[摘要]李清照詩與詞風(fēng)格是迥然不同的。她的詞寫得婉約纏綿、輕柔細(xì)膩、纖巧幽微，但她的詩的風(fēng)貌與之大不相同，顯得尖銳潑辣、直率激烈、蒼勁古樸。本文力圖對李清照詩與詞風(fēng)格不同的原因進(jìn)行探討，用比較的方法和歷史唯物主義的觀點(diǎn)對其分析，以便更好地把握其人其作品。

[關(guān)鍵詞]李清照;詩詞;風(fēng)格

[中圖分類號]I207.23[文獻(xiàn)標(biāo)識碼]A [文章編號]1005-3115(2009)24-0054-03

李清照是我國宋代杰出的女作家，以詩、詞聞名于世。她學(xué)識淵博，才華出眾，工于詩詞，長于文賦，且通音律，善作書畫。由于種種原因，李清照的作品流傳至今的并不多，目前能看到的有詞59首(其中存疑詞13首)、詩19首、文6篇及詩文殘句若干。通過品讀，我們不難發(fā)現(xiàn)李清照的詩詞有著不同的風(fēng)格。她的詞寫得婉約纏綿、輕柔細(xì)膩。有寫少女含蓄內(nèi)秀的“眼波才動被人猜，花移月影約重來”(《浣溪沙》)，也有寫思婦離愁別恨的“柔腸一寸愁千縷，倚遍闌干，只是無情緒”(《點(diǎn)絳唇》);有寫“綠肥紅瘦”的海棠，也有寫“香臉半于開”的紅梅;有寫“淚染輕勻，猶帶彤霞曉露痕”的嬌嫩鮮潤的春光，也有寫秋色蕭瑟的“亂山平野煙光薄”。在李清照的46首詞中(其13首存疑詞暫且不論)，除《漁家傲》有點(diǎn)浪漫主義的豪放風(fēng)格外，其余均其婉約情愫。所以，“婉約以易安為宗，豪放惟幼安稱首”，“男中李后主，女中李易安，極是當(dāng)行本色”，此道當(dāng)行本色第一個(gè)。但是李清照詩的風(fēng)格卻與詞大不一樣，顯得尖銳潑辣、激烈直率。有罵金人的“夷虎從來性虎狼，不虞預(yù)備庸何傷”(《上樞密韓公工部尚書胡公詩》)，也有大膽公開諷刺趙構(gòu)茍安投降送金與人的“何必羹捨肉，便可車載脂。工地沖所惜，五帛如塵泥”(《上樞密韓公工部尚書胡公詩》);有告誡宋朝統(tǒng)治者的“夏商有鑒當(dāng)，簡策汗青今具在”(《語溪中興頌詩和張文潛》)，也有表達(dá)愛國情懷的“生當(dāng)作人杰，死亦為鬼雄”(《夏日絕句》)等。李清照的19首詩，多直言不諱，切中時(shí)弊，因而顯得大膽潑辣。

李清照詩詞風(fēng)格迥異的原因何在?本文將嘗試論之。

一

李清照詩與詞所反映的思想內(nèi)容的不同，是她詩與詞風(fēng)格迥異的重要原因。李清照詞作所反映的思想內(nèi)容大致有三個(gè)方面:一是歌詠?zhàn)匀簧?。此類詞多半寫于她青少年時(shí)期。早年的李清照是一個(gè)性格活潑開朗、無比熱愛生活的女子，她不像一般大家閨秀那樣靜處閨房繡樓，而是走出深院重門，走向大自然。她陶醉于自然，寄情于山水，抒寫她熱愛自然、熱愛生活的情懷，如《如夢令》、《怨王孫》等。同時(shí)，她也是一個(gè)感情細(xì)膩、多愁善感的女孩子，從她早期的一些抒寫生活感受的詞中就能體會到她的這種性格，有對大自然無情的痛惜:“應(yīng)是綠肥紅瘦”(《如夢令·昨夜雨疏風(fēng)驟》)，也有在惜春的悵惘中流露出少女的一片春心萌動，如《小重山》。由于李清照少女時(shí)代生活愉快、崇尚自由，因而，此類詞風(fēng)清新明快，筆法雖含而不露，但感情的基調(diào)明朗爽快。

