克羅齊曾說，一切歷史都是當(dāng)代史。我們說，歷史小說一定要有現(xiàn)實(shí)意義，絕不僅僅是發(fā)古人之幽思。如果問歷史小說編輯的文化追求是什么，一定是積累文化，傳承文明，引領(lǐng)進(jìn)步。

1999年6月，我到河南文藝出版社工作，從此開始了我的編輯生涯。1999年8月，二月河先生的《乾隆皇帝》最后兩部完成，社里組織我們到新鄭的一家賓館，封閉工作半個(gè)月以完成編校工作。我剛到出版社，按照慣例要在校對(duì)科工作一段時(shí)間，所以我就成了《乾隆皇帝》的責(zé)任校對(duì)。2000年，《乾隆皇帝》6卷本要重新修訂，我們又被安排到焦作的一家賓館，封閉工作了一個(gè)多月。我當(dāng)時(shí)已經(jīng)是編輯了，被抽調(diào)做責(zé)任校對(duì)。2001年，《大秦帝國》第一部《黑色裂變》書稿完成，我開始做這套書的責(zé)任編輯，這套書一直到2008年才全部出齊。除此，我還策劃和編輯了其他的歷史小說，比如《越王勾踐》(上、下)，《大宋遺事》(上、中、下)，《1644，帝星升沉》(上、下)，《東方艷后》(上、下)等?？梢哉f，這些年來，我主要是在做歷史小說的編輯出版工作。

堅(jiān)持住，找回昔日的榮光

河南文藝社是地方文藝出版社，底子薄，綜合實(shí)力不強(qiáng)，要與國內(nèi)的大社強(qiáng)社競(jìng)爭，只有走專業(yè)化的出版道路。先占領(lǐng)一塊出版高地，打造出品牌產(chǎn)品，然后再謀求延伸發(fā)展，這是我們的一個(gè)戰(zhàn)略。對(duì)我們來說，這塊高地就是歷史小說。

我們出版歷史小說的傳統(tǒng)，可以追溯到1986年二月河先生的《康熙大帝》第一部《奪宮》。之后，《康熙大帝》、《乾隆皇帝》造就了我們出版上的輝煌?？墒牵捎诜N種原因，其實(shí)主要是我們自身的原因，《雍正皇帝》丟掉了，去了長江文藝社。再后來?！抖潞游募芬驳搅碎L江文藝社，從此二月河先生的作品成了長江文藝社的一個(gè)品牌。我們經(jīng)歷了一次很大的頓挫，辛辛苦苦培養(yǎng)的作者和作品就這樣失去了，失去的不僅是市場(chǎng)，還有品牌形象。怎么辦?痛定思痛，覺得還是要繼續(xù)做歷史小說，開發(fā)新的品牌，從哪里跌倒就從哪里站起來。我剛到出版社的時(shí)候，大家都在尋找新的作品。說實(shí)話，要找到好的歷史小說很難，我看到的大多是失敗的教訓(xùn)，但是我們一直在堅(jiān)持。我想，就是這個(gè)堅(jiān)持的精神最終讓我們重新找回了昔日的榮光?！洞笄氐蹏肥?997年開始洽談合作的，當(dāng)時(shí)的社長是楊貴才先生，他和編輯藍(lán)繼先先生做了先期的工作，約孫皓暉先生把《大秦帝國》劇本改寫成歷史小說。2001年。孫皓暉先生創(chuàng)作完成了《大秦帝國》第一部《黑色裂變》(上、下)，我和藍(lán)繼先先生做責(zé)任編輯。其后《大秦帝國》第二部《國命縱橫》(上、下)完成。藍(lán)先生退休了，我開始獨(dú)立做責(zé)任編輯。一直到2009年5月《大秦帝國》典藏版出版，這個(gè)大型出版工作才告一段落。我們堅(jiān)持了十幾年，經(jīng)歷了兩任社長，四任總編輯，參與這個(gè)項(xiàng)目的人員前前后后有幾十人。我們薪火相傳，共同打造了這個(gè)品牌產(chǎn)品，獲得了社會(huì)效益與經(jīng)濟(jì)效益的雙豐收。我們堅(jiān)持住了，我們成功了。

