摘要 西部片是好萊塢歷史最悠久、最具代表性的類(lèi)型片之一，具有類(lèi)型片標(biāo)準(zhǔn)化生產(chǎn)的形式特征。《決斗猶馬鎮(zhèn)》作為一部反傳統(tǒng)的西部片，在具備了西部片類(lèi)型特征的同時(shí)，在故事情節(jié)的展開(kāi)上別出心裁，在按照時(shí)間順序的發(fā)展講述故事的同時(shí)，還有潛在的生命歷程與。理線索的發(fā)展，在情節(jié)線的空白處構(gòu)成故事發(fā)展的內(nèi)在邏輯。

關(guān)鍵詞 類(lèi)型片 心里線 故事情節(jié) 攝影 表演

西部片是好萊塢歷史最悠久、最具代表性的類(lèi)型片之一，粗獷蒼涼的西部自然景觀和簡(jiǎn)單明了的浪漫傳奇英雄故事構(gòu)成了它的基本訴求。開(kāi)篇便基本可以辨認(rèn)出西部片的圖象符號(hào)。加上人物設(shè)置的臉譜化和情節(jié)處理的模式化，表現(xiàn)出類(lèi)型片標(biāo)準(zhǔn)化生產(chǎn)的形式特征。

《決斗猶馬鎮(zhèn)》由艾爾莫·雷納德(Elmore Leonard)創(chuàng)作的同名短篇小說(shuō)最初是在1953年發(fā)表于一本西部雜志上，4年后經(jīng)由哈爾斯特德·韋爾斯(Halsted Welles)改編搬上了大銀幕，當(dāng)時(shí)年僅17歲的詹姆斯·曼高德在第一次看到這部西部片時(shí)就被深深征服了，50年后，他終于實(shí)現(xiàn)了自己的夢(mèng)想，將這部影片重現(xiàn)銀幕。

《決斗猶馬鎮(zhèn)》講述的是這樣一個(gè)故事：在南北戰(zhàn)爭(zhēng)中失去一條腿的丹·埃文斯(克里斯蒂安·貝爾飾)與妻子艾麗絲和兩個(gè)兒子生活在氣候干燥的亞利桑那州，在那里經(jīng)營(yíng)著一座中等規(guī)模的牧場(chǎng)，干旱讓負(fù)債累累的丹一家雪上加霜，債主霍蘭德想方設(shè)法趕走他們，將土地賣(mài)給鐵路公司牟取暴利。生活的困境也給丹帶來(lái)了精神上長(zhǎng)期的重壓：14歲的長(zhǎng)子威爾瞧不起父親的“懦弱無(wú)能”，妻子也毫不掩飾自己的疲倦和冷淡。正當(dāng)?shù)ぜ磳⑹ネ恋貫l于流離失所的時(shí)候，命運(yùn)給了他一個(gè)“機(jī)會(huì)”：聲名赫赫的強(qiáng)盜頭子本·韋德(拉塞爾·克羅飾)在他的協(xié)助下落網(wǎng)了，但沒(méi)有人敢冒險(xiǎn)就地處決他。因?yàn)檫@會(huì)給全鎮(zhèn)帶來(lái)滅頂之災(zāi)，唯一的辦法是將他送上3點(diǎn)10分開(kāi)往猶它的火車(chē)接受聯(lián)邦法庭的公開(kāi)審判，故事就這樣在由當(dāng)?shù)氐竭_(dá)火車(chē)站的路途上展開(kāi)。

為了得到200美元拯救自己的農(nóng)場(chǎng)和家人，丹自愿參加了押送韋德前往康坦森鎮(zhèn)車(chē)站的隊(duì)伍，威爾也尾隨父親而去。戴上手銬的本·韋德仍然是危險(xiǎn)的，他善于觀察和揣摩別人的心理，強(qiáng)健的身體更是有著驚人的速度和力量，而他的手下個(gè)個(gè)都是實(shí)戰(zhàn)經(jīng)驗(yàn)豐富的亡命之徒，一路上拼命要救出自己的老大。在抵達(dá)康坦森這充滿(mǎn)危險(xiǎn)的三天旅程中，押送隊(duì)的成員數(shù)量在不斷減少，死亡壓力逐漸增強(qiáng)和韋德以巨款誘惑他放棄的企圖反而使丹更加堅(jiān)定，危局中他的獨(dú)自支撐。不再是為了可以解脫困境的美金，而是無(wú)可回避地轉(zhuǎn)變?yōu)橹泵孀晕覂r(jià)值與信仰的考量，丹選擇了奮戰(zhàn)到底，本·韋德在最后關(guān)頭與他結(jié)成了同盟，幫助他完成一生中唯一一次可以留給兒子的真實(shí)的英雄記憶。在兒子遠(yuǎn)遠(yuǎn)的注視中，他終于將韋德送上火車(chē)，此時(shí)韋德的手下圍攻上來(lái)?yè)糁辛怂?。韋德轉(zhuǎn)而將手下全部殺光，自己跳上了開(kāi)往猶馬的火車(chē)，威爾守著父親的尸體看著火車(chē)從面前駛過(guò)，輕輕的一聲唿哨，韋德的座騎追隨著列車(chē)奔馳而去……

