[摘要]電視劇《鄉(xiāng)村愛情》沒有跌巖起伏的故事情節(jié)，也沒有扣人心法的敵事節(jié)奏，它靠著樸素細(xì)膩的敘事手法，真實(shí)地再現(xiàn)了當(dāng)代農(nóng)村人的日常生活，表現(xiàn)了他們的喜怒哀樂、酸甜苦辣以及他們對(duì)美好愛情的向往和追求。在敘事策略上該劇存在一些不足之處，例如在敘事節(jié)奏上某些地方顯得拖沓，劇情抻得過長等，但瑕不掩瑜，整體上來說《鄉(xiāng)村愛情》仍可以稱得上是近年來不可多得的優(yōu)秀農(nóng)村題材電視劇，值得人們的關(guān)注。

[關(guān)鍵詞]鄉(xiāng)村戀情 視角 人物范型

一、愛情敘事的新視角

當(dāng)前的農(nóng)村劇主要多以農(nóng)村的經(jīng)濟(jì)發(fā)展問題入手，闡述了農(nóng)民如何“窮則思變”、“富而思進(jìn)”的現(xiàn)實(shí)，代表作有《劉老根》《希望的田野》、《圣水湖畔：》、《插樹嶺》等：另一類農(nóng)村劇立足表現(xiàn)的是農(nóng)村的社會(huì)化進(jìn)程，農(nóng)民離開土地后在城市的生存狀態(tài)，揭示了農(nóng)民工在城市打工的生活境遇，例如《民工》《馬大帥》、《都市外鄉(xiāng)人》等。而農(nóng)村愛情題材大電視劇也有力作，《鄉(xiāng)村愛情》就是其一。

《鄉(xiāng)村愛情》采用了傳統(tǒng)的敘述模式，也是電視劇敘事通常采取的基本敘述方位——異源故事敘述，對(duì)愛情的講述采用的是任意視角上的“異源故事敘述”，編劇置身于故事之外，一開始就以第三人稱的局外人身份向觀眾講述了這是一個(gè)什么樣的故事。在第1集開始，該劇就以旁白地?cái)⑹龇绞嚼_了故事的序幕“這是一個(gè)發(fā)生在東北農(nóng)村的愛情故事，年輕人、中年人都在火熱的生活中尋找著事業(yè)的支點(diǎn)和愛情的位置，他們彷徨著，選擇著，幸福著，快樂著”。此后，劇中多次設(shè)置畫外音旁白來向觀眾講述劇中人物的矛盾心理和情感變化。例如第5集當(dāng)王小蒙和謝永強(qiáng)的愛情出現(xiàn)第一次波折時(shí)，劇中兩位主人公的心理受到了極大的沖擊，此時(shí)音樂響起，畫外音旁白及時(shí)跟上王小蒙怎么也不會(huì)想到，謝永強(qiáng)會(huì)和香秀定親，這讓她感到十分的委屈和傷心，但此時(shí)此刻。謝永強(qiáng)心里也不好受。兩個(gè)年青人，為了愛，為了工作，都面臨著痛苦的選擇。這種不失時(shí)機(jī)的旁白插入，使得劇中人物的心理感受與觀眾的收視心理產(chǎn)生了強(qiáng)烈的共鳴，從而加深了觀眾對(duì)人物的理解。該劇的結(jié)尾處。編劇也同樣是以旁白的形式收筆的：“漫山遍野的莊稼帶著拔節(jié)的痛苦，抽穗的興奮，揚(yáng)花的喜悅，走進(jìn)了收獲的季節(jié)。生活在這塊土地上的人們，經(jīng)歷了彷徨等待選擇，終于收獲了屬于他們的愛情事業(yè)歡樂和幸福，美麗的鄉(xiāng)村在這多情的季節(jié)敞開了胸懷，也收獲著兒女們?cè)谶@塊土地上深深的眷戀?！本巹∵@種近乎全知全能的敘述角度，使得劇情的發(fā)展有張有弛，擴(kuò)寬了觀眾的心理空間，也便于編導(dǎo)更好的駕馭和掌控好故事的全篇敘事。

二、愛情敘事的娓娓道來

情節(jié)由事件構(gòu)成，事件主要體現(xiàn)為事物的變化，并在時(shí)間中展開，本劇沒有大起大落的敘事情節(jié)，不像歷史正劇《雍正王朝》、《天下糧倉》那樣的“宏偉敘事”“堂皇敘事”，也不像《劉老根：》、《插樹嶺》這類農(nóng)村劇有著極強(qiáng)的敘事情節(jié)，《鄉(xiāng)村愛情》就是通過一個(gè)村莊幾個(gè)家庭幾對(duì)戀之間的情感起落這種小的情節(jié)甚至弱的情節(jié)進(jìn)行敘事，故事的場(chǎng)景也都是集中在幾個(gè)家庭之間，表現(xiàn)都是日常生活的家長里短，雞毛蒜皮的小事。而故事的節(jié)奏和故事的場(chǎng)景又有著緊密的聯(lián)系，整部劇節(jié)奏上猶如涓涓細(xì)流，沒有拖泥帶水的痕跡。