這里說的成功，不僅僅是《大秦帝國》一套書的成功，一個(gè)出版社也不可能僅僅靠一套書來占領(lǐng)出版高地。我到出版社工作的十幾年間，策劃或責(zé)編了一系列的歷史小說。這些書先后獲得中宣部“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)、河南省優(yōu)秀圖書一等獎(jiǎng)、全國暢銷書獎(jiǎng)、全國長篇小說排行榜等獎(jiǎng)項(xiàng)，有的書還被臺(tái)灣地區(qū)的出版機(jī)構(gòu)購買了繁體字版權(quán)。社里其他編輯也做出了很好的成績，比如《大瓷商》也獲得了中宣部“五個(gè)一工程”優(yōu)秀作品獎(jiǎng)。我們是一個(gè)團(tuán)隊(duì)，一起出發(fā)，一起攀登。從2006~到現(xiàn)在，我們和開卷公司合作，做全國史傳類圖書零售市場(chǎng)的觀測(cè)報(bào)告。從觀測(cè)數(shù)據(jù)里，可以清晰地看到我們前進(jìn)的步伐，我們也很自信在這塊出版高地上的地位和成績。只有把市場(chǎng)做好了，市場(chǎng)占有率在全國同類出版物中占據(jù)第一或第二的位置，才能有真正的社會(huì)效益和企業(yè)形象，才能說專業(yè)化出版取得了一定的成功。這才是我說的成功的含義。向前輩學(xué)習(xí)，必不可少的功課

我從小就喜歡讀歷史小說，上研究生時(shí)攻讀的是中國古典文獻(xiàn)學(xué)專業(yè)，算是讀了些史書。到了出版社，領(lǐng)導(dǎo)希望我能在歷史小說的出版上做出點(diǎn)成績，我也很自覺主動(dòng)。一開始，我認(rèn)為這也算專業(yè)對(duì)口，應(yīng)該比較容易。但一旦真正進(jìn)入，立刻就覺得不容易，現(xiàn)在是越來越感覺沉重。首先，要找到優(yōu)秀的作品很難，需要披沙揀金，歷盡千辛。其次，是編輯加工很難。如果文史功底、文學(xué)修養(yǎng)不夠，就根本無法與作者對(duì)話，更難以駕馭作品。還有，宣傳營銷上面臨的艱難。歷史小說動(dòng)輒上百萬字，比如《大秦帝國》有500多萬字，在目前的淺閱讀時(shí)代，怎樣把書銷售出去，是個(gè)大考驗(yàn)。

當(dāng)我獨(dú)立做歷史小說編輯的時(shí)候，特別是做《大秦帝國》項(xiàng)目人的時(shí)候，重重壓力沉沉在肩。我最渴望的是學(xué)習(xí)，積極地學(xué)習(xí)前輩的經(jīng)驗(yàn)，盡可能地找到歷史小說出版方面的專著和論文。反復(fù)閱讀和琢磨。《李自成》的責(zé)任編輯江曉天先生的《江曉天近作選》，《雍正皇帝》、《張居正》的責(zé)任編輯周百義先生的《出版的文化守望》是我?？吹臅?。

我從江曉天先生那里學(xué)習(xí)到一個(gè)編輯判斷評(píng)價(jià)書稿的原則和標(biāo)準(zhǔn)。編輯看稿和讀者不同，和評(píng)論家也不同，各有各的角度和標(biāo)準(zhǔn)。編輯要更多地了解和估計(jì)作者思想、生活、技巧三方面的潛力，要考慮如何在出書以前出主意、想辦法，幫助作者把作品改得更好。江先生對(duì)《李自成》的藝術(shù)成就和思想價(jià)值有很精辟的論述，對(duì)我很有啟發(fā)。阿英先生曾對(duì)《李自成》提出具體的修改意見；茅盾先生也曾就《李自成》的成就和不足提出意見，與姚雪垠先生有不少通信往來。這都是我很用心看的地方，尤其是姚雪垠先生接受他們的建議，對(duì)作品反復(fù)修改的地方，我更是留心。做歷史小說編輯，最重視出版前對(duì)作品的總體把握，和有關(guān)專家的指導(dǎo)意見，這對(duì)提高作品的質(zhì)量很有幫助。但是編輯在修改加工的過程中，如果處理不好，不僅不能錦上添花，反而會(huì)降低作品的質(zhì)量，這也是出版上最容易出現(xiàn)的問題。所以，歷史小說編輯首先要下功夫，練好內(nèi)功，學(xué)習(xí)前輩的經(jīng)驗(yàn)，聽取專家的建議。我很敬重江曉天先生那一代編輯一絲不茍的認(rèn)真態(tài)度。下笨功夫，認(rèn)真做書，這是我對(duì)自己的一個(gè)要求。

