[摘要]本文通過對(duì)中國(guó)歷代紡織品鳳紋的收集和整理，對(duì)其造型與風(fēng)格的演變作了簡(jiǎn)要的分析和闡述。

[關(guān)鍵詞]古代紡織品;鳳紋造型;風(fēng)紋風(fēng)格

[中圖分類號(hào)]K876.9 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A [文章編號(hào)]1005-3115(2009)24-0077-02

2000多年前，鳳被譽(yù)為中國(guó)古代傳說中的百鳥之王，[1]在各朝代的文化中都有相當(dāng)重要的地位，因此，在紡織品上的應(yīng)用也非常豐富。從目前收集的紡織品鳳紋可看出，歷代鳳紋造型與風(fēng)格雖有差異，但每個(gè)朝代的鳳紋皆受前朝不同程度影響，同時(shí)融入當(dāng)時(shí)的藝術(shù)化加工而逐漸形成了不同的風(fēng)格。

戰(zhàn)國(guó)時(shí)期紡織品鳳紋造型風(fēng)格分三類:一類以幾何抽象為主，利用幾何塊面表現(xiàn)鳳頭、翅膀、身體等主要特征，如圖2戰(zhàn)國(guó)中晚期鳳鳥幾何紋經(jīng)錦;另一類相對(duì)而言比較具象，利用曲線的變化勾勒出鳳的優(yōu)雅體態(tài)，如圖1戰(zhàn)國(guó)中期淺黃絹衾面對(duì)龍對(duì)鳳紋刺繡紋樣，“S”形曲線使鳳紋流露出浪漫高雅的氣息;還有一類利用平面來展示正、側(cè)兩面鳳形的鳳紋，如圖3戰(zhàn)國(guó)中期鳳紋花卉紋繡，其中的大鳳是其正面造型與側(cè)面造型組合的結(jié)果，華麗獨(dú)特，給人以強(qiáng)烈視覺沖擊的同時(shí)又顯露出對(duì)稱、平衡之美。

漢代人似乎不安于傳統(tǒng)，紡織品上鳳紋造型變化萬千。同樣是利用幾何與曲線，漢代的鳳紋則比較抽象，如圖4斯坦因在新疆樓蘭發(fā)現(xiàn)的漢代幾何填花變體龍鳳紋綺中菱形骨格內(nèi)的四只對(duì)鳳。

南北朝時(shí)期的鳳紋又回到了具象的風(fēng)格，造型逐漸變得健碩，手法簡(jiǎn)練，如圖5斯坦因在敦煌莫高窟發(fā)現(xiàn)的幾何填花龍虎朱雀紋錦。

唐代以后乃至明清時(shí)期的鳳紋逐漸變得具象華麗，色彩豐富鮮艷，不同之處在于除了鳳紋整體風(fēng)格外，還在于對(duì)鳳尾的不同處理上。唐宋時(shí)期的鳳尾多呈花瓣簇?fù)頎?，宋代鳳尾亦有飄帶狀，如圖6唐代纏枝葡萄舞鳳紋錦和圖7北宋緙絲《一等紫鸞鵲譜》。唐朝的鳳更加健碩飽滿，宋代的則偏于柔美，這也許和當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景及民眾的精神面貌有關(guān)。

元明清時(shí)期的鳳尾多呈飄帶狀，飄帶的長(zhǎng)度大幅度增加且數(shù)目比以往增多，一般為奇數(shù)條，如3、5、7等，帶有世外仙境的幻覺。較之元代明清時(shí)期的鳳紋風(fēng)格增添了幾分陰柔之美，如圖8元代織成《儀鳳圖》、圖9明代圓金地鸞鳳牡丹紋緙絲團(tuán)補(bǔ)以及圖10清康熙鳳紋刺繡團(tuán)補(bǔ)。除此之外，元代和明代織物上還有一類尾呈卷云狀的鳳紋，如圖9明代圓金地鸞鳳牡丹紋緙絲團(tuán)補(bǔ)。

清代織物上的鳳紋造型除了有康熙鳳紋刺繡團(tuán)補(bǔ)這一宮廷藝術(shù)風(fēng)格之外還有二類:一類是與宮廷化風(fēng)格相對(duì)的民俗化風(fēng)格，如圖11清代龍鳳紋枕頭頂繡片中的鳳紋，純樸小巧;另一類是沿襲了戰(zhàn)國(guó)秦漢時(shí)期的浪漫抽象風(fēng)格，如圖12清乾隆夔鳳喜相逢紋刺繡團(tuán)花，雖然鳳紋身體各部分并不是很明顯，但鳳和卷草的融合變異顯然延續(xù)了戰(zhàn)國(guó)紋飾的浪漫優(yōu)雅以及漢代的曲線式變化，同時(shí)又融入了清代的華美造型，給人以新的視覺藝術(shù)享受。

鳳文化在古老而神秘的絲綢之路上留下了許多耐人尋味的印跡，如何將這一中國(guó)古代文化融入于現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)中，值得我們不斷去探尋。

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