[摘要]在經(jīng)濟全球化的背景下，電影受市場要求、科技發(fā)展、觀眾變化及電視。網(wǎng)絡(luò)競爭等種種因素的影響，將越來越注重其“電影性”，也即是視覺表現(xiàn)的效果，這將使電影更加影像化，成為一門近乎完全的影像藝術(shù)。其具體表現(xiàn)有：場面的宏大化、畫面的精美化、動作的優(yōu)美化及演員的俊美化。這種影像化的傾向如果處理不好會有削弱電影敘事性與思想內(nèi)涵的負面影響，但處理得當?shù)脑?，將會為觀眾帶來制作精良的好看而優(yōu)秀的影片。

[關(guān)鍵詞]全球化 影像化 視覺效果

隨著中國加入WTO，中國已經(jīng)無可避免地置身于經(jīng)濟全球化的浪潮之中。作為產(chǎn)業(yè)之一。電影也不能不面對這樣的現(xiàn)實。那么，在全球化背景下的電影藝術(shù)會表現(xiàn)出什么樣的特征呢?從近年在國內(nèi)外產(chǎn)生巨大影響并且票房收入頗豐的一些影片——如《魔戒三部曲》、《英雄》、《十面埋伏》、《赤壁》等——看來，筆者認為作為一門以影像畫面為主要表現(xiàn)手段的綜合性藝術(shù)，電影將會越來越注重其“電影性”，也即是視覺表現(xiàn)的效果。這將使電影更加影像化，成為一門近乎完全的影像藝術(shù)。

一、一些特征

眾所周知，影像是電影的基本特征。那么何以說全球化背景下的電影會更加影像化呢?這是因為這些影片在影像表現(xiàn)上的一些特點正越來越成為當今影片制作的主流趨勢，進而成為了影片重要的美學特征。這些特點包括：

1、場景的宏大化

近年影響較大的影片中，很大一部分是投資巨大的大片、史詩片，而這些影片中最為人所矚目的又是那些宏偉的大場面，尤其雄偉壯觀的戰(zhàn)爭場面最受人青睞。如《魔戒三部曲》中，成千上萬的人類、精靈、半獸人、猛犸，乃至幽靈、樹人等等種種生物之間戰(zhàn)爭的宏大場面便出現(xiàn)于正邪兩種勢力的多場戰(zhàn)爭之中。令人驚心動魄，目不暇接?！短芈逡痢分械暮?zhàn)、攻城波瀾壯闊。《英雄》中秦軍萬箭齊發(fā)令人心寒，《赤壁》里戰(zhàn)艦遮江，火燒千里。這些場景人物眾多，視野廣闊，其排山倒海的氣勢和震撼人心的視覺沖擊力，最為集中地顯示了電影大銀幕的優(yōu)勢和魅力。

在大場面的誘惑下，有些影片在表現(xiàn)一些原本并不十分宏大的場景時也常常采用一些大場面的拍攝手法以增強影片的視覺沖擊力。如《新警察故事》開始成龍醉臥街頭的鏡頭不是普通的全景，而是由半空開始，以極快的速度掠過城市里的重重高樓，最后從空中直落到躺在狹窄巷道間的人物身上，效果十分強烈。香港影片《大事件》的開頭在展現(xiàn)警方的一次行動時也用了連續(xù)十五分鐘的長鏡頭。

2、畫面的精美化

除了場景的宏大外，很多影片的畫面也拍得美侖美奐，令人賞心悅目。這首先表現(xiàn)在片中大量展現(xiàn)的令人如癡如醉的自然風光，如《臥虎藏龍》中搖曳的竹海，《英雄》里鏡一般的湖面等。為了這些美麗的畫面，創(chuàng)作人員往往要走遍全國乃至世界各地選取場景，甚至親自創(chuàng)造有關(guān)景物。如《魔戒三部曲》便選取了美麗的新西蘭南島的景色并耗費巨大資金搭建了有關(guān)場景《臥虎藏龍》、《英雄》等片的選景都遍及了大江南北，而《十面埋伏》更遠行到了烏克蘭，還在那里種了大片的花。

場景優(yōu)美之外，很多影片的對于畫面的色調(diào)、光線等都有相當?shù)闹v究。著名的如王家衛(wèi)導(dǎo)演的影片，而《英雄》也是以五種不同的色彩來展現(xiàn)其故事。