這個(gè)按著時(shí)間順序發(fā)展的故事在講述的時(shí)候會(huì)留下斷裂，難以自圓其說(shuō)，因?yàn)樵诒韺拥那楣?jié)線之下，還有潛在的生命歷程與心理線的發(fā)展，在情節(jié)線的空白處構(gòu)成故事發(fā)展的內(nèi)在邏輯。本·韋德的力量、速度和機(jī)智遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)他的手下，并且深諳在強(qiáng)盜世界的生存規(guī)則。可以毫不遲疑地射殺違反規(guī)則的手下，他必須冷酷無(wú)情，在強(qiáng)盜的世界一瞬的柔軟會(huì)以生命為代價(jià)。而在押解的隊(duì)伍中，與賞金獵人、打手、鐵路公司代表不同，韋德與丹之間并不直接存在你死我活的利益對(duì)立關(guān)系，這就使得他與丹在緊張中可以有一些松動(dòng)的空間。滲透些許正常的人性交流，而在影片的開(kāi)始也為這樣的發(fā)展奠定了人物性格邏輯上的合理性：韋德喜歡素描寫(xiě)生，在弱肉強(qiáng)食的強(qiáng)盜世界。這沉默的嗜好不會(huì)瀉露他的內(nèi)心，他對(duì)于美的感受和捕捉在手下眼里只是難以理解的怪癖。脫離開(kāi)那個(gè)世界，他與普通人的交流平等正常而安全。而對(duì)于丹來(lái)說(shuō)，在親眼看到韋德殺人的冷酷和迅速后，面對(duì)這個(gè)聲名赫赫的強(qiáng)盜頭子他可以平靜地、重復(fù)地表達(dá)自己的意愿，要回自己為劫運(yùn)鈔車(chē)而被韋德趕散的牛群：在酒館與韋德再次相遇后，他敢于向韋德提出賠償，并有意拖延時(shí)間以致韋德疏于防范被擒，在忍耐與木吶之下，丹的個(gè)性里蘊(yùn)含著沉默堅(jiān)忍的力量。這樣的情節(jié)設(shè)置不但有利于揭示雙方的個(gè)性，也為他們以后的關(guān)系發(fā)展埋下合理的契機(jī)。

韋德的冷酷只關(guān)乎生存世界的法則。而對(duì)于丹，他則流露出了人性的一面，即使是因?yàn)榈さ膮f(xié)助使他被抓，即使丹丟掉他手銬的鑰匙激怒了他，他都沒(méi)有殺掉丹：另一方面，一路上打手和賞金獵人的被殺都有足夠的心理動(dòng)機(jī)作為支撐，因?yàn)閷?duì)他的凌辱虐待和對(duì)他母親的侮辱而招致了殺身之禍，他們雖代表了執(zhí)法的一方。但他們本身也助紂為虐、濫殺無(wú)辜，對(duì)立的雙方在道義上并不是黑白分明的，由此展開(kāi)的矛盾沖突也就具有了心理、人性的復(fù)雜性。正是有了一開(kāi)始的鋪墊，韋德和丹之間才可能會(huì)有偶爾的交流，得以在情節(jié)線之外撐起人物心理的深層空間，在大片的空白中隱約可見(jiàn)地形成著人物的生命歷程所帶來(lái)的深刻動(dòng)機(jī)，在強(qiáng)大的壓力中顯明出來(lái)匯聚向一個(gè)方向：在韋德的生命中父親的形象是缺失的，他八歲的時(shí)候酗酒的父親過(guò)世了，母親將他遺棄在火車(chē)站。賞金獵人因?yàn)槲耆枇怂哪赣H被擲下了懸崖，而他一直都執(zhí)著地迷戀綠色眼睛的女人，他的落網(wǎng)也是因?yàn)榫G色眼睛的女人，在那間小小的斗室內(nèi)，溫潤(rùn)的淡粉的陽(yáng)光，溫潤(rùn)的淡粉的肌膚，悠悠的音樂(lè)聲里韋德安靜地為那個(gè)女人畫(huà)著素描。在這片刻，在這斗室。是歲月中跳脫出來(lái)的遙遠(yuǎn)的夢(mèng)，即使知道等待他的是什么。丹的妻子也有著綠色的雙眸，從一開(kāi)始，韋德就勸他回去，因?yàn)橛袀€(gè)家需要他的照顧和保護(hù)，如果艾麗絲是他的妻子。他會(huì)很好地照顧她。韋德也有雙綠色的眼睛。

