［摘要］將文物標本通過適當?shù)男问竭M行陳列展覽是博物館發(fā)揮社會教育功能、傳播人類文明成果的重要手段。陳列展覽固然重要，陳列展覽中的文物保護問題同樣不可忽視。本文針對陳展文物保護過程中易于出現(xiàn)的問題，從分析影響陳列展覽文物安全的多種因素入手，對陳展文物保護的應(yīng)對策略進行了探討。

［關(guān)鍵詞］陳列展覽；文物保護；博物館

［中圖分類號］G265［文獻標識碼］A［文章編號］1005-3115（2009）14-0095-03

文物保護是一項功在當代、利在千秋的偉業(yè)。著名作家馮驥才曾經(jīng)說過：“人是一種有感情的動物，他們需要在環(huán)境中體味自己的歷史、尋找生活的記憶、撫摸過去的痕跡，而沒有歷史和傳統(tǒng)的城市是荒漠，是有感情的人不能忍受的?！睂τ诓┪镳^來說，文物標本在本質(zhì)上就是文化、傳統(tǒng)的具體載體，就是一種物化的感情，保護好文物標本就是在保護歷史、保護人們的文化記憶。①

眾所周知，每一個博物館都要把自己收藏的文物標本，運用合適的設(shè)備，采取一定的形式展覽，供人參觀、學習和研究。在這一過程中，陳列展覽固然重要，而陳列展覽中的文物保護問題同樣不可忽視?？梢哉f，保護是展覽研究的基礎(chǔ)，展覽研究又是保護的目的，在明確了陳列展覽與文物保護的辯證關(guān)系的重要性之后，有必要對陳列展覽中的文物保護的特殊性加以分析，在此基礎(chǔ)上，確立保護的有效措施和方法。

一

馬克思主義哲學告訴我們，對任何事物的認識必須由表及里，透過現(xiàn)象看本質(zhì)，對此事物本質(zhì)的認識有賴于與其相近事物的比較，抓住其本質(zhì)的特征。就陳列展覽中的文物保護來說，它是文物保護這個大概念的分支。比較而言，庫房文物保管側(cè)重于一般條件下文物的保護，強調(diào)文物的完好性，為研究展覽提供物質(zhì)基礎(chǔ)；而陳列展覽中的文物保護則必須在發(fā)揮展覽功能原則的同時，搞好文物的保護工作。從分析比較中我們不難看出，陳列展覽中的文物保護前提是明確不利因素，然后采取措施加以克服。在陳列展覽中，影響文物完好性、安全性的因素主要有以下方面：

（一）環(huán)境因素

從陳列展覽的基本功能出發(fā)，陳列展覽是形式，服務(wù)于供人參加、學習和研究這一內(nèi)容，而進行陳列展覽必須要將藏品由庫房移至展廳，保管條件將發(fā)生許多變化。

1.溫、濕度的變化

在文物庫房內(nèi)應(yīng)當嚴格地控制好溫度和濕度，使之變動不宜過大，相對濕度要求在50%～60%，一天之內(nèi)的變動不能超過3%～5%。②同時，與此相關(guān)的溫度要求是18～25℃。在文物庫房內(nèi)這種溫、濕度要求在硬件具備的情況下，操作起來并不是特別困難。但是在陳列展覽中，溫、濕度變化就具有許多人為因素。觀眾人數(shù)的增多、展廳內(nèi)敞窗開門等因素會給室內(nèi)溫、濕度調(diào)節(jié)帶來一定的影響。目前業(yè)界公認的博物館內(nèi)環(huán)境氣候標準數(shù)值是：溫度為15～25℃，相對濕度為45%～65%。在此數(shù)值范圍內(nèi)緩慢波動對文物保護是相對適宜的，倘若超過這個界限，文物就容易發(fā)生病害。③

2.光線條件因素的變化

陳列展覽是以視覺感受為主要接受方式的，因此，環(huán)境的光線是否符合人們正常生活中所習慣的標準，直接影響到參觀效果。但是，從文物保護的角度看，許多文物對光線的照射十分敏感，日光中的紫外線對文物均有破壞性，光照對纖維的破壞性極大，光照568小時后，絲、棉、麻、羊毛的強度都會有不同程度的下降。同時，日光燈、白熾燈等人工光源的光線照射對文物也同樣具有破壞作用，這樣就給陳列展覽中的光源選擇提出了新的要求。依據(jù)1992年制定的中華人民共和國行業(yè)標準《博物館建筑設(shè)計規(guī)范（條文）》的相關(guān)規(guī)定，陳列廳照明對高敏感物體照度不應(yīng)超過50LUX/H，每年對展品的總曝光量不應(yīng)超過12萬LUX/H。④

