)合地方氣候特點(diǎn)，崇尚自然，向往明媚陽光、新鮮空氣及自然景物，注重建筑的布局、朝向和綠化處理。

傳統(tǒng)嶺南建筑的一些設(shè)計(jì)經(jīng)驗(yàn)和手法，依然值得我們參考并活用到現(xiàn)代建筑中。余蔭山房、小畫舫齋、陳家祠、西關(guān)大屋、竹筒屋和商業(yè)騎樓等傳統(tǒng)建筑形式都充分表現(xiàn)了嶺南的城市風(fēng)貌。就拿騎樓來說吧，它是南方的一大特色建筑，非常適應(yīng)南方夏長冬短、太陽輻射強(qiáng)、多雨的氣候環(huán)境，具有遮陽、避雨和防太陽眩光的建筑物理功能。騎樓的建筑方式所提供的避雨與遮陽功能自然地使人融入到了建筑之中。這就是一種建筑與人的和諧關(guān)系。

2 現(xiàn)代嶺南建筑的主要特征及設(shè)計(jì)手法探討

我國地域遼闊，不同地區(qū)因各自的氣候特點(diǎn)、地理環(huán)境、民俗文化和經(jīng)濟(jì)體系等因素的不同，在建筑設(shè)計(jì)上產(chǎn)生明顯的地域性。嶺南建筑是其中一種極具代表性的建筑派別，從古至今不斷繼承與發(fā)展，形成具有鮮明地方特色的嶺南派建筑新風(fēng)格，也涌現(xiàn)出以佘畯南、莫伯治、何鏡堂等為代表的一大批老中青嶺南派建筑大師。

（1）開敞通透的平面與空間布局。在建筑平面布局中要考慮建筑的朝向，以便獲得良好的通風(fēng)條件。通透的空間，包括室內(nèi)外空間過渡和結(jié)合的敞廊、敞窗、敞門以及室內(nèi)的敞廳、敞梯、支柱層、敞廳大空間等。立面造型利用退臺(tái)、臺(tái)階處理，擴(kuò)大了屋頂設(shè)計(jì)。外墻采用多孔吸濕材料或強(qiáng)反射淺色材料以及有效的遮陽措施，充分利用建筑表面和其他開敞空間靈活配置綠化，加上傳統(tǒng)的細(xì)部裝飾裝潢的運(yùn)用，強(qiáng)化了外部空間設(shè)計(jì)。

（2）輕巧的外觀造型。建筑設(shè)計(jì)的藝術(shù)組成有體型、材料、細(xì)部和色彩四個(gè)要素，其中關(guān)鍵是體型。南方氣候炎熱、潮濕多雨，人們對(duì)于厚重實(shí)體的物件，往往從內(nèi)心感到壓郁，這種觀念也影響到對(duì)建筑的看法。嶺南建筑輕巧的造型通過不對(duì)稱的體型體量、線條的虛實(shí)對(duì)比、材料的質(zhì)感、漏空的細(xì)部構(gòu)件和淡雅的色彩來體現(xiàn)。

（3）明朗淡雅的色彩。嶺南建筑在色彩選擇上往往喜愛用比較明朗的淺色淡色，同時(shí)又喜歡用青、藍(lán)、綠等純色作為色彩基調(diào)，這些都能減少建筑物的沉重感，從而產(chǎn)生建筑外貌的輕巧的感覺。合適的細(xì)部和色彩（包括裝飾、裝修）也會(huì)增加建筑的美感。

（4）建筑結(jié)合自然的環(huán)境。這包括兩個(gè)方面，其一是建筑與大自然的結(jié)合，即建筑充分利用天然的山水（如山崖、峭壁、溪水和湖泊等）作為環(huán)境，以增添建筑物的自然風(fēng)光。其二是建筑與園林結(jié)合，布局時(shí)把具有中國南方特色的亭、廊、榭橋引入建筑，使建筑平面開敞。具體做法可以是把庭園引入大廳或室內(nèi)、把庭園引入屋頂層（稱為屋頂花園或天臺(tái)花園），還有把庭園引入支柱層（稱為底層花園）[1]。

（5）強(qiáng)調(diào)建筑防熱技術(shù)。嶺南建筑防熱的主要途徑有隔熱、通風(fēng)和遮陽，自然降溫與人工空調(diào)相結(jié)合。傳統(tǒng)建筑與現(xiàn)代建筑的最大區(qū)別之一是前者為自然控制的建筑環(huán)境，后者為人工控制的建筑環(huán)境，也就是所謂的“被動(dòng)式”和“主動(dòng)式”。具體的思路和實(shí)踐符合建筑節(jié)能與建筑生態(tài)的設(shè)計(jì)的原則。

