雍正朝的琺瑯彩瓷器，已經(jīng)發(fā)展到成熟的階段，解決了瓷胎和琺瑯彩料結(jié)合的技術(shù)問題，也就完全脫離了銅胎畫琺瑯的窠臼，裝飾藝術(shù)上趨向中國本土化。這些成就與雍正皇帝的個(gè)人喜好有很大關(guān)系。雍正皇帝對琺瑯彩瓷的關(guān)心，在某些方面甚至還超過康熙皇帝。不僅派弟弟怡親王允祥統(tǒng)管造辦處監(jiān)制琺瑯彩瓷，而且加強(qiáng)了巡視和督促檢查，還親自參與琺瑯彩瓷的設(shè)計(jì)和制作過程，對原料使用、圖案繪畫乃至樣式選定、高矮尺寸等都要一一過問。

雖然雍正朝前期解決了瓷胎和琺瑯彩料結(jié)合的技術(shù)問題，但是，由于琺瑯彩料的種類太少，滿足不了雍正皇帝的雅興和追求，還是在不斷地試制新的琺瑯彩料，故前期琺瑯彩瓷器的品種也不多見。目前所見的雍正朝琺瑯彩瓷的造型品種有碗、盤、碟、杯、茶壺、盒、茶盅、酒盅、橄欖瓶等，碗又可以分為大碗、茶碗、官碗、膳碗、磐口碗等。以小型日常用器為主。

雍正朝的琺瑯彩瓷器已不再使用宜興產(chǎn)的紫砂胎了，所采用的景德鎮(zhèn)白瓷胎，選料精細(xì)，制坯工藝嚴(yán)格，成型規(guī)整，燒結(jié)火候適度，具有薄、輕、潤、細(xì)、潔的特點(diǎn)，大件胎體勻稱一致，小件器物輕巧玲瓏，反映了雍正朝御密制瓷工藝技術(shù)的高超。胎色，白度與透光度提高，迎光透視，有的略顯鴨蛋殼狀的淡青色；胎體，輕薄而瑩潤無瑕，幾乎達(dá)到半脫胎狀；胎質(zhì)，堅(jiān)白而細(xì)膩如脂。只有完美的造型和精純的瓷質(zhì)，才是琺瑯彩料顯現(xiàn)色澤特點(diǎn)的基礎(chǔ)，才能使美妙的畫面充分地顯現(xiàn)。

雍正朝的琺瑯彩瓷器所追求的是瓷器本質(zhì)的表現(xiàn)，除早期沿襲康熙朝琺瑯彩瓷器的遺韻，有圖案式的花卉和少數(shù)色地琺瑯彩外，開始出現(xiàn)寫生式的花卉翎毛及錦地開光。具體的表現(xiàn)是在潔白的瓷器表面，直接用琺瑯彩料描繪花鳥、竹石、花卉、山水等各種不同的畫面，配合以書法極精的相應(yīng)題詩、朱紅印章，寫意畫面融詩書畫為一體，畫風(fēng)改變，畫法亦隨之改變，使瓷畫與紙畫漸趨一致，形成了雍正朝獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，達(dá)到了雍正渝旨中注重“內(nèi)廷恭造之式”，排除“外造之氣”的要求。

裝飾題材選擇趨向易于表現(xiàn)文人畫的精神，所選題材有四季花卉、芝蘭壽石、牡丹、藍(lán)料山水、梅竹先春、竹雀、竹石、榴開百子、壽山福海、構(gòu)花、五倫圖、杏柳春燕、茶梅十二喜、彩菊、靈竹、玉堂富貴、荷花、鴝鵒秋光、翠柏天竹臘梅、松竹梅、云龍紋、雉雞牡丹、梅花牡丹、喜報(bào)雙安、梅竹十二喜。

裝飾圖案都有特定含義，多是由幾種題材共同組成一個(gè)復(fù)合主題，或寓意喜慶吉祥，或寓意高官厚祿，或寓意福壽康寧，完全是高度寫實(shí)，精心提煉的繪畫框架。如畫梅花、翠竹來比喻“梅竹先春”；畫靈芝、仙鶴及綬帶以示“芝仙祝壽”；畫奇石、蝙蝠、桃樹寓意“壽山福海”；畫鵪鶉、稚雞、花卉，祈望“長治久安”；如“五倫圖”是在器身繪鳳凰、仙鶴、鴛鴦、喜鵲、黃鸝各一對，寓為君臣、父子、夫婦、兄弟、朋友之間的五種人倫關(guān)系。另有芝蘭、杏柳、春燕、鴛鴦、繡球、桃花、菊花、翎毛等等，都是入畫的題材。