3.灰塵的影響

在陳列展覽中，有些文物陳列展柜密封性能不好，勢必會對展品造成損害。此外，觀眾的衣服、毛發(fā)、鞋底等處不可避免地附著灰塵顆粒，也會對文物帶來許多不利影響。這些灰塵顆粒又會在陳列室的空氣、地面上留存，而一些灰塵與微生物的傳播、寄生、繁殖有著密切的關(guān)系。霉菌的孢子、蟲卵附著在灰塵上留在展廳中，對展品同樣會造成損害。

4.地震、洪水、雪災(zāi)、雷擊等自然災(zāi)害的影響

5·12四川汶川大地震造成的文物損壞讓人觸目驚心，這些自然災(zāi)害造成的文物損壞以其不可預(yù)測性增加了防范的難度。如何最大限度地防范自然災(zāi)害對陳展文物的損壞，是一個必須認真面對的課題。

（二）人為因素

陳列展覽過程中，除自然因素發(fā)生變化外，文物由庫房移至展廳，必然帶來一系列保管方式與手段的變化。同時，許多參觀者文化素養(yǎng)、道德水準、法律意識參差不齊，給陳列展覽中的文物安全提出了新的要求。

1.部分文博從業(yè)人員的文物保護意識不強，導(dǎo)致文物在搬運過程中出現(xiàn)問題

在文物的搬運過程中，許多絲質(zhì)、木質(zhì)、青銅質(zhì)的文物或標本，由于年代久遠，內(nèi)部結(jié)構(gòu)已經(jīng)在密度、堅固程度等方面發(fā)生了量甚至質(zhì)的變化。如果不能精心搬運，極易使文物的某一部分發(fā)生變化，甚至斷裂。另外，一些對汗液較為敏感的文物（如書畫、郵票等），也較容易造成無意識的觸碰，造成不同程度的人為損害。

2.一些特殊群體在參觀中容易給文物帶來無意識的人為損壞

對于來到博物館的多數(shù)人來說，都希望能夠獲得一定的文博知識，因此趴在玻璃展柜或觸、碰露天展覽文物的現(xiàn)象較為普遍，稍不小心，就容易使文物展柜受到損壞，影響文物安全。例如福建省博物院在對市民免費開放后出現(xiàn)了部分敞開式展出的動物標本有被移動或拉傷、剮傷的痕跡，參觀者的無序致使部分仿真演示展具失去演示功能，固定的穿山甲標本也被頑皮的孩子挪了位置。⑤

3.防止不法之徒的偷盜等違法行為

對許多博物館來說，文物展柜多數(shù)采用木質(zhì)或玻璃質(zhì)地，有些展品是外露的，在方便展覽的同時也會帶來一些不安定的因素。例如開封博物館被盜，就是犯罪分子通過多次踩點，了解情況后實施偷盜的。另據(jù)2005年2月22日《新京報》報道，2004年全國發(fā)生文物被盜案件（不含盜掘古墓、走私文物、倒賣文物等案件）40起，丟失文物222件，博物館發(fā)生被盜案件11起，占發(fā)案總數(shù)的27.5％，這些案件的發(fā)生給文物安全敲響了警鐘。

二

如果不認真對待，上述陳列展覽過程中存在的不利于文物安全的因素就可能釀成不可挽回的損失。因此，必須認真制定實施相應(yīng)對策，做到防患于未然。

（一）創(chuàng)造適宜的溫、濕度環(huán)境

要盡可能確保文物能夠處在50%～65%的濕度環(huán)境中，溫度應(yīng)控制在18～25℃。陳列室的硬件建設(shè)要在盡可能的情況下安裝自動調(diào)溫和調(diào)濕裝置，通過電腦控制，使陳列室的溫、濕度變化值分別不超出2～5℃和3%～5%的范圍。如果沒有條件配備檔次較高的溫、濕度自動調(diào)節(jié)設(shè)備，應(yīng)該結(jié)合實際，采用自然通風、機械通風或吸熱法等來達到恒溫、恒濕的要求。例如旅順博物館為加強館藏新疆文物木乃伊的科學保護，改善木乃伊的展示效果，專辟 “木乃伊特展”展廳。除在廳內(nèi)鋪設(shè)地毯外，還在燈光設(shè)置、灰塵處理，溫、濕度調(diào)控等方面做了相應(yīng)的改進，如安裝了恒溫、恒濕空調(diào)機，對展廳窗戶實施密閉處理，控制參觀人數(shù)，設(shè)置觀眾參觀隔離帶，布設(shè)專人疏導(dǎo)游客等方式，防止木乃伊受損。

