欄目劇，顧名思義，應(yīng)該由“欄目”和“劇”共同構(gòu)成，是一種游走于電視劇和新聞紀(jì)實(shí)之間的另類故事表達(dá)方式，是欄目化的電視短劇，一般具有真實(shí)性、時(shí)效性、參與性、本土化等特點(diǎn)。

在電視節(jié)目競(jìng)爭(zhēng)極為激烈的當(dāng)下，欄目劇以其獨(dú)特的運(yùn)作模式和表現(xiàn)方式成為熒屏新寵，發(fā)展態(tài)勢(shì)一度呈現(xiàn)井噴狀，收視率表現(xiàn)不俗。本文通過借鑒全國(guó)電視欄目劇的成功經(jīng)驗(yàn)，結(jié)合河南電視臺(tái)電視劇頻道《故事聚樂部》欄目制播過程中的有效實(shí)踐及遇到的現(xiàn)實(shí)問題，著重探討這一故事表達(dá)手法在電視欄目劇創(chuàng)作中的運(yùn)用。

《故事聚樂部》是河南省首家大型普通話欄目劇，開播于2006年8月28日。開播以來，節(jié)目的影響力和制作水準(zhǔn)在穩(wěn)步提升，目前已經(jīng)成為河南省內(nèi)觀眾參與力度最大、最具平民特色的電視欄目之一。2007年，《故事聚樂部》之《唱出希望》在中廣協(xié)舉辦第二屆電視欄目劇年會(huì)評(píng)選中，獲得短劇二等獎(jiǎng);2008年8月，《故事聚樂部》之《父親》和《危險(xiǎn)手段》榮獲中視協(xié)影視頻道委員會(huì)優(yōu)秀短劇一等獎(jiǎng)、二等獎(jiǎng);2008年12月，《故事聚樂部》之《洪戰(zhàn)輝》在中廣協(xié)舉辦的第三屆電視欄目劇年會(huì)評(píng)選中，榮獲短劇、編劇、導(dǎo)演三個(gè)單項(xiàng)獎(jiǎng)的一等獎(jiǎng)?，F(xiàn)在，《故事聚樂部》已成立欄目劇工作室，以編導(dǎo)為制作核心，擁有專業(yè)制作團(tuán)隊(duì)，開始逐步實(shí)現(xiàn)節(jié)目的完全自制播出。

《故事聚樂部》取得的這些成績(jī)，首先在于把握觀眾的收視心理。第一，觀眾收看電視是一項(xiàng)娛樂活動(dòng)，其需求在于消遣娛樂，得到精神上的愉悅。欄目劇是講故事的電視節(jié)目，符合觀眾收看電視的心理。第二，欄目劇的單本劇形式，不適合表達(dá)歷史跨度大的復(fù)雜事件和人物命運(yùn)，而是主要選取人們關(guān)注的問題或事件，進(jìn)行細(xì)膩、質(zhì)感、懸疑化的講述。因此，與觀眾有著天然的心理接近性。第三，欄目劇低成本的制作和夾縫生存的狀態(tài)，決定了其便于生產(chǎn)，機(jī)動(dòng)多變，更容易結(jié)合社會(huì)熱點(diǎn)，故事更具有新鮮感的特點(diǎn)。而所有這些特點(diǎn)，又決定了欄目劇要講好一個(gè)故事，必須使用手法，從懸念、沖突、節(jié)奏以及真實(shí)性入手。

什么是懸念

美國(guó)劇作家威·路特在《論懸念》中說:“戲劇性故事的講述者運(yùn)用更有誘惑力的技巧……來吊你的胃口……從廣義上講，他埋下了一顆炸彈，這顆炸彈可能是物質(zhì)的，也可能是感情的，然后把它留到最后爆炸。就這樣，他把戲劇中的能量釋放出來，這種能量就是懸念?！雹匐娨曌鳛橐环N通俗文化，要想被大眾所接受，必須借助敘事。

一般而言，一個(gè)好的故事是靠一個(gè)結(jié)構(gòu)性懸念和多個(gè)興奮點(diǎn)懸念支撐起來的。懸念分為“結(jié)構(gòu)性懸念”和“興奮點(diǎn)懸念”。前者為整個(gè)故事的大懸念，應(yīng)在故事的一開始就拋出，而謎底的揭曉則越靠后越好，最好在故事結(jié)束的地方揭曉。懸念的表現(xiàn)分為“沖突型表現(xiàn)方式”和“抑制型表現(xiàn)方式”。前者是指加劇人物沖突、增強(qiáng)曲折性，使觀眾跟著劇情沉入其中，多用來設(shè)置懸念;后者是指抓住觀眾急于知道內(nèi)情的心理，故意放慢節(jié)奏，吊觀眾胃口，多用來解答懸念。換言之，設(shè)懸念最好在激烈的矛盾沖突中設(shè)置，而解答的過程則要放慢節(jié)奏，不斷加入新的元素，最終揭曉。