二是抒寫離愁別緒的閨怨詞，此類詞在易安詞中占的比重最大。李清照18時(shí)歲嫁給聰明好學(xué)的金石學(xué)家趙明誠，從此告別了無拘無束的少女時(shí)代。庭院深深，重門常閉，高居相位的公公趙挺之又是一個(gè)“炙手可熱心可寒”之人。因此，李清照在這顯赫卻又森嚴(yán)的相府之內(nèi)，只有丈夫趙明誠一個(gè)知心人了，但丈夫又常年游宦在外，這就給多情的詩人帶來了極大的悲愁與苦悶。李清照詞中表現(xiàn)離愁別緒的一類詞，大多是在這種生活境遇下創(chuàng)作的。她在《一剪梅》中寫道:“花自飄零水自流，一種相思，兩種閑愁。此情無計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。”將夫妻間無盡的相思表現(xiàn)得細(xì)膩委婉、真切動人。此外，這類詞中還有托物言情的，如《玉樓春》、《滿庭芳》等，或歌詠梅菊，或描述牛郎織女的故事，含蓄地抒發(fā)積于內(nèi)心的相思之情。此類詞寫得格調(diào)婉約細(xì)膩、纏綿悱惻。

三是抒寫愛國情懷。李清照有極大的愛國熱情，她看到國勢衰敗，山河殘破，而朝延不思進(jìn)取，心中充滿了憤怒，加之丈夫的離世，讓她很受打擊，她的整個(gè)精神面貌也因之改變了。她痛苦憂郁，愁思始終籠罩心頭，因而對故國的懷念、對國勢衰微的慨嘆等在詞中隱隱地表達(dá)出來。如《永遇樂》中，她把對家國之思和喪夫之痛深沉地交織在一起，把淚血交融的情感表達(dá)得淋漓盡致?？傊?，易安詞思想感情的基調(diào)是愁痛、憂郁。這些感情委婉含蓄，不像她詩中那樣大膽激烈、直言不諱?！袄钋逭赵~的內(nèi)容，總的看來是局限在個(gè)人生活的天地里的”，“它很少涉及重大的社會歷史主題”。

李清照詩所反映的思想內(nèi)容也大體可分三類:一類是觸及時(shí)事的政治抒情詩，主要是抒發(fā)她那熾熱的愛國主義情懷，共8首。如在《浯溪中興頌詩和張文潛》一詩中，詩人以古喻今，開篇就直言不諱:“五十年功如電枉，華清花柳咸陽草”把批判的矛頭直接對準(zhǔn)了朝中的奸佞。著名的《上樞密韓公工部尚書胡公詩》表達(dá)了她對朝中投降派的義憤，辛辣地諷刺了不能輔佐皇帝安邦立國的群臣，頌揚(yáng)了歷史上有名節(jié)的人物，宣揚(yáng)她與敵誓不兩立的立場。此種熾熱的愛國熱情和義憤在《題八詠樓》、《春殘》等詩中都有鮮明的體現(xiàn)。

第二類是表達(dá)生活理想的言志詩，主要表現(xiàn)了她鄙視利祿、崇尚自我的思想情感。“巨艦只緣因利往，扁舟亦是為名來”(《夜發(fā)嚴(yán)灘》)她對追逐名利的社會風(fēng)尚極為厭惡，對不義爭名利之人進(jìn)行無情地諷刺:“青州從事孔方君，終日紛紛喜生事”(《感懷》)李清照是一個(gè)具有反叛性格的女子，她崇尚自由寧靜的生活，想擺脫功利的滋擾，但現(xiàn)實(shí)與之相距甚遠(yuǎn)，因而她便馳騁想象，到神話般的夢境中尋求精神寄托，尋找心靈慰藉。《曉夢》一詩正是作者理想生活的圖景再現(xiàn)。在這里，人們擺脫了世俗的紛擾，摒棄了功名利祿的追求，成為仙人的“座上客”，充分體現(xiàn)了李清照清高自恃、不與流俗茍同的高尚情操。