看周百義先生的書，最注重他對(duì)作品的營銷。一個(gè)時(shí)代有一個(gè)時(shí)代的要求，今天的編輯不僅要能做好編輯工作，也要能做好營銷工作，圖書的“雙效”是最高的要求?？粗芟壬觥队赫实邸?、《張居正》的營銷，也是一步一步摸索出來的經(jīng)驗(yàn)。這些經(jīng)驗(yàn)為我們提供了可操作、可復(fù)制的路徑。圖書如何與影視劇互動(dòng)，圖書如何做廣告，圖書如何評(píng)獎(jiǎng)，這些措施也很值得借鑒。特別是《雍正皇帝》兩次與茅盾文學(xué)獎(jiǎng)擦肩而過，周先生有遺憾有自責(zé)有反省，還有汲取教訓(xùn)后，在《張居正》的評(píng)選中“做了些許工作”，結(jié)果全票入選的喜悅。能把自己編輯出版的圖書做到既暢銷又獲獎(jiǎng)，是很難達(dá)到的境界。周先生做到了，他是我們的榜樣。

歷史小說的評(píng)論家中，我很敬佩浙江大學(xué)的吳秀明教授。他的論文和專著我都愛讀，《中國當(dāng)代長篇?dú)v史小說的文化闡釋》我讀了很多遍。還有雷達(dá)先生。他評(píng)價(jià)《少年天子》的論文《歷史的人與人的歷史》是歷史小說評(píng)論中的典范之作，我常常擊節(jié)稱贊。此外，《凌力歷史小說評(píng)論集》、《名家評(píng)說白門柳》、《(張居正)評(píng)論集》、《聚焦“皇帝作家”二月河》、《高陽評(píng)傳》、《轉(zhuǎn)型時(shí)期的歷史小說藝術(shù)流變研究》等是我案頭的常備圖書。遇到不好解決的問題，翻翻這些書，總能得到啟發(fā)和幫助。

要善于做營銷。

在游泳中學(xué)會(huì)游泳

編輯是實(shí)務(wù)性的工作，靠的是踏踏實(shí)實(shí)地干出成績。雖然說誰也不能保證一出手就能成功，大家都是跌跌撞撞從失敗中走出來的，但是一定要善于總結(jié)教訓(xùn)，一定要有信心有能力去贏得成功。

2001年社里計(jì)劃出版一套寫漢朝的歷史小說，結(jié)果作品質(zhì)量不行，只出了一本就停止了，這套書算是失敗。2006年我編輯出版了《越王勾踐》。央視曾預(yù)告《越王勾踐》是2007年的開年大戲，我估計(jì)圖書會(huì)因此熱銷，就加印了圖書，備足了貨。沒想到，《越王勾踐》與《臥薪嘗膽》題材撞車，央視突然選擇播出《臥薪嘗膽》，更沒想到《臥薪嘗膽》遭遇了“雙敗”。我們以前只知道電視劇的播出會(huì)拉動(dòng)圖書的銷售，沒有想到如果電視劇效果不好反而會(huì)影響圖書的銷售。結(jié)果我們加印的《越王勾踐》大多成了庫存書。這是一個(gè)教訓(xùn)。

2008年4月，我們集中全社力量在第18屆全國書博會(huì)上推出了《大秦帝國》全套圖書。由于預(yù)付給作者200萬元的稿費(fèi)，圖書的印制成本也很高，社里有質(zhì)疑的聲音，說：《大秦帝國》賠錢是注定的。這是一種壓力，我也非常不愿意因此而賠錢。一則是賠不起；再則這么好的書我們做賠了，是很丟人的事情。因此，營銷《大秦帝國》是對(duì)我們經(jīng)營能力的一次嚴(yán)峻考驗(yàn)。我們經(jīng)受住了考驗(yàn)，取得了成績，總結(jié)了不少經(jīng)驗(yàn)。具體如下：

1 策劃新聞事件，引發(fā)媒體聚焦，牽動(dòng)讀者視線。與新浪網(wǎng)聯(lián)合策劃孫皓暉與二月河的巔峰對(duì)決一“朝陽與落霞：二月河、孫皓暉‘秦清’對(duì)話”。這個(gè)活動(dòng)在書博會(huì)上先聲奪人，贏得頭彩。尤其意義深遠(yuǎn)的是，孫皓暉與二月河的對(duì)話，作為一個(gè)重量級(jí)的文化事件迅速向文化界與新聞界傳播，形成一種深度解讀大秦帝國的熱潮，賺足了眼球。