（6）注重中西結(jié)合和突破創(chuàng)新。嶺南地處改革開放的前沿，西方的先進(jìn)技術(shù)、先進(jìn)材料和先進(jìn)的思潮，不斷給現(xiàn)代嶺南建筑注入新的生機(jī)和活力。中西文化的交流與碰撞在建筑上也有明顯的反映，不少外來文化和技術(shù)被廣泛地融進(jìn)了現(xiàn)代嶺南建筑之中。但是，無論建筑材料和技術(shù)如何變化，只有符合嶺南特定地勢、地質(zhì)、氣象和建筑環(huán)境等條件的建筑，才是真正意義上的嶺南建筑?，F(xiàn)代嶺南建筑中西結(jié)合，突破創(chuàng)新，大膽吸收現(xiàn)代建筑理論和國外先進(jìn)設(shè)計(jì)理念，尤其是借鑒西方適用于嶺南地區(qū)的設(shè)計(jì)經(jīng)驗(yàn)，盡量采用新材料、新結(jié)構(gòu)和新形式。

3 現(xiàn)代嶺南建筑作品實(shí)例分析

自20世紀(jì)50年代到新千年，屬于嶺南地區(qū)的廣州如雨后春筍般地涌現(xiàn)了如北園酒家、泮溪酒家、白天鵝賓館、花園酒店、中國大酒店、東方賓館、礦泉?jiǎng)e墅、白云山雙溪?jiǎng)e墅等一大批園林賓館和酒店，還有廣州藝術(shù)博物院，廖仲愷、何香凝紀(jì)念館和嶺南畫派紀(jì)念館等公共建筑，它們都是現(xiàn)代嶺南建筑的優(yōu)秀代表。

3.1 廣州藝術(shù)博物院：寓建筑于庭院空間中

廣州藝術(shù)博物院在滿足現(xiàn)代博物館功能的前提上，整個(gè)建筑將嶺南建筑與園林融為一體，又發(fā)揚(yáng)了時(shí)代精神，形成一個(gè)輪廓豐富、塔樓矗立、庭院山水、雕飾精致的建筑群體。其成功之處在于不留痕跡地將嶺南地方建筑特點(diǎn)與西方現(xiàn)代建筑融匯在一起，并賦予強(qiáng)烈的時(shí)代生命力，實(shí)現(xiàn)了嶺南園林與現(xiàn)代建筑的有機(jī)結(jié)合，提升了中國園林的意境。從博物院視野深遠(yuǎn)的前庭廣場到明朗寬敞的門廳，到內(nèi)庭，再到館舍連廊和風(fēng)格各異的各個(gè)展館，組成了以開放、自然為主調(diào)的一個(gè)空間系列。前庭廣場所見的是一個(gè)舒展、深遠(yuǎn)的自然空間。門廳高敞明朗，二層護(hù)欄平面呈半圓形，上面是大面積的玻璃采光天棚。從這里可以通向內(nèi)庭，也可以通向設(shè)于各層的專題展廳，具有明確的導(dǎo)向功能。在建筑設(shè)計(jì)中，將山池樹石有機(jī)地組織、融合于建筑空間中，并不是可有可無的。另外，建筑與景觀組合在一起，透過傳統(tǒng)的嶺南文化意識(shí)，詩情畫意地誘導(dǎo)人們對(duì)大自然意境的聯(lián)想和對(duì)空間的感情移入，賦予建筑空間以生命力，表現(xiàn)了博物院建筑不拘一格、活潑舒展的個(gè)性。

3.2 廖仲愷、何香凝紀(jì)念館：富有亞熱帶風(fēng)格的建筑

廖仲愷、何香凝紀(jì)念館結(jié)合了亞熱帶地區(qū)的氣候特點(diǎn)，是一個(gè)充分利用自然適應(yīng)自然的綠色建筑設(shè)計(jì)。該紀(jì)念館以通透、明快、輕盈、淡雅作為自己的建筑風(fēng)格，滿足了夏季自然通風(fēng)、隔熱降溫、遮陽、防雨和防潮等要求。為了適應(yīng)地區(qū)的氣候特點(diǎn)，在總體規(guī)劃上，建筑布置在一個(gè)開敞的位置上，坐北朝南，周邊有大量的綠化用地。出挑的歇山屋頂，伸出的屋檐，都屬于水平的遮陽方式，既可以避免陽光直射到墻壁和窗口上，又起到了保護(hù)建筑墻體免于雨水侵蝕的作用，同時(shí)讓整個(gè)建筑顯得輕靈而不呆板。同時(shí)，屋檐也是一個(gè)良好的灰空間，讓屋頂和立面的墻體形成一個(gè)自然的過渡。還有通透的走廊，它與北面的主入口處的出挑雨篷擁有相同的作用。不同的是，它由疏落的柱子、通透的欄桿所圍合而成，只是比雨篷更長，與雨篷一樣具有遮陽擋雨的作用，走廊上面同樣是露臺(tái)，為人們提供了一個(gè)舒適休閑時(shí)的良好場所。另外，紀(jì)念館充分考慮了風(fēng)壓通風(fēng)，建筑體量小巧，開間進(jìn)深并不大，容易達(dá)到自然通風(fēng)和天然采光的效果。建筑的四個(gè)立面都采用了面積適中的窗子，有利于形成穿堂風(fēng)。這些整齊的窗子豐富了外立面造型，使整個(gè)建筑看起來非常協(xié)調(diào)樸實(shí)。另外，首層的走廊比室外地面高出了幾個(gè)臺(tái)階，便于防雨，而走廊外面的排水明溝可以迅速排走雨水，也保持室內(nèi)的空氣不會(huì)過于潮濕[2]。