3、動作的優(yōu)美化

場景美、畫面美還不夠，影片的動作也呈現(xiàn)出優(yōu)美化的傾向。以動作片為例，近年來東風西漸，好萊塢注意到東方式技擊的觀賞性遠比西方直來直去的打斗強，開始在自己的影片中吸收東方式技擊的長處以增強影片的觀賞性，如《黑客帝國》中奇洛·李維斯的矯健身姿便來自香港武指的精心調(diào)教。而在中國人拍攝的功夫片中，“武功”更有向“舞功”異化的趨勢，尤其《十面埋伏》中章子怡的擊鼓，更是活生生一段精彩的舞蹈。

4、演員的俊美化

在投資巨大的眾多影片中，擔綱主演的往往都是英俊美麗的男女明星。如《特洛伊》中。幾位重要角色都是有名的俊男《花樣年華》，給人最深印象的是張曼玉身著旗袍的曼妙身姿《臥虎藏龍》展現(xiàn)的是周潤發(fā)和楊紫瓊的瀟灑風姿《英雄》《2046》集中了包括梁朝偉、張曼玉、章子怡在內(nèi)的明星《赤壁》則有梁朝偉、金城武、林志玲、趙薇等明星。這些俊男美女之頻頻出現(xiàn)在銀幕上最重要的原因不僅在于他們的演技，更在于他們亮麗的外形能讓精心設(shè)計的畫面賞心悅目，為影片贏得票房。能說明這一點的一個例子便是《魔戒三部曲》。這部影片的人物雖然很多，但真正憑此一炮而紅的不是主角弗多，甚至也不是阿拉貢，而是在劇中戲份并不很多的精靈射手奧蘭多。原因無他，只因為這一扮相十分瀟灑迷人。后來奧蘭多還擊敗眾多男影星，被某雜志評為有史以來最性感的男影星。這類評選當然算不上權(quán)威，但由此可以看出觀眾對演員外型的重視。在風行一時的韓劇之中，眾多女星紛紛以整容方式塑造美麗容顏也早已不是什么秘密。

無論是場面的宏大化、畫面的精美化、動作的優(yōu)美化還是演員的俊美化。所指向的都是一點影片的視覺效果。希望直接以影片的外在形式——影像畫面來征服觀眾，吸引觀眾。這便使當今的影片呈現(xiàn)出強烈的影像化特征。

二、原因探析

為什么在全球化背景下的電影會呈現(xiàn)出更加影像化的特征呢?這是由全球化背景下電影的生存環(huán)境所決定的。這里，讓我們考察一下當今世界、也即是全球化時代的一些關(guān)鍵詞?？纯此鼈儠﹄娪皫淼挠绊?。

關(guān)鍵詞一，全球化

全球化對于電影的影響相當巨大。全球化原本是一個經(jīng)濟的概念，是人們追求效益最大化的活動結(jié)果。電影也不例外。對電影而言，全球化意味著巨大的市場誘惑。今天所有的投資者都希望影片不僅能從本土市場上獲得票房，更能從國際市場上贏得利潤，好讓自己盆滿缽滿。那么，為了贏得全球化的市場，他們會制作出怎樣的電影呢?內(nèi)容或許可以多種多樣，但畫面的賞心悅目應(yīng)該是首先被想到的。因為一部影片想要能夠被大部分的人所欣賞，這是一個最基本的要求。

關(guān)鍵詞二：科技化

科技，以人為本。隨著這句口號的深入人心，世界也進入了一個科技高速發(fā)展的時代。作為一門以技術(shù)發(fā)展為基礎(chǔ)的藝術(shù)，電影技術(shù)更在最近幾十年內(nèi)有了突飛猛進的發(fā)展。最具影響的是數(shù)碼技術(shù)的應(yīng)用。它為電影創(chuàng)造了許多新的奇跡。特別是在1993年《侏羅紀公園》中展現(xiàn)了活生生的恐龍影像之后，十多年來，電影，尤其是好萊塢電影一直熱衷于在銀幕上展示各種各樣的視覺奇觀。從洪水、火山、地震、沉船、怪獸乃至行星相撞、世界末日，無一不被活現(xiàn)在銀幕之上。這些影像在給人們以強烈視覺震撼的同時也帶來了巨大的票房收益?？梢韵胍?，在科技更加先進的今天，電影不會放棄以技術(shù)為人們創(chuàng)造視覺奇觀，同時也為自己創(chuàng)造票房收益的機會。

關(guān)鍵詞三讀圖時代

當代的年輕人是伴隨著電影電視成長起來的—代，對于圖象信息的接受在某種程度上已然成為他們接受信息的主要方式。如今甚至在全球的范圍內(nèi)，都出現(xiàn)了年輕人文字閱讀能力下降的趨勢。所以人們又將這個時代稱作是讀圖時代。這對電影會有怎樣的影響呢?它要面對對影像信息越來越熟悉、也越來越挑剔的一代。他們不會為熟悉的畫面所吸引，也難以為粗糙的影像所感動。為吸引他們，提供新的、具有強烈視覺沖擊力的畫面便成了電影的任務(wù)。