韋德心中那缺失的父親從來(lái)沒(méi)有照顧好自己的妻子和兒子，故事的發(fā)展抽絲剝繭。凝聚在了父與子的關(guān)系上：韋德在丹的大兒子威爾有些瘋狂的眼神中看到了少年的自己，他一直饒有興味觀察這對(duì)父子的關(guān)系發(fā)展，在一同經(jīng)歷了生死攸關(guān)的時(shí)刻后，這對(duì)父子之間建立起一種男人與男人間的默契，在父子兩個(gè)的正反打間插入了韋德的鏡頭，他的眼神中有些許的贊許和感動(dòng)。當(dāng)其他的人面臨強(qiáng)敵退卻的時(shí)候，丹把那枚一直伴隨著他的南北戰(zhàn)爭(zhēng)的紀(jì)念勛章交給了兒子，選擇了為了自己的信念獨(dú)自堅(jiān)持，他希望兒子記住只有他的老爸押著韋德走向車(chē)站。在躲藏在旅館里的兒子的視線范圍內(nèi)，韋德配合父親走過(guò)了一段槍林彈雨的路程。當(dāng)?shù)と圆豢戏艞壍臅r(shí)候，韋德扼住了他的喉嚨，在這瀕于死亡的時(shí)刻。丹終于說(shuō)出了自己的秘密，他的腿是被自己人打斷的，在南北戰(zhàn)爭(zhēng)中他參加的行動(dòng)惟有一次撤退，這個(gè)他唯一可以向兒子講述塑造父親形象的亮點(diǎn)只不過(guò)是一個(gè)謊言。他的堅(jiān)持不只是為了自己的信念，更重要的，是真實(shí)地留給兒子在他未來(lái)人生中可以作為榜樣和激勵(lì)的父親的形象。從這一刻起。韋德開(kāi)始全力地幫助他完成這個(gè)任務(wù)，幫助他完成父親形象的塑造。在丹和韋德被困在站臺(tái)小屋的時(shí)候，兒子放開(kāi)牛群幫助了他們。這時(shí)丹和韋德同處一個(gè)鏡頭中與兒子形成了正反打的關(guān)系鏡頭，共同完成了父親形象在兒子眼中的塑造。而這種完成也為韋德生命里一直缺失的父親形象得以確立和補(bǔ)償。

丹還是死了，就在韋德在列車(chē)上微笑著對(duì)丹說(shuō)：“丹，你做到了”，丹倒在了韋德最忠心的手下查理的槍下。在幽閉的空間中，兩個(gè)生存背景與環(huán)境迥異的男人建立起一種奇異的相互理解和友誼，以致韋德為了他殺光了自己的手下，韋德也必須殺光自己的手下，感情的流露使他再難以服眾，他破壞了規(guī)矩，不是他死就是他們死。丹與韋德的心理與關(guān)系的微妙發(fā)展在最后幾個(gè)封閉的空間里得到了細(xì)膩的體現(xiàn)，各種矛盾沖突也在距離火車(chē)來(lái)到的最后一個(gè)多小時(shí)全面爆發(fā)推向高潮。