3.3 廣州北園酒家：體現(xiàn)嶺南傳統(tǒng)園林文化

廣州北園酒家的總體空間布局沿用了嶺南園林空間手法。全園分為南北兩個(gè)部分，以庭院空間作為過渡。建筑的主體為北部，兩排貴賓房對(duì)稱排列，一條廊橋劃分庭院，空間相互滲透，既分又合，廊橋兩側(cè)的空間相互借予，構(gòu)成了統(tǒng)一的整體。庭院內(nèi)部設(shè)有石水花木，樓堂齋館臨池而筑，在形式上其手法繼承了傳統(tǒng)嶺南園林的風(fēng)格。在空間布局中，從功能上由于大廳（即散座空間）較大，貴賓房空間相對(duì)較小，因而存在兩種大小不同功能空間相聯(lián)的關(guān)系。用庭院空間的方式來表現(xiàn)這種關(guān)系，在嶺南地域是再適當(dāng)不過了。可以說，建筑師運(yùn)用靈活的手法，將現(xiàn)代功能巧妙地融合于傳統(tǒng)園林空間結(jié)構(gòu)之中。在后來擴(kuò)建時(shí)保持了原有園林風(fēng)格和地方特色，保存了原有古樹名木，采用深遠(yuǎn)曲折的綜合式庭園布局，充分利用從民間收集得來的嶺南建筑工藝舊料，以豐富地方特色，保持了中國庭園建筑中富于精美裝飾的效果，并巧妙地把具有中國傳統(tǒng)形式及嶺南地方特點(diǎn)的園林建筑如亭、橋、廊、榭等引用到了現(xiàn)代建筑中，使整座酒家既體現(xiàn)了嶺南傳統(tǒng)文化，又充滿時(shí)代氣息。

3.4 嶺南畫派紀(jì)念館：建筑與水體有機(jī)結(jié)合

嶺南畫派紀(jì)念館是表達(dá)嶺南畫派內(nèi)涵的建筑作品，是嶺南文化的一個(gè)窗口。該紀(jì)念館深層次地將傳統(tǒng)嶺南建筑的手法與現(xiàn)代建筑結(jié)合，將具象的表現(xiàn)手法升華到抽象。為了表現(xiàn)淡雅，建筑的整體基調(diào)是白色，使白墻與深色的窗口形成清晰的虛實(shí)對(duì)比。入口前面設(shè)置了平整的靜水，使建筑生成倒影，視覺上顯得輕盈，表現(xiàn)出的是中國式庭院的靜。而靜水的構(gòu)圖是規(guī)整的，與傳統(tǒng)的中國園林曲線手法不同，體現(xiàn)了西式的處理手法。平整的水與平整的建筑立面結(jié)合，更體現(xiàn)了以現(xiàn)代構(gòu)圖方式將建筑與綠化結(jié)合的嶺南建筑手法。建筑主體的立面處理表現(xiàn)立體主義，平整的墻面襯托出中間圓弧形的入口，形成對(duì)比，而建筑樣式依照歐洲宮廷式設(shè)計(jì)，而古典的式樣經(jīng)過提煉，形成抽象的符號(hào)。墻面上雕刻有精致的曲線貼花和抽象的圖形，體現(xiàn)了建筑與自然結(jié)合的建筑處理手法，這是現(xiàn)代嶺南建筑手法的創(chuàng)新?？紤]到使用功能，紀(jì)念館的內(nèi)部采用頂部采光，而門廳則設(shè)置大片的側(cè)面采光，使室內(nèi)光線柔和充足。墻體和門窗的設(shè)計(jì)都以曲線為特色增強(qiáng)動(dòng)感，展廳也是流動(dòng)式的，室內(nèi)空間顯得比較活躍，嶺南畫派的特色則以雕塑的形式表現(xiàn)出來。