沖突的作用是什么

法國(guó)戲劇理論家布倫退爾在《戲劇的規(guī)律》中，明確把沖突作為戲劇藝術(shù)的本質(zhì)特征;此后很多理論家同意布倫退爾的觀點(diǎn)，遂形成了解釋“戲劇的本質(zhì)”這一命題的一種觀念──沖突說?！皼]有沖突就沒有戲劇，戲劇沖突是戲劇的靈魂，是戲劇主題的基礎(chǔ)和情節(jié)發(fā)展的動(dòng)力，是社會(huì)生活矛盾在戲劇藝術(shù)中的集中而概括的反映?！雹谝虼?，牢牢把握戲劇沖突，是增強(qiáng)故事張力，推動(dòng)情節(jié)的關(guān)鍵。

運(yùn)用沖突律來對(duì)一個(gè)故事進(jìn)行布局，應(yīng)遵循四條準(zhǔn)則:第一，全劇必須圍繞一個(gè)沖突展開情節(jié)。第二，結(jié)構(gòu)分為“開端”、“中段”、“結(jié)尾”三段。“開端”用來建立沖突，即讓沖突的雙方第一次交火;“中段”用來展開沖突，讓沖突的雙方進(jìn)行多個(gè)回合的較量;“結(jié)尾”的段落用來向觀眾交代沖突的結(jié)局。第三，沖突展開要早，開門見山;沖突發(fā)展要起伏跌宕，扣人心弦;沖突解決要巧妙——意料之外，情理之中。第四，沖突的每一次較量就是一個(gè)情節(jié)段落，而每一個(gè)段落的內(nèi)部又有著各自的啟、承、轉(zhuǎn)、合，即所謂環(huán)環(huán)緊扣，不可節(jié)外生枝。③

節(jié)奏給予影片生命

瑞典電影大師伯格曼認(rèn)為:“節(jié)奏，是至關(guān)重要的，永遠(yuǎn)是至關(guān)重要的?！狈▏?guó)電影理論家慕西納更是斷定，電影的關(guān)鍵“是節(jié)奏，不然就是死亡”。④歸根結(jié)底，影片的節(jié)奏應(yīng)該是影片內(nèi)在意蘊(yùn)的外現(xiàn)，主要表現(xiàn)在鏡頭長(zhǎng)度、拍攝距離和角度、攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)、時(shí)空分割手段、蒙太奇手法等方面。

雷內(nèi)·克萊爾認(rèn)為有三種因素可以決定影片的節(jié)奏:鏡頭的長(zhǎng)度、場(chǎng)景的變換、鏡頭中的影像活動(dòng)。⑤欄目劇根據(jù)題材類型和受眾心理需求，應(yīng)該綜合把握以上三個(gè)方面，做到既富于變化，又張弛有度。

真實(shí)性、本土化和時(shí)效性

故事講述中，要真實(shí)就得有生活的質(zhì)感，注重生活中的場(chǎng)景真實(shí)和細(xì)節(jié)真實(shí)。在欄目劇的操作中，要講一個(gè)真實(shí)感人、引人入勝的故事，更要遵循其本土化與時(shí)效性的特點(diǎn)，增強(qiáng)地域色彩和時(shí)代特色。

綜上所述，欄目劇的未來發(fā)展趨勢(shì)是:差異化多元發(fā)展，加大品牌建設(shè)力度，以及探索制播分離體制，而這一切的根本仍舊在于錘煉真正的好故事。目前欄目劇的故事表達(dá)手法仍處于探索階段，無論是業(yè)界還是學(xué)術(shù)界對(duì)于欄目劇的研究還很不夠，一些問題仍在討論之中。相信在大家的共同努力下，欄目劇這個(gè)大有可為的節(jié)目形態(tài)能夠走上可持續(xù)發(fā)展之路。

注 釋:

①周健、王培鐸:《論懸念的焦點(diǎn)》，《大連教育學(xué)院學(xué)報(bào)》，2000(6)。

②薛曉琴:《把握戲劇沖突》，《江蘇教育學(xué)院學(xué)報(bào)》，第257～258期。

③悉德·菲爾德:《電影劇本寫作基礎(chǔ)》，中國(guó)電影出版社，2002年版。

④李恒基、楊遠(yuǎn)嬰:《外國(guó)電影理論文選》，生活·讀書·新知三聯(lián)書店，2006年版。

⑤鄭洞天、謝小晶:《構(gòu)筑現(xiàn)代影像世界──電影導(dǎo)演藝術(shù)創(chuàng)作理論》，中國(guó)電影出版社，2002年版。

(作者單位:河南電視臺(tái)電視劇頻道)

編校:張紅玲