摘要: 鋼琴的良好演奏音色是極為廣泛和復(fù)雜的。音樂需要各種各樣的聲音，凡是音樂需要的聲音都是好聲音。對(duì)于初學(xué)者來說，我們追求的好聲音應(yīng)該是舒暢、圓潤、共鳴好的、能控制力度及其變化的、有初步明暗剛?cè)釋?duì)比的。這樣豐富的聲音，我們只有用正確的觸鍵方法才能表現(xiàn)出來。不過在掌握了正確的觸鍵方法之后，我們還要有明確的聲音目標(biāo)。只有將兩者準(zhǔn)確地結(jié)合起來，我們才能真正演奏出完美的鋼琴作品。

關(guān)鍵詞: 鋼琴演奏音色觸鍵要點(diǎn)聲音目標(biāo)

音樂需要各種各樣的聲音，聲音是音樂的靈魂。同一架鋼琴，因?yàn)閺椬嗾哂|鍵的不同，發(fā)出的聲音迥然不同:觸鍵好，琴聲就很悅耳;觸鍵差，聲音就模糊不清。學(xué)習(xí)鋼琴，無論你有多么好的音樂感，多快的手指，但如果彈奏不出美妙的聲音，就無法令人感動(dòng)，也就算不上藝術(shù)。因此觸鍵的質(zhì)量決定了演奏效果。

那么什么是好的聲音呢?為什么同一臺(tái)鋼琴，大家觸鍵的手勢又大致一樣，可是發(fā)出的聲音卻截然不同呢?這是因?yàn)閭€(gè)人手指形狀和用力不同。就像我們唱歌一樣，大家的發(fā)聲方法相同，唱出來的聲音都很優(yōu)美，但是每一個(gè)人的音色卻是不相同的。概括地說，凡是音樂需要的聲音都是好聲音，各種力度，各種明暗度，各種從柔和到堅(jiān)實(shí)，以及它們之間的過渡等的聲音都是音樂需要的，也都是好的聲音。

初學(xué)者首先要追求的聲音應(yīng)當(dāng)是:舒暢的、圓潤的、共鳴好的、余音長傳的遠(yuǎn)且能控制力度及其變化的、有初步明暗剛?cè)釋?duì)比的。

這么多豐富多變的聲音，我們要用怎樣的觸鍵方式才能把它們表現(xiàn)出來呢?只有用正確的觸鍵方法才能彈奏出來。換言之，用正確的觸鍵方法，彈奏出樂曲需要的聲音，就是好的聲音。

怎樣才可以彈出好的聲音呢?為了彈出好的聲音，我們需要從兩個(gè)方面努力。

一、良好的觸鍵準(zhǔn)備

在練習(xí)觸鍵前，要具備下列條件:

1.聽覺方面

先要樹立一個(gè)好的聲音的目標(biāo)，再懷著千方百計(jì)追求這一目標(biāo)的強(qiáng)烈愿望，如果離你所追求的好的聲音還有一定的差距，在聽覺上就不能有一絲懈怠。因?yàn)榫毩?xí)中聲音是否在改進(jìn)，改進(jìn)多少，是否符合了要求，均有取決于聽覺是否積極工作。

2.技術(shù)方面

手指要有穩(wěn)固的手型架子支撐，手指站穩(wěn)、手部肌肉堅(jiān)固、指尖關(guān)節(jié)不會(huì)陷進(jìn)去，彈奏時(shí)力度能傳至指尖。在身體基本條件具備的基礎(chǔ)上，正確的觸鍵技術(shù)，如包括合理地運(yùn)用重量、合理選擇主要?jiǎng)幼鞑课弧⒄_處理觸鍵用力和放松的關(guān)系等，都能為彈奏出好的聲音提供保證。

二、觸鍵的種類與方法

其中包括三種最基本的技術(shù):斷奏、連音、非連音，下面分別介紹一下這三種基本技術(shù)的正確彈奏方法與觸鍵要點(diǎn)。

1.斷奏(Staccato)

又稱斷音彈奏法，是一種音與音斷開的彈奏方法。它的整個(gè)動(dòng)作可以分為四個(gè)過程:把手型擺好、手臂自然提起、手臂自然下落、指端肌肉墊著力觸鍵。這四個(gè)動(dòng)作過程是一個(gè)自然連貫的有機(jī)整體。

(1)手臂自然提起時(shí)，肩膀放松，大臂通暢，肘部的自然活動(dòng)帶動(dòng)小臂和手腕，使手自然抬起，手指處于積極主動(dòng)彈奏的任務(wù)狀態(tài)。

(2)手臂自然下落時(shí)，要防止出現(xiàn)兩種錯(cuò)誤的情況:一是過多地施加外力，產(chǎn)生敲擊琴鍵的粗糙聲音;二是下落過程中力量小，產(chǎn)生“太空舞”觸鍵式的虛弱聲音。當(dāng)然，這兩種特殊的聲音可能是后期作品學(xué)習(xí)的風(fēng)格音色，但在初始階段基本功練習(xí)中，一定要注意聲音的扎實(shí)飽滿，柔和松通。

(3)手指的觸鍵面二、三、四、五指一般應(yīng)在指端肌肉墊上，而一指的觸鍵面一般為指端外側(cè)。大拇指第一關(guān)節(jié)不可躺在鍵面上，要與琴鍵面形成一個(gè)合乎自然生理狀態(tài)的斜角(角度因人而異)。