3.5 華南理工大學(xué)逸夫人文館：彰顯生態(tài)與節(jié)能的建筑理念

逸夫人文館最突出的特點(diǎn)就是提倡整體性和生態(tài)性、建筑與地理環(huán)境充分結(jié)合。在理性設(shè)計(jì)與地域性設(shè)計(jì)的同時(shí)體現(xiàn)在針對(duì)嶺南地區(qū)的氣候特征的研究中。人文館在表現(xiàn)嶺南建筑的“輕”與“透”方面比較出色。通過玻璃與磚墻的相互配合，立面虛實(shí)分明。人文館設(shè)置外廊，底層部分架空，樓層上設(shè)置平臺(tái)，通過整合后在中軸線上獲得視線的穿越，建筑實(shí)體往內(nèi)縮進(jìn)，各個(gè)體塊錯(cuò)落有致，形體顯得清澈通透。除了以庭院、連廊等開敞式的空間組織通風(fēng)外，在建筑材料和構(gòu)造上采取了相應(yīng)的措施。在屋頂設(shè)置可調(diào)式遮陽百葉，并通過變換百頁板角度，實(shí)現(xiàn)對(duì)遮陽的有效控制；利用柱廊與脫開的墻體來阻擋太陽光線；采用低輻射玻璃及淺色掛石降低輻射熱。這些措施將在一定程度上提高了建筑對(duì)環(huán)境的適應(yīng)性，并達(dá)到節(jié)能的效果，也體現(xiàn)了人、自然與建筑的共生[3]。

3.6 嶺南住宅小區(qū)：活用傳統(tǒng)嶺南建筑中的技術(shù)手段

傳統(tǒng)嶺南建筑的許多優(yōu)點(diǎn)在今天的房地產(chǎn)小區(qū)開發(fā)中頗受青睞。比較典型的有云山詩意小區(qū)，其建筑立面運(yùn)用了體現(xiàn)我國建筑傳統(tǒng)精髓的色彩技巧，以白色墻面為主基調(diào)，黛色屋面、檐口和馬頭墻為構(gòu)圖的要素進(jìn)行組合，恰如其分的色、形、影、韻，使建筑渾然天成。穿插精細(xì)雅致的雕花和柱飾、欲隱猶現(xiàn)的鏤空花窗、趣味精致的挑臺(tái)拱門等傳統(tǒng)元素使建筑高低錯(cuò)落、清新淡雅。匠心獨(dú)具的前庭院，讓每棟樓都變成一戶“大戶人家”。通過院落、大堂等嶺南傳統(tǒng)民居模式，中心花園與架空庭院互為滲透，擴(kuò)大了交流空間。

在嶺南地區(qū)一些高層住宅設(shè)計(jì)中，針對(duì)炎熱潮濕的氣候特點(diǎn)，用底層架空的形式來解決潮濕的問題，還可在架空層設(shè)置綠化小品，使庭院與建筑有更好地結(jié)合。針對(duì)多高層離地面綠化距離較遠(yuǎn)的特點(diǎn)，門廳被擴(kuò)大成為入戶花園，傳統(tǒng)的庭院空間從室外地面遷移至室內(nèi)空中，合理地實(shí)現(xiàn)了建筑綠化，使客廳和餐廳通風(fēng)換氣、采光，有利于調(diào)節(jié)室內(nèi)微氣候，改善了居住環(huán)境。同時(shí)，建筑也加設(shè)了閣樓層，在增大儲(chǔ)存空間的同時(shí)，獲取良好的通風(fēng)和隔熱效果，使閣樓下部的居室獲得涼爽的熱環(huán)境。除了在單體設(shè)計(jì)上仿效傳統(tǒng)嶺南建筑的氣候設(shè)計(jì)做法，在組團(tuán)設(shè)計(jì)上也活用了傳統(tǒng)圍合式院落的組團(tuán)布局設(shè)計(jì)，即將建筑在坐北朝南的同時(shí)圍合成院，既有利于自然通風(fēng)，又可以形成大面積陰影區(qū)，形成舒適的公共院落空間[4]。

以上的建筑實(shí)例表明，在既保持傳統(tǒng)嶺南建筑氣候設(shè)計(jì)精髓的同時(shí)，又有效地融合現(xiàn)代建筑元素?，F(xiàn)代嶺南建筑的主流特點(diǎn)可以歸納為：寧變勿仿，寧今勿古；追求意境，力臻神似；因借環(huán)境，融為一體；群體布局，組合空間；清新明快，千姿百態(tài)；室內(nèi)設(shè)計(jì)，豐富多彩；景園文脈，推陳出新；神似之路，殊途同歸。

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(責(zé)任編輯：文雪峰)