（二）科學設(shè)定光線環(huán)境

在克服光線對文物的損害方面，必須在自然光源和人工光源的選擇上遵照科學的標準。其中對光特別敏感的藏品，如紡織品、中國畫、水彩畫、水墨畫、版畫、拓片、文獻、手稿、郵票、圖片、像片、壁畫、彩塑等文物的照明度必須小于或等于50LX；對光敏感的展品，如油畫、蛋清畫、不染色的皮革、骨制品、竹木制品的照明度要小于或等于150LX；對光不敏感的展品，如青銅器、鐵器、金銀器、各類兵器、硯臺、化石、珠寶、彩色玻璃制品的照明度要小于或等于300LX。這無疑為博物館陳列展覽中的文物照明設(shè)計提供了科學標準。在此基礎(chǔ)上，嚴格進行照明設(shè)計、施工、維護，才能最大限度減少文物受光線的損害。以旅順博物館為例，對玉器、新疆出土文物等展室的柜內(nèi)照明設(shè)施進行更新改造，展柜內(nèi)均采用達標光源，這樣既保護了文物，又保證了游客參觀時有足夠的照度。

（三）保證陳展環(huán)境的清潔度

對文物展柜環(huán)境進行控制，尤其是木制柜使用前要進行充分殺菌處理，用調(diào)濕新材料有效調(diào)節(jié)展柜內(nèi)的濕度。如挪威奧斯陸的海盜船博物館長期使用飽和硝酸鈣溶液來控制展柜濕度，硝酸鈣飽和溶液已在展柜內(nèi)使用了30多年，文物保護效果良好。⑥

要在展室內(nèi)設(shè)置消除灰塵設(shè)施，對空氣中的塵粒進行吸附，在展室門廳設(shè)置吸塵地毯或塑料地踏，減少地面及空氣中的浮塵。

對于特別珍貴的文物，如果必須展出，可采取人工吸附參觀者衣服上的灰塵并佩戴一次性防塵帽等做法，以此來減輕展室內(nèi)灰塵的數(shù)量，減少孢子借助灰塵在展室內(nèi)繁衍的機會。

（四）加強對自然災(zāi)害的防范

首先，要對博物館建筑本身進行基礎(chǔ)加固，同時要加強避雷、消防、安防設(shè)施建設(shè)。筆者所在的旅順博物館，針對館舍建筑的避雷系統(tǒng)進行了更新改造，減小了遭受雷擊的風險。其次，對陳展易碎文物（陶瓷器、玉器、佛像等）進行特殊加固處理，增強了文物抗震系數(shù)。此外，為增強處理突發(fā)事件的的能力，四川大地震后的幾天內(nèi)，旅順博物館就對全館職工進行了突發(fā)事件演練，通過現(xiàn)場練兵、預(yù)案演練，使全體干部職工熟悉防盜、防火應(yīng)急預(yù)案，提高突發(fā)事件應(yīng)對能力。

（五）強化安全保護措施

在安全保護措施方面，為避免不必要的損失，要將陳列展覽文物確立固定部門選派專人負責。陳列展覽文物的交接手續(xù)要健全，責任要明確，要建立必要的文物單據(jù)、賬目和卡片，建立定期清點陳列展覽文物制度；對陳展文物要及時進行保養(yǎng)，文物的歸還入庫要確立明確的記錄責任制度。針對搬運文物過程中易出現(xiàn)的擠、壓、觸、碰等問題，首先，要解決文物工作者的責任心問題；其次，要使用專門設(shè)備，比如文物專用手推車、盛裝文物的柜架、文物匣囊等。為防止文物失竊，必須落實“人防、物防、技防”的要求，完善并嚴格執(zhí)行保衛(wèi)制度，堵塞安全漏洞，確保文物萬無一失。

三

綜上所述，陳列展覽中的文物保護工作是涉及能否發(fā)揮博物館保藏、教育、研究功能的一項重要工作。如果不對陳列展覽中的文物保護問題加以重視，認真研究對策嚴格貫徹實施相關(guān)措施，不但無法體現(xiàn)博物館陳列展覽的功能，也無法發(fā)揮基礎(chǔ)性的保護收藏功能。要想做好這項工作，就必須針對陳列展覽過程中的文物保護自然條件的變化及安全保衛(wèi)條件的變化采取相應(yīng)對策，并認真付諸實施。只有這樣，才能使博物館更好地傳播歷史和科學文化知識，對人民群眾進行愛國主義教育和社會主義教育，為提高全民族的科學文化水平，為我國社會主義現(xiàn)代化建設(shè)做出貢獻。

［注釋］

①張偉：《從總理殷切要求保護好羌族文化遺產(chǎn)想到的》，《中國文物報》，2008年5月30日。

②高榮斌：《中國博物館學綱要》，遼寧教育出版社1999年版，第138頁。

③④艾晶：《陳列廳內(nèi)文物的科學保護》，《中國博物館》，2005年第4期，第52頁。

⑤朱競?cè)簟⒂鄻s華：《博物館免費開放，還有多少難題》，《人民日報》，2008年2月21日。

⑥李艷萍、成小林：《青銅文物保存環(huán)境現(xiàn)狀及預(yù)防保護措施》，《中國文物科學研究》，2006年第2期，第73頁。