劇中以大學(xué)生謝永強(qiáng)與農(nóng)村女青年王小蒙愛情糾葛為主線。其中又涉及了劉英與趙玉田、劉一水與謝小梅。以及李大國與王香秀這幾對(duì)農(nóng)村青年之間戀愛的故事，其中村主任王長貴和謝大腳這對(duì)中年人對(duì)愛情的向往和追求，也構(gòu)成了本劇敘事庸節(jié)的一大亮點(diǎn)。

該劇敘事脈絡(luò)比較清晰，主要以兩對(duì)戀人的情感線為主，一對(duì)是年輕人謝永強(qiáng)和王小蒙，一對(duì)就是中年人王長貴和謝大腳。劇中人物的愛情對(duì)陣較為明顯，幾對(duì)戀人的情感轉(zhuǎn)折也是緊密相連的，謝永強(qiáng)和王小蒙德愛情節(jié)奏的起伏，直接影響著其他幾對(duì)戀人的情感變化。

1、王小蒙與謝永強(qiáng)的愛情

編劇表現(xiàn)這對(duì)年輕人的愛情線索時(shí)，謝永強(qiáng)的工作問題成為了這條線索的一個(gè)主要支撐點(diǎn)，永強(qiáng)大學(xué)畢業(yè)在家等待分配工作。而小蒙只是一個(gè)普普通通的賣豆腐的農(nóng)家女，永強(qiáng)和小蒙的愛情一開始遭到永強(qiáng)父親謝廣坤老漢的強(qiáng)烈阻撓，在整部劇的前15集里，永強(qiáng)和小蒙的愛情就幾經(jīng)波折近乎夭折了。謝永強(qiáng)要被分配酉己到縣教委工作。在他父親廣坤老漢和村主任長貴的計(jì)謀下，長貴的女兒香秀終于是如愿以償?shù)暮陀缽?qiáng)定了婚，因?yàn)樗蛲抢锏纳睢ＫＭ缽?qiáng)到縣里工作后會(huì)帶她走出農(nóng)村。前15集的敘事主要講述的就是永強(qiáng)、小蒙和香秀三個(gè)人的愛情糾葛，其間也夾雜著劉英和謝玉田這對(duì)年輕人的愛情爭斗，以及劉一水對(duì)小蒙的暗戀等等。舒緩平和的節(jié)奏中敘述了農(nóng)村青年多角的戀愛關(guān)系。

該劇從16集以后的敘事重點(diǎn)展現(xiàn)的就是幾位年青人的愛情收獲，謝永強(qiáng)的工作沒有落實(shí)好，被分配到了本村的小學(xué)執(zhí)教，香秀進(jìn)城的夢(mèng)想破滅了后便和永強(qiáng)退了婚，接受了城里人李大國的求婚。謝永強(qiáng)的身心受到了沉重的打擊，后悔自己當(dāng)初沒有珍惜和把握住小蒙對(duì)自己的愛，在課堂上竟然算出了“3+2=王小蒙”的數(shù)學(xué)題。在事業(yè)上已經(jīng)有所成就的小蒙卻又毅然的來到永強(qiáng)的身邊，在精神和物質(zhì)上予永強(qiáng)以幫助和鼓勵(lì)，謝永強(qiáng)在王小蒙的幫助下終于考取了縣教委的公務(wù)員……

該劇的結(jié)尾是一種開放式的結(jié)局，編導(dǎo)沒有給觀眾以明確的答案，而是把結(jié)果留給觀眾自己去思考去揣摩。這也是—般弱情節(jié)常見的敘事策略，當(dāng)然也是一種相對(duì)高明的敘事模式。

2、謝大腳與長貴的愛情

編劇在表述農(nóng)村愛情的時(shí)候，并沒有一味的去描寫年輕人的愛情，對(duì)于農(nóng)村中年人的愛情的展現(xiàn)也是有著意味深長的內(nèi)涵的。謝大腳和王長貴這對(duì)中年人的愛情敘事篇幅在本劇中占了很大的比重，可以稱得上是和謝永強(qiáng)和王小蒙的這對(duì)愛情線的雙線并行，長貴年輕時(shí)喪妻，多年來和女兒香秀一起生活。謝大腳結(jié)婚多年。丈夫李福常年在外打工，夫妻關(guān)系淡漠。長貴多年來深深愛戀著大腳，但礙于自己村主任的身份對(duì)大腳的愛一直深埋干心中，為了到鎮(zhèn)上去工作還曾一度疏遠(yuǎn)大腳，差點(diǎn)接受了鎮(zhèn)長小姨子王云的追求，當(dāng)最后認(rèn)識(shí)到大腳對(duì)自己生命的重要性后，毅然舍去工作和大腳勇敢地走到了一起。