2 書博會(huì)上。引爆“深水炸彈”。在書博會(huì)河南展廳的最醒目位置，用大屏幕連續(xù)播映《大秦帝國》電視劇的精彩片花，震撼人心的視聽效果，吸引了眾多視線。舉行了《大秦帝國》新書發(fā)布會(huì)。組織作者現(xiàn)場(chǎng)簽售，200套《大秦帝國》銷售一空。請(qǐng)作者和經(jīng)銷商見面，使經(jīng)銷商能充分理解該書的價(jià)值和分量。

3 契合市場(chǎng)規(guī)律，不遺余力拉動(dòng)銷售。一是實(shí)行低定價(jià)策略。二是制作全彩的導(dǎo)讀手冊(cè)。配送光盤，免費(fèi)贈(zèng)送。三是對(duì)主渠道和二渠道分別采取不同的營銷方式。

4 利用網(wǎng)絡(luò)資源，立體營銷，實(shí)現(xiàn)從博客到書友會(huì)的系列包裝。

5 多層面組織活動(dòng)。持續(xù)提升《大秦帝國》的熱度。2008年9月到12月初，我陪孫皓暉先生和宣傳人員及發(fā)行部業(yè)務(wù)員，在廣州、深圳、珠海、西安、鄭州等地做了一系列的營銷活動(dòng)。孫皓暉先生登上中山大學(xué)中文堂的課堂；在珠海“文化大講堂”講學(xué)；接受《南方都市報(bào)》、《珠海特區(qū)報(bào)》、《深圳晚報(bào)》的記者專訪。我們還與《領(lǐng)導(dǎo)科學(xué)》雜志社聯(lián)合舉辦了“大秦帝國的興衰與政治智慧”研討會(huì)。

6 在北京召開作品研討會(huì)，推出紀(jì)念秦統(tǒng)一中國文明的《大秦帝國》典藏版。

連篇累牘的宣傳報(bào)道，形式多樣的活動(dòng)策劃。靈活彈性的銷售策略，以及作品本身以內(nèi)容取勝的口口相傳，使得《大秦帝國》的聲望與日俱增，自2008年全套圖書出版至今，連續(xù)兩年多來熱銷勢(shì)頭有增無減。迄今已重印9次，累計(jì)銷售8萬套，銷售碼洋達(dá)3000多萬元，2008年12月國內(nèi)四家衛(wèi)視同時(shí)播映《大秦帝國》電視劇，《大秦帝國》圖書迎來了又一次熱銷高潮。

《大秦帝國》榮獲中宣部“五個(gè)一工程”入選作品獎(jiǎng)，榮獲中國小說學(xué)會(huì)評(píng)選的“2008年度中國小說排行榜”第二名，裝幀設(shè)計(jì)被第七屆全國書籍設(shè)計(jì)藝術(shù)展覽評(píng)為“優(yōu)秀書籍設(shè)計(jì)”獎(jiǎng)，還被中國書刊發(fā)行業(yè)協(xié)會(huì)評(píng)為“2008年度全行業(yè)優(yōu)秀暢銷品種”。在一個(gè)盛行快餐文化和淺閱讀的時(shí)代，這樣一部500多萬字的大部頭竟能長時(shí)間熱賣，得到社會(huì)各個(gè)層面的認(rèn)可與推崇，不能不說是出版界的奇跡!

應(yīng)該說，在推廣《大秦帝國》的過程中，我們也是摸索前進(jìn)?！霸谟斡局袑W(xué)會(huì)游泳”的。有幾點(diǎn)感想與經(jīng)驗(yàn)是：1 要想做大，必須勇于嘗試，有一往無前、勇于負(fù)責(zé)的精神。2 領(lǐng)導(dǎo)掛帥親自抓。3 要有一個(gè)素質(zhì)過硬、行動(dòng)高效的團(tuán)隊(duì)，才能打贏勝仗。4 充分利用網(wǎng)絡(luò)，利用媒體，把宣傳與營銷做到縱深。