第三類是晦澀難懂、代人立言的應(yīng)酬詩，充斥著獻(xiàn)媚奉迎的庸俗之味。這類作品與她晚年處境有關(guān)，并非發(fā)自肺腑。前兩類詩主要基于詩人熾熱的愛國主義情懷、家亡國破的血淚仇恨，以及對美好生活的向往，因而寫得大膽潑辣、尖銳辛辣。

二

從時(shí)間上看，李清照的詩絕大多數(shù)寫于南渡之后，由于前后生活處境發(fā)生了巨大變化，因而其詩詞創(chuàng)作風(fēng)格也已不同。在現(xiàn)存的19首詩中，除《浯溪中興頌詩和張文潛》、《感懷》、《分得知字韻》3首是寫于南渡之前外，其余16首均寫于南渡之后。李清照的生活以南渡為界可分為前、后兩期。在南渡之前，無論是少女時(shí)代，還是和趙明誠一起的夫妻生活時(shí)期，她的生活是幸福平靜的。她在《金石錄后序》中寫道:“……衣信有余……每獲一書，即同共勘校，整集簽題。”“中即舉杯大笑，至茶傾覆懷中，反不得飲而起，甘心老是鄉(xiāng)矣!”這一時(shí)期，她多半生活在深閨大院中，社會接觸面不廣，詞中多抒寫個(gè)人的恩愛情怨。南渡之后，她的生活發(fā)生了很大變化，民族災(zāi)難的降臨，迫使她從閨房、書房中走出來，開始了流亡的辛苦生活。在家破人亡、災(zāi)難接踵而至的年月里，還有兩件事對李清照有災(zāi)難性的打擊，即“五壺頒金”事件和錯(cuò)嫁張汝舟。同時(shí)，她珍藏多年的文物在流亡中丟失，這一系列的不幸遭際使得李清照生活舉步維艱，雪上加霜。因而她覺得“冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”(《聲聲慢》)。民族的災(zāi)難和自身的不幸痛苦地合拍了，在個(gè)人身心愁痛中，詩人還寄寓了強(qiáng)烈的家國之恨，她的詩沒有了前期的含蓄委婉。加之生活經(jīng)歷的豐富，因而“她的詩風(fēng)思想深度、藝術(shù)概括強(qiáng)度都發(fā)生了變化”，“她的詩歌大膽潑辣，尖銳激烈”。即使是此時(shí)的詞風(fēng)較前期也顯得沉郁了?？梢?，南渡之后的不幸遭際也是李清照詩風(fēng)變得直率激烈的重要原因。

三

李清照詩與詞風(fēng)格之所以不同，另一個(gè)重要原因是受其“詞別是一家”的觀念制約。這也是她詩詞風(fēng)格不同的根本原因?！霸~別是一家”，是李清照對詞的獨(dú)特見解，這是她針對蘇軾的“以詩為詞”提出的。李清照認(rèn)為，詞不僅在句式上與詩有別，而且在內(nèi)容、風(fēng)格、韻律上也有別于詩，反對以詩以文為詞的做法。她在《詞論》中說:“蘇子瞻，學(xué)際天人，作為小歌詞，直如酌蠡水于大海，然此句讀不葺之詩爾。又往往不協(xié)間律者，何邪?蓋詩文分平側(cè)，而歌詞分五音，又分五聲，又分六律，又分清濁輕重?！薄澳酥獎e是一家，知之者少?！彼凇对~論》中批評前人填詞“多疵病，璧如良玉有瑕，價(jià)自減半矣”，因?yàn)槠洳缓虾踝约骸皠e是一家”詞觀之原則。在這種觀念的制約下，李清照詩詞創(chuàng)作呈現(xiàn)出不同的風(fēng)貌。“李清照堅(jiān)持‘詞別是一家’的主張，把詞看成純文學(xué)，政治性、現(xiàn)實(shí)性卻表現(xiàn)在詩中?！薄坝杏谠~言情而不言志的傳統(tǒng)，她在詞篇很少觸及到這方面(社會政治)的重大主題，不像她在詩篇里那樣對于國事慷慨陳詞?！备档梦覀冏⒁獾氖?，李清照后期作詞仍然恪守“詞別是一家”的原則，主要圍繞個(gè)人生活圈子來作詞，使她后期的詞和后期的詩的創(chuàng)作出現(xiàn)巨大差異，這不能不歸于她對詞的保守看法。我們應(yīng)該承認(rèn)她后期詞中所具有的愛國情感，但也應(yīng)看到，和她的直指時(shí)弊的熱情奔放的愛國詩歌比較，她在詞中所表達(dá)的愛國感情畢竟較為曲折和隱蔽。婉約派關(guān)于“詞別是一家”的觀念限制了李清照的創(chuàng)作，使她偏心地把俠肝義膽都給了詩，而只在詞里向讀者展示一個(gè)弱女子的自我形象。