到達(dá)康森坦鎮(zhèn)后，他們?cè)谝粋€(gè)旅店的房間等候火車(chē)的到來(lái)，兒子去路口探看匪徒的動(dòng)向，鐵路公司代表巴特菲爾德出去找人幫忙。房間里只剩下了丹和韋德。這是他們第一次在一個(gè)封閉的小空間單獨(dú)相處。鏡頭的處理反映出兩人之間的緊張關(guān)系：韋德放松地躺在床上。在他的近景鏡頭中背景是白色的枕頭，而當(dāng)鏡頭反打的時(shí)候，可以看到丹的中景鏡頭處于封閉擠壓的狀態(tài)，韋德翹在床頭的腳構(gòu)成畫(huà)面的前景對(duì)處在角落中的丹形成一種壓迫感，而丹相對(duì)來(lái)說(shuō)顯得渺小的身影進(jìn)一步被窗欞和床頭的線條局限框定，整個(gè)畫(huà)面透出一種緊張焦慮的感覺(jué)，窗外蘊(yùn)含風(fēng)雨的陽(yáng)光使得室內(nèi)更為陰暗和壓抑。韋德想以金錢(qián)誘惑丹放他走，丹拒絕了可以使他的生活完全改觀的金錢(qián)，在這個(gè)過(guò)程中鏡頭的緩慢調(diào)整顯示出兩人力量的對(duì)比發(fā)生了變化，韋德的雙腳所造成的壓迫感松懈下來(lái)，隨著鏡頭的推近，那些限制性的線條排出了畫(huà)外。丹的鏡頭越來(lái)越有力量。最后的特寫(xiě)背景是窗外建筑物上露出的大片藍(lán)天，而韋德的鏡頭中暗沉的色彩越來(lái)越多地進(jìn)入，他自己的雙臂、手銬在構(gòu)圖上對(duì)他形成了一種限制。

韋德的手下到來(lái)后，以殺死一個(gè)看守付給200美金作為誘惑使得雙方的力量對(duì)比迅速發(fā)生變化，面對(duì)旅館外集結(jié)起來(lái)的三、四十桿槍?zhuān)吞胤茽柕赂邇r(jià)聘來(lái)的幫手立刻投降，巴特菲爾德也放棄了并勸說(shuō)丹也退出，這時(shí)丹的兒子也隨之動(dòng)搖了，狹小的房間里四個(gè)人的心理和關(guān)系變化通過(guò)景深鏡頭得到了很好的體現(xiàn)，特別是韋德態(tài)度的改變：在這個(gè)段落開(kāi)始韋德走到窗邊坐下，由于對(duì)面的鏡子的設(shè)置，韋德可以一直作為人物關(guān)系鏡頭中的背景出現(xiàn)。人物間的關(guān)系是因他建立，他的態(tài)度基本是旁觀的，模糊的身影在鏡頭的深處一直存在著，威懾著，而當(dāng)?shù)⒆约阂恢彪S身攜帶的勛章交給兒子帶回，鏡頭中的焦點(diǎn)開(kāi)始發(fā)生變化。韋德抬頭凝視這對(duì)父子，不再視若無(wú)睹，鏡頭推近，丹與兒子話別的過(guò)肩鏡頭不再有其他人作為背景，父子倆人的鏡頭與韋德的近景形成一種關(guān)系，韋德開(kāi)始關(guān)注并介入父子的情感，憂(yōu)傷的音樂(lè)漸漸清晰，又是在同一個(gè)鏡頭內(nèi)變焦。焦點(diǎn)由父子緊握的手變?yōu)轫f德凝神的傾聽(tīng)。鏡頭隨著音樂(lè)緩緩?fù)平f德顯然有所觸動(dòng)的面容。在這個(gè)段落的結(jié)尾，影片用了唯一一個(gè)升格鏡頭，緩緩合上的門(mén)隔開(kāi)了這對(duì)即將用別的父子。

影片最后的段落中，結(jié)成同盟的丹與韋德終于來(lái)到了火車(chē)站，躲進(jìn)站臺(tái)上工作人員的小屋等待火車(chē)，在這最后一個(gè)幽閉的空間里，兩人的交流中第一次出現(xiàn)了對(duì)稱(chēng)的過(guò)肩鏡頭。帶出人物關(guān)系的發(fā)展，接下來(lái)的大特寫(xiě)正反打鏡頭的使用進(jìn)一步表現(xiàn)出兩人間的親密距離，第一次兩人坦誠(chéng)地像朋友一樣聊天。這個(gè)站臺(tái)上孤獨(dú)的小屋與空曠的外景形成了幾組不同的關(guān)系：在群匪眼中那是目標(biāo)和敵對(duì)，在兒子眼中那是牽掛和驕傲。在巴特菲爾德眼中那是震撼和尊敬。父親終于將韋德送上了火車(chē)。卻也因之失去了自己的生命，幾組生死邊緣的眼神的對(duì)視使人性的意味更為復(fù)雜：丹與韋德，韋德與查理，威爾與韋德。充滿(mǎn)了矛盾的關(guān)系?；疖?chē)開(kāi)走了，寧?kù)o的站臺(tái)由陰影進(jìn)入陽(yáng)光，威爾迷惘地望著遠(yuǎn)去的列車(chē)，韋德的駿馬飛奔追隨著他。藍(lán)的天，白的雪，陽(yáng)光不再是干燥的質(zhì)地。帶有冬天的薄脆清冷。未來(lái)，多樣的可能性，或許，一切都不再相同。

