燈熄滅了，一束燈光詭異地在上空閃耀，一個(gè)黑衣人鬼魅般地出現(xiàn)，緩慢而機(jī)械地穿過(guò)觀眾席，走向舞臺(tái)。吱呀，劇場(chǎng)的大門被打開，又一束光線鬼鬼祟祟地“跑”了進(jìn)來(lái)，觀眾們的脖子不由自主地轉(zhuǎn)向光亮的地方，沒有黑衣人，只有一位遲到的觀眾一臉的迷茫。噢，全場(chǎng)觀眾的心整齊統(tǒng)一地放落。一個(gè)意外的“插足”，表明觀眾們已經(jīng)開始入戲。

燈亮了，眼前是特雷斯安夫人位于海邊的別墅，鋼琴、書架、壁爐、沙發(fā)，乃至一樓的窗戶、二樓的陽(yáng)臺(tái)都是那么華麗精美。而故事就在這里拉開帷幕。納韋爾·斯卻奇是一名成功而優(yōu)雅的網(wǎng)球選手，他擁有一切，金錢，名譽(yù)，以及愛情。他一共有過(guò)兩任妻子，奧黛麗和凱伊。納韋爾和奧黛麗的婚姻是不幸福的，后來(lái)他遇到了凱伊，被她迷住并結(jié)了婚。凱伊和奧黛麗也有自己的追求者，他們是泰德和羅伊德。一個(gè)偶然的機(jī)會(huì)，納韋爾把兩任妻子同時(shí)聚到了特雷斯安夫人的別墅度假。這里住著思想有些保守，而又苛刻的特雷斯安夫人以及長(zhǎng)期照顧她的瑪麗。碰巧羅伊德這時(shí)也從馬來(lái)西亞回來(lái)，而泰德也追隨凱伊來(lái)到了別墅，同時(shí)來(lái)的還有退休律師馬修。話說(shuō)“情敵相見份外眼紅”，在這個(gè)“剪不斷，理還亂”的復(fù)雜關(guān)系網(wǎng)里，嫉妒、爭(zhēng)執(zhí)、挑逗等情節(jié)輪番上演，而一切的喧鬧暫停于一個(gè)晚上——那晚特雷斯安夫人被人殺死，恐怖的氣氛像海浪般吞沒了整棟別墅，而種種跡象表明，謀殺者就在這幾位住客之間。是誰(shuí)殺了特雷斯安夫人？

這是阿加莎·克里斯蒂原創(chuàng)推理名劇《零時(shí)》中的一幕，2009年5月25日至6月13日在上海大劇院中劇場(chǎng)和蘭心大劇院進(jìn)行中文版首演。阿加莎·克里斯蒂是著名推理小說(shuō)家，在中國(guó)擁有一大批阿加莎迷，國(guó)內(nèi)曾出版過(guò)近80部阿加莎的中文版推理小說(shuō)，同時(shí)阿加莎還是一位享譽(yù)舞臺(tái)的推理戲劇大師，她一生創(chuàng)作了19部戲劇劇作，許多著名的推理小說(shuō)都是從她的戲劇劇本改編的，近兩年被搬上上海話劇舞臺(tái)直接與觀眾見面。2007至2009年，上?，F(xiàn)代人劇社在上海大劇院連續(xù)推出阿加莎·克里斯蒂推理戲劇演出季，已經(jīng)公演了阿加莎·克里斯蒂原創(chuàng)推理劇《捕鼠器》、《蜘蛛網(wǎng)》《死亡約會(huì)》和《零時(shí)》，在安福路話劇藝術(shù)中心，也連續(xù)推出了《捕鼠器》和《無(wú)人生還》，受到了觀眾的熱烈歡迎，形成了一股“阿加莎”熱。

與觀賞其他話劇不同，阿加莎推理劇營(yíng)造的或懸疑或驚悚的氛圍讓觀眾如同被提著的木偶，時(shí)刻被牽動(dòng)著神經(jīng)。而阿加莎迷們更是在進(jìn)劇場(chǎng)時(shí)已自我調(diào)適為一名偵探，在劇中兇案未發(fā)生前就已在臺(tái)下摩拳擦掌，將臺(tái)上一切細(xì)節(jié)盡收眼底：比如推理劇《零時(shí)》中，特雷斯安夫人的巨大遺產(chǎn)的歸屬問(wèn)題，凱伊與特雷斯安夫人互存芥蒂的事實(shí)，納韋爾聽退休律師馬修講述一個(gè)故事時(shí)煙斗掉落在地的反常舉動(dòng)，奧黛麗被審訊時(shí)左手拿煙的細(xì)節(jié)，甚至閣樓上如老鼠叫一樣的吱吱聲，用來(lái)打開天窗的撐桿，都可能是揭開謀殺之謎的關(guān)鍵線索，當(dāng)然也可能只是導(dǎo)演用來(lái)混淆視聽的生活細(xì)節(jié)。案發(fā)后，觀眾們更是聚精會(huì)神，對(duì)于劇中人一個(gè)個(gè)分析排查。最后在退休律師馬修如剝繭抽絲般慎密推理過(guò)程中，兇手顯現(xiàn)原形。是納韋爾殺了對(duì)自己寵愛有加的特雷斯安夫人，因?yàn)樗虢璐藖?lái)報(bào)復(fù)背叛了自己的前妻奧黛麗。仇恨心理讓愛情成為了最可怕的兇器，這也是人性的悲哀?？梢哉f(shuō)，推理劇《零時(shí)》在營(yíng)造懸念、揭示了人性善惡方面有著獨(dú)特的魅力，是阿加莎·克里斯蒂戲劇創(chuàng)作的高峰之作。此次《零時(shí)》的中文版首演不僅集中了上海近年演出阿加莎推理劇的老中青三代優(yōu)秀話劇演員，而且在舞臺(tái)布景制作上也是一次大手筆，高約二層的典型英國(guó)式海岸別墅，其寫實(shí)風(fēng)格，讓觀眾有身臨其境的感受，能很快進(jìn)入劇中的規(guī)定故事情景中。