三、敘述中的人物范型

《鄉(xiāng)村愛情》這部劇之所以能受到觀眾的喜愛，劇中人物范型的塑造起到了很大的作用，人物鮮明的性格特征給觀眾留下了深刻的印象，人物性格的轉(zhuǎn)變對(duì)故事情節(jié)的推動(dòng)起到了推波助瀾的作用。

編導(dǎo)在塑造劇中人物時(shí)多是以單維為基調(diào)的復(fù)合型人物，塑造了一群性格特征集中凸顯，但同時(shí)又具備一定性格維度的復(fù)合型人物，劇中代表人物就是謝大腳和謝廣坤。

1、謝大腳

她是農(nóng)村中那種人見人愛的女能人形

她是農(nóng)村中那種人見人愛的女能人形象，她有著精明的頭腦，經(jīng)營著村里唯一的一個(gè)食雜店，這是村民們聚會(huì)聊天的場(chǎng)所。她還是聞名鄉(xiāng)里的媒婆，好打聽事，張羅事、喜歡傳播消息，但有時(shí)也會(huì)出錯(cuò)。她受劉能的委托去打聽玉田的腿傷。結(jié)果卻導(dǎo)致了劉英和趙玉田的退婚，后來受王老七的委托給玉田說媒。她反過來又處處為劉英著想，設(shè)置了各種小陷阱，致使玉田數(shù)次相親的失敗。最后還是和劉英重新和好結(jié)為夫妻。

編劇把謝大腳塑造成了一個(gè)具有典型的農(nóng)村婦女性格的形象，潑辣、善良、但又不乏心計(jì)，有經(jīng)濟(jì)頭腦但不貪錢。她在年青人的婚姻中起到了舉足輕重的作用，撮合了一對(duì)對(duì)美好的姻緣，但她自己的婚姻卻不幸福，丈夫李福常年不在家在外面不務(wù)正業(yè)，回家后就知道要錢打老婆。在與李福的婚姻危機(jī)中，大腳與李福斗智斗勇，毫不示弱。但在與長貴的愛情中她有時(shí)又顯得很無助，一次次的受傷流淚甚至想到過退縮。關(guān)鍵時(shí)刻她又會(huì)輕易放棄，積極主動(dòng)地去追求屬于自己的愛情，在與丈夫李福離婚后終于和長貴走到了一起。

2、謝廣坤

劇中謝廣坤這個(gè)人物也有著鮮明的性格特征，也具有一定的喜劇成分。他以收賣山貨為業(yè)，屬于農(nóng)村那種腦子好使、眼睛好用、心眼挺多一類的人。他以自己的兒子是大學(xué)生為榮，他一心希望自己的兒子能夠出人頭地，聽到兒子要到縣教委上班的消息后，馬上就在全村人面前炫耀。他希望兒子能夠找一個(gè)不同一般的老婆，強(qiáng)烈反對(duì)兒子永強(qiáng)和小蒙的愛情，為此不惜以上吊相威脅，但當(dāng)兒子工作泡湯時(shí)，他又不惜跪倒小蒙的面前，懇請(qǐng)小蒙的原諒。他的這一角色也代表了那些當(dāng)今農(nóng)村大學(xué)生父母的形象，也是值得理解和尊重的，他們?yōu)榱俗优那髮W(xué)和工作傾其所有。 《鄉(xiāng)村愛情》沒有跌宕起伏的故事情節(jié)，也沒有扣人心懸的故事節(jié)奏，它靠著樸素而細(xì)膩的敘事手法，真實(shí)地再現(xiàn)了當(dāng)代農(nóng)村人的日常生活，他們的喜怒哀樂、酸甜苦辣以及他們對(duì)美好愛情的向往和追求，平凡中見真情，于細(xì)微出感人。當(dāng)然，在敘事策略上本劇也存在一些硬傷一些不足之處，例如在敘事節(jié)奏上某些顯得拖沓，劇情抻得過長等等，但瑕不掩瑜，整體上來說《鄉(xiāng)村愛情》仍可以稱得上是近年來不可多得的，一部優(yōu)秀的農(nóng)村題材電視劇。值得人們的關(guān)注。