以白釉為地的紋飾，一般都畫在器外壁，器內(nèi)壁滿飾白釉而顯得樸實(shí)無華；以琺瑯彩色為地的盤、碗等則在里壁白地上繪畫紋飾。無論山水、花鳥皆栩栩如生，甚至于花葉緣之芒、月季枝莖上之刺。水之波紋山的皴法、鳥之羽毛都描繪得十分細(xì)膩。

由于雍正皇帝特別偏愛水墨畫和青綠山水畫，因此，雍正時(shí)期首創(chuàng)了只用一種顏色，如墨料、藍(lán)料和胭脂紅等的琺瑯彩料，在以白釉為地的器物上來描繪表現(xiàn)文人精神的山水畫等的題材，紋飾精細(xì)生動，山水深透雅逸。

雍正朝琺瑯彩瓷器的紋飾布局，能夠做到依照器形來適當(dāng)配圖，即依形施圖。既能將層巒疊嶂的整幅山水畫濃縮在小碗的內(nèi)心，又可以將萬紫千紅的滿園春色再現(xiàn)在小瓶的外壁。再配以相應(yīng)詩句及迎首、末尾的胭脂紅色閑章，融詩、書、畫、印為一體。不僅繪畫布局得當(dāng)，筆意細(xì)膩流暢，用色細(xì)致多變，而且詩中有畫，畫中有詩，宛然將一整張文人畫搬上了瓷器，與器身配合得渾然天成。

雍正朝的琺瑯彩瓷器，達(dá)到了極盛的頂峰，能獲得如此成功的最重要的基礎(chǔ)，在于自行煉制了多種琺瑯彩料，是一個(gè)劃時(shí)代的偉大創(chuàng)舉。雍正六年前的琺瑯彩料，以西洋進(jìn)口的為主，有“月白色、白色、黃色、綠色、深亮綠色、淺藍(lán)色、松黃色、淺亮綠色、黑色”共九樣。雍正六年后，開始使用自行煉制的琺瑯彩料，許多色彩是進(jìn)口琺瑯彩料所沒有的，如“新煉琺瑯料：月白色、白色、黃色、淺綠色、亮青色、藍(lán)色、松綠色、亮綠色、黑色，共九樣。新增琺瑯料：軟白色、香色、淡松黃色、藕荷色、淺綠色、醬色、深葡萄色、青銅色、松黃色，以上共九樣”。色彩種類大為豐富，在繼承前朝的基礎(chǔ)上，可以有選擇地展現(xiàn)自己的審美主張。故而常常能在一件雍正琺瑯彩瓷器的紋飾上，常常同時(shí)使用二三十種顏色的彩料，使白釉上繪制精美的琺瑯彩得到極大的發(fā)展。

雍正朝的琺瑯彩瓷器的款識，大體上可分為兩個(gè)階段，以雍正六年為準(zhǔn)。前期，也即在自煉琺瑯彩料成功之前的款識，書寫用料簡略，以藍(lán)色琺瑯料和青花為主，不見康熙朝常用的紅、黃、藍(lán)料書寫的款識。有以藍(lán)色琺瑯彩料書寫的“雍正御制”四字楷書款，以藍(lán)彩料的單、雙方框圍之，字體筆力弱，書寫不流暢。也有以青花料書寫的“雍正御制”四字二行楷書款，圍以青花雙方框，外框線條粗些，內(nèi)框線條細(xì)些。后期，也即在自煉琺瑯彩料成功后，款式漸變規(guī)整，基本定型。最為常見的有“雍正年制”四字二行雙方框藍(lán)料宋槧體楷書款。字體極其規(guī)整，端正勁健，一律圍以外粗內(nèi)細(xì)線條的雙方框，外框有摺角，自上而下，自右而左排列。再有一種就是“雍正年制”四字二行雙圈青花楷書款和“大清雍正年制”六字二行雙圈青花楷書款，多圍以線條粗細(xì)一致的雙圈，因青花是釉下彩而琺瑯彩是釉上彩，故此類款是在景德鎮(zhèn)御窯燒制的素白瓷上預(yù)先落好的款識，技術(shù)遠(yuǎn)高于造辦處，多見于小盤、小橄欖瓶、小梅瓶、小碗、小杯等器上。還有一種無框的宋體字，寫法字體同。僅見刊、杯上，因杯底窄小而不便于畫圖框。小器物底款字外無方框。

雍正琺瑯彩瓷由于著名的畫家和名匠的參與制作，在雍正皇帝的喜愛和直接指導(dǎo)下，成為一種極特殊的宮廷藝術(shù)。