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好的文章令人讀之如行云流水，流暢自然。古人云：“看文字須看它過換處及過渡處?！币簿褪钦f，看一篇文章的優(yōu)劣就要看段與段的銜接是否緊密。

過渡猶如橋梁，橋搭得好，文章就會文脈貫通；過渡又如接榫，榫做得精準(zhǔn)，文章的銜接就顯得天衣無縫。

那么，學(xué)生寫作記敘文要如何進(jìn)行過渡呢？

一、要找準(zhǔn)過渡點(diǎn)

一般來說，出現(xiàn)下面幾種情況時(shí)，就應(yīng)該設(shè)置過渡點(diǎn)。

1.當(dāng)時(shí)間發(fā)生變化時(shí)，或所敘述的事件有時(shí)間上的跨越，或現(xiàn)在發(fā)生的事情往往在一段時(shí)間后仍然持續(xù)發(fā)生，這時(shí)候，兩段時(shí)間之間就需要有一些過渡。如魯迅的《記念劉和珍君》一文中，“時(shí)間永是流駛，街市依舊太平”這句話上承“三一八”慘案發(fā)生之時(shí)，下轉(zhuǎn)慘案發(fā)生之后近一個(gè)月以來的影響，過渡十分巧妙。

2.當(dāng)空間發(fā)生位移時(shí)，一個(gè)事物有時(shí)需要從不同角度進(jìn)行多方位或多層次的描寫，空間上就要發(fā)生一定變化。如果沒有必要的過渡，就可能會使文章上下文脫節(jié)。如李樂薇《我的空中樓閣》一文中，“換個(gè)角度，近看改為遠(yuǎn)觀，小屋卻又變換位置，出現(xiàn)在另一些樹的上面”這句話上承對小屋的近景描寫，下轉(zhuǎn)對小屋的遠(yuǎn)景描寫，過渡自然。

3.當(dāng)事件發(fā)生更換時(shí)，由這一件事聯(lián)想到另一件事，兩件事之間就需要過渡，方能顯得自然。如巴金《小狗包弟》一文中，“聽了這個(gè)故事，我又想起我曾經(jīng)養(yǎng)過的那條小狗”這句話上文敘述的是發(fā)生在北京的一件關(guān)于小狗的事情，由這個(gè)故事，作者聯(lián)想到在上海曾經(jīng)發(fā)生過的關(guān)于小狗的另一件事情。

4.當(dāng)敘述方式變換時(shí)，由倒敘轉(zhuǎn)為正敘（順敘），或者由正敘轉(zhuǎn)入插敘或補(bǔ)敘時(shí)，也必須有過渡語。如魯迅《祝?！芬晃闹?，“然而先前所見所聞的她的半生事跡的斷片，至此也聯(lián)成一片了”這句話以上的內(nèi)容是倒敘的內(nèi)容，即敘祥林嫂在魯鎮(zhèn)的除夕之夜寂寞死去的悲慘結(jié)局，通過過渡，轉(zhuǎn)入對祥林嫂一生的追述，屬于正敘（順敘）。

此外，還有當(dāng)記敘人稱發(fā)生變化、表達(dá)方式發(fā)生變化時(shí)，也要有過渡語。

二、要打造過渡語

過渡的優(yōu)劣，常常取決于過渡語的寫作，學(xué)生在寫作時(shí)不可忽視。過渡語可以是一句話，也可以是一段文字，要視情況而定。大多數(shù)過渡語都是一句話，而且這樣的句子，有時(shí)具有承上啟下的作用。如李樂薇《我的空中樓閣》一文中，“換個(gè)角度，近看改為遠(yuǎn)觀，小屋卻又變換位置，出現(xiàn)在另一些樹的上面”這句話中的“近看”改為“遠(yuǎn)觀”表明，上文寫的是近景，“近看”屬于承上，而下文將要寫遠(yuǎn)景，“遠(yuǎn)觀”屬于啟下。

有時(shí)候，當(dāng)所敘內(nèi)容時(shí)空跨度比較大或事件性質(zhì)呈現(xiàn)強(qiáng)烈反差時(shí)，可以用一段文字加以過渡。如魯迅《從百草園到三味書屋》一文中，“我不知道為什么家里的人要將我送進(jìn)書塾里去了，而且還是全城中稱為最嚴(yán)厲的書塾。也許是因?yàn)榘魏问诪鯕Я四鄩Π桑苍S是因?yàn)閷⒋u頭拋到間壁的梁家去了吧，也許是因?yàn)檎驹谑畽谏咸聛戆桑紵o從知道?？偠灾何覍⒉荒艹５桨俨輬@了。Ade，我的蟋蟀們！Ade，我的覆盆子們和木蓮們！”這段文字通過抒情的方式，把對童年極富樂趣的百草園生活的描寫巧妙地過渡到對三味書屋讀書生活的描寫上來。