關(guān)鍵詞四，電視、網(wǎng)絡(luò)

影視。這對孿生兄弟問本就存在著共榮共生，又相互競爭的關(guān)系。而在出現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)下載之后，到電影院去看一部電影對于很多人來說似乎就更沒有必要了。這對電影票房的影響可想而知。電影如何應(yīng)對這種競爭?電影人注意到了銀幕與銀屏的差別。于是，展現(xiàn)宏大壯觀的場面，以排山倒海的氣勢來突出大銀幕的優(yōu)勢便成了電影將觀眾喚回影院的一種方式。這是一種市場選擇下的無奈，也是電影對自身特性與優(yōu)勢的發(fā)揮。

以上幾個關(guān)鍵詞并未概括出當前時代的所有特征。但從中我們已可看出是全球化背景下電影的生存狀態(tài)促使電影向自己的本性靠攏，以更為影像化的方式來求得生存。

三、幾點影響

更為影像化的影片對于電影藝術(shù)來說其影響首先是正面的，它不僅為電影贏得生存空間探索了可能的道路，更提醒人們重視電影的形式美，積極提高影片的制作水平。這甚至對電視藝術(shù)也有促進作用，現(xiàn)在我們會看到一些電視節(jié)目宣稱自己“場面壯觀、陣容強大、制作精良”，正是向電影學習的結(jié)果。但是，更為影像化的影片也必須處理好內(nèi)容與形式間的關(guān)系，否則對影像畫面的強調(diào)也將對電影藝術(shù)帶來一些負面影響。

1、敘事性的弱化

由于宏大場面的表現(xiàn)往往需要占用大量時間，影像占據(jù)了主導(dǎo)地位的影片故事相對來說都較為簡單。如好萊塢大量的災(zāi)難片就是如此。著名導(dǎo)演張藝謀的武俠片也未能逃脫這樣的命運，其片中精彩美妙的打斗場面固然令人驚嘆，但影片的故事性卻總是為人詬病。

2、情感內(nèi)涵的表面化普遍化

由于是以視覺效果為主要目的，而思想并非是畫面影像表現(xiàn)的特長，很多看上去很美的影片往往缺乏深刻的思想內(nèi)涵。一些過于陳舊或是偏激的觀點在這類影片中不會被歡迎，太復(fù)雜的想法也難以在有限的時間中表現(xiàn)清楚，因而這類影片的情感內(nèi)涵往往是較為表面化的，其表現(xiàn)也顯得普遍化。如《十面埋伏》宣稱自己表現(xiàn)的是愛情，但兩個主人公除了幾場激情戲之外并沒有讓人感動的細節(jié)，最后的為愛而亡也顯得有些概念化。當然，這方面也有成功的例子，如《魔戒三部曲》就在展現(xiàn)壯觀場面的同時展現(xiàn)了復(fù)雜的人性。

四、結(jié)語

其實，偏重影像化表現(xiàn)的傾向?qū)﹄娪暗挠绊憗碚f是好是壞，關(guān)鍵還在于影片本身的表現(xiàn)。在人們對《英雄》、《十面埋伏：》、《無極》等片的極端影像化表現(xiàn)表示懷疑，認為它們徒具形式之時，2004年，一部影片悄悄轟動了全國，這便是《可可西里》。無可懷疑的是，這同樣是一部極為影像化的影片。它雖然沒有俊男美女，但它的明星是更為人關(guān)注的珍貴的藏羚羊，它雖然沒有萬馬奔騰的戰(zhàn)爭場面。但可可西里的自然風光同樣奇?zhèn)延^，人與自然、正義與邪惡相搏斗的場面更是驚心動魄。但是，人們并沒有因此給它戴上形式化的帽子，相反，他們?yōu)樗袆?、為它所震撼。原因何?因為他們在這里看到的并不僅僅是宏大壯觀驚心動魄的場面，從這些場面中，他們看到的是那群藏羚羊保護者的生存狀態(tài)，看到的是人性的崇高與偉大，看到的是人與自然的關(guān)系、正義與邪惡間的斗爭，同時還看到了保護者的脆弱與無奈，以及他們與當?shù)啬撩裰g那錯綜復(fù)雜的關(guān)系。換言之，他們看到的不僅是形式，更有生活、有思想、有情感，有許多值得他們深思的問題。因此他們認可了這部影片，更認可了它平靜到近乎記錄風格的影像表現(xiàn)。

我們有理由相信，全球化背景下電影的影像化傾向會為觀眾帶來更為好看同時也更為優(yōu)秀的影片。