四

李清照詩詞風(fēng)格之所以迥異還在于她受到家庭環(huán)境及當(dāng)時(shí)文學(xué)氛圍的影響。李清照出生在一個(gè)仕宦家庭里，父祖皆出于韓琦門下。父親李格非官至禮部員外郎，精諳經(jīng)史，擅長詩文，著述甚多，有文集45卷稱名于世。他隨蘇軾學(xué)過文章，和“蘇門四學(xué)士”黃庭堅(jiān)、張文潛、陳師道、晁補(bǔ)之都有密切往來，在北宋文壇上頗有名聲，與廖正一等并稱為“后四學(xué)士”。李格非的詩文受蘇軾影響很大，李清照繼承家學(xué)的傳統(tǒng)，其創(chuàng)作風(fēng)格自然受到影響。李清照稱贊“蘇子瞻，學(xué)際天人”，指的是詩文創(chuàng)作。在她的一些詩歌創(chuàng)作中不難看出受蘇軾詩作的影響。她詩風(fēng)的率直激烈是受到蘇軾那種自由解放、汪洋恣肆的“沖口出常言”的影響。另外，由于宋代注重文治，高度重用文人，因而文人對政治具有強(qiáng)烈參與意識和憂患意識，多以詩歌創(chuàng)作指議政事。如蘇軾的《題西林壁》，邊敘邊議，寓意于敘。李清照的詩中也不乏這樣以議論入詩的詩，如《夏日絕句》:“生當(dāng)作人杰，死亦為鬼雄。至今思項(xiàng)羽，不肯過江東?！彪m純?yōu)樽h論，但足以諷刺南宋朝廷的茍且偷生，令人震聾發(fā)瞆?？梢?，李清照的詩繼承了蘇軾的以議論入詩的創(chuàng)作方法。李清照存詩不多，其風(fēng)格與詞截然不同，蒼勁古樸，沉郁悲涼，更有“壓倒須眉”之氣，而且多從大處著筆，多以議論入詩，與當(dāng)時(shí)盛行一時(shí)的江西詩派作品迥然不同。

但是，李清照詞的創(chuàng)作所處文學(xué)氛圍與詩不同。自唐五代直到宋初，詞壇一直是以寫離情別緒、傷春悲秋為主要內(nèi)容的“婉約”為正宗，雖經(jīng)范仲淹、柳永等人的大力創(chuàng)新，仍為婉約的茂草所湮沒。南唐李煜、晏幾道等悲劇作家的詞很受李清照推崇，她在《詞論》中說:“獨(dú)江南李氏君臣尚文雅，故有‘小樓吹徹五笙寒’、‘吹皺一池春水’之詞?！币蚨钋逭盏脑~作也就擺脫不了“艷科”、“尊體”的束縛?！巴窦s詞派為北宋詞壇視為‘正宗’的最大流派，也始終強(qiáng)調(diào)‘尊體’、‘遵奉’詞的艷科的傳統(tǒng)。李清照作為婉約派的正宗作家，自然也就擺脫不掉‘尊體’的束縛?！惫世钋逭請?jiān)持奉尊“詞別是一家”之主張?！袄钋逭詹粌H愛嗣奉周，而且過師李煜”，“風(fēng)格極似李煜而又過之”，“她恢復(fù)了詞的本色，而又前進(jìn)了一步”，“至南渡以后，其婉約的基本風(fēng)格并無重大變化”。所以，家庭環(huán)境及當(dāng)時(shí)文學(xué)環(huán)境氛圍對李清照創(chuàng)作的影響，也是促使其詩詞風(fēng)格迥異的又一重要原因。

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