做歷史小說是我們自覺的

文化追求

毛澤東主席曾多次很認(rèn)真地號(hào)召干部讀《紅樓夢(mèng)》，并明確指出，要當(dāng)歷史來讀。他還說過。誰不看《三國演義》、《水滸傳》和《紅樓夢(mèng)》，誰就不算中國人。為什么要這樣強(qiáng)調(diào)讀史詩性的小說?目的是讓人們通過讀這些小說了解本民族的歷史，對(duì)本民族的歷史產(chǎn)生興趣，對(duì)本民族的歷史懷有榮譽(yù)感和親近感，在這個(gè)基礎(chǔ)上培養(yǎng)愛國主義思想。史詩性的作品，是民族聚合意識(shí)的一種表現(xiàn)?，F(xiàn)在的青年一代，對(duì)西方的歷史有興趣，因?yàn)槲鞣降奈幕a(chǎn)品做得好，在潛移默化中影響著我們；相反，有些中國人并不了解本民族的歷史，也談不上有很深厚的感情。身為文化工作者，我們有不可推卸的責(zé)任。就我個(gè)人而言，一直把目光放在歷史小說的出版上，我認(rèn)為優(yōu)秀的歷史小說會(huì)有積極的作用。

優(yōu)秀的歷史小說作家。比如姚雪垠、凌力、徐敬業(yè)、劉斯奮、唐浩明、孫皓暉等，他們都諳熟本民族的歷史，對(duì)本民族懷著深沉熾熱的愛。他們都能自覺地用文學(xué)的形式再現(xiàn)本民族的生活。能站到時(shí)代的前列，具有嶄新的歷史觀，對(duì)現(xiàn)實(shí)生活有更透徹的認(rèn)識(shí)。他們的作品總能引領(lǐng)時(shí)代潮流，影響深遠(yuǎn)。就說《大秦帝國》吧，孫皓暉先生舍棄教授身份，隱居在?？?，十六年如一日，只做一件事情——?jiǎng)?chuàng)作《大秦帝國》。為了創(chuàng)作這個(gè)大作品，他做出了大犧牲。他自己說，《大秦帝國》的精神內(nèi)核，就是中國文明正源的生成史，就是中國文明強(qiáng)勢(shì)生存的基本方面。我們的文明源遠(yuǎn)流長，但是我們卻沒有形成文明史理念，說不清自己文明的基本點(diǎn)。在世界民族之林中，從近代史以來，我們一直沒有自己的文明話語權(quán)。有讀者、記者多次問我，《大秦帝國》究竟想要做什么?我說，《大秦帝國》的終極目標(biāo)，就是想要為國家與民族爭取文明話語權(quán)。

因?yàn)槭恰洞笄氐蹏坟?zé)任編輯的緣故，我結(jié)交了很多熱愛《大秦帝國》的讀者，和他們一起做《大秦帝國》網(wǎng)站，組織作品研討，傳播中國原生文明理念。這些年，這類讀者越來越多，我們的交往越來越緊密，個(gè)人之間的友誼也很深厚。我感覺到，《大秦帝國》在廣大讀者心中已經(jīng)生根、發(fā)芽。長成大樹，漸漸地形成了森林?，F(xiàn)在又有不同行業(yè)的人來加入，政府的領(lǐng)導(dǎo)、大公司的董事長、法律界人士、高校的教授等，當(dāng)然更多的還是普普通通的讀者。

我還感覺到《大秦帝國》已經(jīng)超越了歷史小說這個(gè)范圍，向更廣闊的天地昂首闊步地前行?，F(xiàn)在，同名電視劇第一部《黑色裂變》已經(jīng)播出，后面還有五部正在籌備拍攝，估計(jì)有3億元的投資。北京廣播電臺(tái)改編了《黑色裂變》，已經(jīng)連播了3個(gè)月。盛大中文起點(diǎn)網(wǎng)購買了網(wǎng)上的版權(quán)，在做收費(fèi)閱讀，點(diǎn)擊率早就超過了千萬。同名漫畫圖書在籌劃之中。網(wǎng)絡(luò)游戲即將開始投入。舞臺(tái)劇、話劇也在洽談中，還計(jì)劃拍攝電影《秦始皇》(上、中、下)。大秦帝國文化傳播有限公司成立了，孫皓暉先生是董事長。

一部歷史小說能夠產(chǎn)生這么大的影響，被各種媒介以各種方式演義、改編、傳播；能夠把年輕—代的目光拉回到春秋戰(zhàn)國時(shí)代——中國文明的黃金時(shí)代；能夠引發(fā)“依法治國”的討論；能夠以昂揚(yáng)正氣來征服^們——這是我渴望的，也是沒有想到能完全實(shí)現(xiàn)的。我想還是《大秦帝國》的文明理念契合了時(shí)代發(fā)展的要求?？肆_齊曾說，一切歷史都是當(dāng)代史。我們說，歷史小說一定要有現(xiàn)實(shí)意義，絕不僅僅是發(fā)古人之幽思。如果問歷史小說編輯的文化追求是什么，一定是積累文化，傳承文明，引領(lǐng)進(jìn)步。