影片重在刻畫(huà)人物的心理和人物關(guān)系的發(fā)展。開(kāi)篇即與典型的西部片不同，沒(méi)有展現(xiàn)獨(dú)特的西部景觀，而是黑場(chǎng)和重濁的呼吸聲，火柴亮起，小兒子馬克熟睡的面容出現(xiàn)在畫(huà)面上，威爾看看弟弟。轉(zhuǎn)過(guò)身來(lái)目光落在床頭的書(shū)上《致命的不法之徒》(the Deadly Outlaw)，沉迷于西部故事為這個(gè)少年提供了執(zhí)意押送韋德的心理動(dòng)機(jī)。而他對(duì)韋德所存有的著迷、恐懼、仇恨等等復(fù)雜的感受因而滿(mǎn)足著故事邏輯的自洽性。在整個(gè)故事的發(fā)展中影片更多地使用大景別的鏡頭，表現(xiàn)人物內(nèi)心的發(fā)展變化，適時(shí)進(jìn)入的音樂(lè)也單純、干凈、略帶憂(yōu)傷。仿佛從人物的心靈流出。色彩和光的控制很好地反映出環(huán)境的荒涼和干燥，讓人能夠感受包圍著人的環(huán)境對(duì)人的心理所帶來(lái)的壓迫和忍耐。影片的節(jié)奏雖然緩慢，卻張弛有致，并不讓人感覺(jué)到拖沓和冗長(zhǎng)，特別是演員的表演能夠一直抓住觀眾的注意力。

拉塞爾·克羅和克里斯蒂安·貝爾的表演都很內(nèi)斂，克羅的內(nèi)斂表現(xiàn)出人物的松弛、自信和對(duì)局勢(shì)的控制力。即使是面對(duì)很困難的事情，他也只是輕微地咂咂嘴唇，而整個(gè)的身體仍處于放松的狀態(tài)，但在需要的時(shí)候卻爆發(fā)出驚人的速度、力量和智慧?？肆_塑造的是一個(gè)孤獨(dú)的王者，沒(méi)有人能觸到他力量的邊界。貝爾的內(nèi)斂則表現(xiàn)出人物的木吶隱忍，連表情都很少有。而他眼睛中深深的平靜和淡淡的憂(yōu)傷卻使后來(lái)在這個(gè)沉默的牛仔身上表現(xiàn)出的力量與堅(jiān)韌毫不突兀。影片中的表演值得一提的還有二號(hào)反派查理的扮演者本·福斯特，喬裝成雇工去鎮(zhèn)上報(bào)信的時(shí)候他活脫是一個(gè)憨直的牧人，而當(dāng)傻乎乎的笑容從他臉上褪去，眼神也隨之漸漸冷凝。特別是在遠(yuǎn)方監(jiān)視押送自己老大的隊(duì)伍時(shí)，他的眼神冷靜得沒(méi)有人的色彩。像一只冷酷的獸。

三點(diǎn)十分去猶馬的火車(chē)，該乘的人乘上走了，留下身后倒下的尸體。面對(duì)死亡的危險(xiǎn)之旅。反常的環(huán)境，試練出人性中不為自己所知的部分，由此更清晰地知道生命的真相，更清晰地面對(duì)生命的真實(shí)，做自己的選擇——成全自我的選擇。一路的行程也是人物性格特點(diǎn)和深層心理逐漸展現(xiàn)的歷程，每個(gè)人的人生軌跡都身不由己，而在這生死存亡的旅程中得以一瞥自己內(nèi)心深處的真實(shí)，在巨大的壓迫中爆發(fā)出潛在的力量，得以超越慣性的軌跡，在那極致的情境中經(jīng)歷人生自主的、立定的存在，滿(mǎn)足各自埋藏在心靈深處的需要。故事的背景過(guò)去很多很多年了，而面對(duì)自我、面對(duì)生命卻是人永恒的主題。平凡的丹沒(méi)有在最后拔槍變身為一個(gè)神勇的英雄。他仍舊是那個(gè)平凡的丹，看似反傳奇，卻依然是一個(gè)男人的夢(mèng)。在平庸的人生中有英雄華彩的一刻，只是這夢(mèng)。卻也道出了一些真相。