“《零時(shí)》有著其他阿加莎推理劇中少有的愛情戲，相對(duì)于其他阿加莎劇更加現(xiàn)代更容易引起共鳴。而且劇中最后長(zhǎng)達(dá)十五分鐘的案情解密可以讓觀眾體驗(yàn)到真正的推理魅力?！边@是導(dǎo)演劉方祺選擇排演《零時(shí)》的理由。初見劉方祺時(shí)，有一點(diǎn)驚訝，因?yàn)樗苣贻p，80后，畢業(yè)于上海戲劇學(xué)院導(dǎo)演系，剛從法國(guó)留學(xué)學(xué)習(xí)舞臺(tái)劇回滬。事實(shí)上，在上戲念書時(shí)，劉方祺就已與阿加莎劇結(jié)緣。在排畢業(yè)大戲時(shí)，劉方祺無(wú)意中看到了《捕鼠器》的劇本，很感興趣，就與同學(xué)集體創(chuàng)作了阿加莎懸疑劇《捕鼠器》，當(dāng)時(shí)劇組每人投資100塊錢，購(gòu)買一些服裝、道具，如此簡(jiǎn)陋的條件下，演出反應(yīng)卻是出乎意料地好，而且成為了上戲第一部商業(yè)演出的劇目。

但是，隨著阿加莎劇越來(lái)越熱，一些戲劇工作者潑起了冷水：“藝術(shù)上都極其一般：完全忠實(shí)于原著的故事、寫實(shí)雷同的布景、話劇腔的舞臺(tái)表演，再加上一點(diǎn)驚悚的效果，幾乎不需要任何想象力和創(chuàng)作力，只是把劇本做如實(shí)的舞臺(tái)化演繹。”面對(duì)這樣的質(zhì)疑，制作人張余認(rèn)為“不少青年觀眾過(guò)去也許是不看話劇的，因?yàn)橄矏郯⒓由抛哌M(jìn)劇場(chǎng)，因此寫實(shí)的布景和層層推進(jìn)的劇情，能讓他們很快進(jìn)入規(guī)定情景，今后也許他們會(huì)看更多的不同樣式的話劇，如果我們把阿加莎的戲劇搞得十分前衛(wèi)和形式化，舞臺(tái)意念十分強(qiáng)勢(shì)，這樣也許會(huì)把從沒進(jìn)過(guò)話劇劇場(chǎng)的觀眾嚇跑。所以說(shuō)阿加莎的推理劇正是普及話劇藝術(shù)的較好模式，從觀眾購(gòu)票的踴躍度來(lái)看，目前這樣演出阿加莎戲劇是對(duì)的。另外，有一點(diǎn)是阿加莎經(jīng)紀(jì)公司在與劇社簽訂版權(quán)協(xié)議時(shí)，特別強(qiáng)調(diào)了必須尊重阿加莎的劇本原著，如果有較大的刪改，必須獲得英方的同意?！?/p>

而在劉方祺看來(lái)，阿加莎的推理劇實(shí)際上也給了導(dǎo)演不少創(chuàng)作空間，他可以對(duì)戲劇的節(jié)奏和故事推進(jìn)作調(diào)整，讓阿加莎的戲能適應(yīng)今天觀眾的欣賞習(xí)慣。比如《零時(shí)》，原來(lái)劇本有3個(gè)小時(shí)，現(xiàn)在縮減為2個(gè)多小時(shí)。他可以在合理化程度上為那些符號(hào)化的人物添色。因?yàn)榘⒓由膽騽「鼈?cè)重推理，對(duì)人物刻畫并不是很細(xì)膩。于是《零時(shí)》中，幾個(gè)配角身上都帶有了不同程度的搞笑因素，貼近生活，活潑而親切。

“目前現(xiàn)代人劇社主要是每年在上海大劇院做一個(gè)阿加莎推理戲劇演出季。從這兩年的阿加莎戲劇季來(lái)說(shuō)，是十分火爆的。我們考慮先做為期五年的阿加莎戲劇季，每年推出一至二部新劇作，復(fù)演一至二部作品，這樣能使阿加莎戲劇季的演出數(shù)量控制在劇團(tuán)演出劇目總量的四分之一，也能保持這些劇目的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)力?！睆堄嗾f(shuō)。這對(duì)新老阿加莎迷來(lái)講，無(wú)疑是個(gè)好消息。他們可以不時(shí)如身臨其境般體驗(yàn)懸疑故事，做做智力“體操”。