(4)在斷奏練習(xí)中，手指觸鍵后應(yīng)站一站，目的是為了體會(huì)手指著力后(第一關(guān)節(jié)牢固)瞬間松通的彈奏要求。在斷奏練習(xí)中，要靜心體悟手臂重量自然落到手指尖上的感覺，手指自然地站穩(wěn)，認(rèn)真保持好手型。先動(dòng)腦再動(dòng)手，用聽覺指揮彈奏，想到美好的聲音，彈出扎實(shí)飽滿、松通圓潤的聲音，防止敲擊或虛垮狀態(tài)。

2.連奏(Legato)

是一種音與音緊密相連的彈奏方法。需要連奏的音符，一般用連線或者legato加以表示。連奏好像說話一樣，音與音之間沒有空隙，也不能相互重疊，因此至少要有兩個(gè)音依次出現(xiàn)，才有連奏的問題。在彈奏連線的第一個(gè)音時(shí)將手臂從高處落下，把手臂的力量傳至指尖，手指落鍵站穩(wěn)后把力量傾向轉(zhuǎn)移到第二個(gè)即將彈奏的手指上，站穩(wěn)后將手臂抬起，帶動(dòng)手指離開琴鍵，這樣就完成了一組兩個(gè)音的連奏。

連奏的觸鍵要點(diǎn):連奏對(duì)于手指的觸鍵方式不是爆發(fā)性的快速彈奏，而是訓(xùn)練有素的緩慢觸鍵，下面從以下五個(gè)方面談一下。

(1)手指的觸鍵部位。不是指尖，而是以柔軟的指面肉墊部位觸鍵。用手指有肉墊的地方觸鍵會(huì)形成一種受力的緩沖，這對(duì)于鋼琴發(fā)出的音質(zhì)、音響效果會(huì)產(chǎn)生非常明顯的影響，有助于聲音的柔潤、連貫。

(2)改變手指觸鍵的高度。觸鍵高度對(duì)于手指彈奏的速度有積極意義，明亮的顆粒性聲音的觸鍵方式，需要手指高高抬起，扎實(shí)有力地落下。連奏不需要觸鍵高度，而是要求手指平穩(wěn)地貼近鍵面觸鍵。

(3)改變手指的觸鍵速度。緩慢的觸鍵是創(chuàng)造柔和歌唱性連奏聲音的關(guān)鍵因素。一方面觸鍵速度的快慢與聲音力度強(qiáng)弱成正比，另一方面觸鍵速度影響著聲音的音質(zhì)，決定著聲音的明暗、剛?cè)?、顆粒性與連貫。柔和性觸鍵，速度應(yīng)該是緩慢的。這樣有控制地演奏出來的音，可以避免較強(qiáng)的顆粒性，使得聲音圓潤連貫。

(4)改變觸鍵的用力方式。在鋼琴觸鍵用力方式上，原則上有兩大類:一種是垂直方向用力，一種是水平方向用力。柔和、連貫而圓潤歌唱的連奏需要以水平方向使琴鍵以一種緩沖的方式受力，造成鍵錘擊方式的改變，這有助于減少榔頭擊弦式的敲擊性，從而改變發(fā)音的音質(zhì)。

(5)連奏要求更多地運(yùn)用手臂的重量和尋求重量在指間平穩(wěn)的流動(dòng)轉(zhuǎn)移。力量從一個(gè)音(一個(gè)手指)平穩(wěn)地移向另一個(gè)音(另一個(gè)手指)的連貫和圓潤性決定著連奏的音質(zhì)。

3.非連音(nonlegato)

其在鋼琴音樂中應(yīng)用非常廣泛。樂譜上一般注明非連音或用其它和非連音有關(guān)的音樂表情術(shù)語。所有那些要求顆粒性聲音效果的跑句和眾多訓(xùn)練手指快速跑動(dòng)技巧的練習(xí)曲，都需要運(yùn)用非連音彈奏法來演奏。

非連音的彈奏，同樣可以帶來不同音色和音量的變化，它可以產(chǎn)生由輕巧、靈活秀麗、清晰到彈性十足、結(jié)實(shí)、明亮、感情十分激動(dòng)的音響效果。但是，所有的非連音都有一個(gè)基本的特點(diǎn)，就是所有的音質(zhì)都帶有顆粒性。彈奏非連音，手的主要活動(dòng)部位是指關(guān)節(jié)，它的觸鍵要具備四個(gè)條件:

(1)將手指的力量集中在指尖，指尖下鍵要牢固，使之具有一定的堅(jiān)硬度。

(2)抬起手指，起落動(dòng)作要大，使指尖與琴鍵具有一定的揮動(dòng)距離。

(3)觸鍵的速度要快，觸鍵瞬間具有一定的爆發(fā)力，使手指的揮動(dòng)有較快的速度。

(4)觸鍵的手指面積要小，用指尖前端觸鍵，使手指的傳力非常集中。

在掌握了這三種最基本的觸鍵方法之后，我們是否就能彈奏出正確美妙的聲音了呢?答案是否定的。有了正確的觸鍵方法之后，我們還要對(duì)聲音效果有非常明確的認(rèn)識(shí)，它是我們練習(xí)中必須確立的聲音目標(biāo)。目標(biāo)明確，技術(shù)運(yùn)用恰當(dāng)，就好比有了錢知道要買什么。假如目標(biāo)不明確，可又已經(jīng)具備了一定的觸鍵技術(shù)方法，演奏者就會(huì)無所適從。彈奏基本練習(xí)時(shí)，這種矛盾還不是很明顯;但是在彈奏藝術(shù)性的樂曲時(shí)，演奏者往往就不知道如何運(yùn)用了，這就好比一個(gè)人有了錢而不知道該買什么。

由此可見，我們要想獲得鋼琴演奏的良好音色，除了要掌握正確的觸鍵方法之外，還需要有明確的聽覺目標(biāo)，兩者結(jié)合，這樣才能達(dá)到我們所追求的好音樂、好藝術(shù)。

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