摘要 《非誠(chéng)勿擾》這部影片在商業(yè)上無疑是成功的，馮小剛和葛優(yōu)的完美組合帶來的個(gè)性化喜劇效果、片中美麗的景色構(gòu)成的精致畫面、仔細(xì)雕琢過的能給觀眾帶來陌生化效果的情節(jié)都是它獨(dú)霸群雄的資本。但是，我們不僅希望被影片臺(tái)詞逗得開懷大笑、在影院的黑暗里忘記所有壓力郁悶沉浸于那個(gè)“夢(mèng)”中，更希望走出影院依然發(fā)現(xiàn)那是一個(gè)能讓我們深深感動(dòng)的好故事、是一部能給我們留下深刻印象、帶來無限審美享受的好作品。

關(guān)鍵詞 《非誠(chéng)勿擾》 愛情故事 喜劇

2008是中國(guó)電影豐收年，不是數(shù)量上的擴(kuò)張，而是質(zhì)量上的提升，贏得票房和口碑的電影也是爭(zhēng)奇斗艷。在剛剛發(fā)布的中國(guó)內(nèi)地電影院線票房排行榜上，馮小剛的《非誠(chéng)勿擾》業(yè)績(jī)不俗，更在“國(guó)產(chǎn)電影億元票房歷史排名”榜單上穩(wěn)居第一。作為一部商業(yè)類型片，它的成功讓我們看到了馮氏賀歲片強(qiáng)大的群眾基礎(chǔ)。能夠以6000萬左右的投資創(chuàng)造了超過3、4億的票房記錄。同時(shí)放映后被大家廣為稱贊實(shí)在是很不容易，而其中的那些經(jīng)典對(duì)白，也一直被無數(shù)觀眾津津樂道。但是，作為一部愛情喜劇。大家關(guān)注的只在“喜”上，而極少去談?wù)撈渲械娜宋锖凸适?。這不能不說是個(gè)遺憾。畢竟，電影首先是要把故事講好的。那我們就從人物和故事出發(fā)，看看這個(gè)被大家忽略的愛情故事為什么被奪去了光芒。

故事情節(jié)的建構(gòu)是人物心里線索的延伸，所以分析故事必定要從研究人物開始。影片《非誠(chéng)勿擾》中有兩個(gè)主要人物，就是愛情的雙方。導(dǎo)演馮小剛重新回歸到關(guān)注小人物生存狀態(tài)上，又讓我們看到了那個(gè)一臉認(rèn)真地說著有趣臺(tái)詞的光頭葛優(yōu)，久違的親切感又一次襲來。這次葛優(yōu)扮演的秦奮雖說是個(gè)“海歸”，但是從頭到腳。從里到外都儼然普通老百姓一個(gè)，除了他能用一個(gè)可笑的發(fā)明騙住了可愛的風(fēng)險(xiǎn)投資家，一次性完成了人生的原始積累。那個(gè)讓我們印象深刻的征婚廣告，更像一張名片似的凸顯了這是個(gè)好似我們鄰居的普通人。這樣，通過這個(gè)中心人物組織和闡釋的愛情故事、通過他的感知滲透的敘事信息，就很容易進(jìn)入到觀眾的集體無意識(shí)層面獲取認(rèn)同。

秦奮是個(gè)真實(shí)而可愛的小人物，他樂觀、有趣。有著自己小小的私心，有著自己小小的理想，他不會(huì)像英雄或模范那樣勇于犧牲、熱愛奉獻(xiàn)，不然不會(huì)在得知和他見面的建國(guó)是同性戀之后警覺地環(huán)顧四周，不會(huì)在和梁笑笑喝酒時(shí)半開玩笑地說“那我可得收費(fèi)，便宜都讓他占了，讓我陪怨婦喝酒，你也太不跟我見外了”：不會(huì)在發(fā)現(xiàn)徐若瑄扮演的富家女已有身孕時(shí)斷然拒絕，而不是像那些英雄類的人物一樣有什么思想上的掙扎：在梁笑笑答應(yīng)做他的女朋友但是有不公平條件時(shí)，他也很坦然地表達(dá)自己那點(diǎn)心理不平衡……可是，他身上又有著讓我們覺得溫暖的善良，比如面對(duì)同性戀的建國(guó)，他沒有一下子跳起來，更沒有任何鄙視和輕蔑，他很自然地和這個(gè)“雙眼皮”熟人聊天，說起同性戀，還主動(dòng)責(zé)怪自己：“我一直在檢討，為什么那么庸俗”：比如面對(duì)推銷墓地的促銷員，他還是買下了基地成全了那個(gè)別有心機(jī)的漂亮女人：比如面對(duì)梁笑笑答應(yīng)的屬于他的那一夜，他會(huì)很是君子地說“只這一夜我不要”：比再比如笑笑劫后余生，他很堅(jiān)定地說“甭管摔成什么樣我都接著”……這個(gè)可愛的小人物是如此真實(shí)。沒有虛偽、沒有欺詐，沒有刻意拔高的假、也沒有讓我們無法接受的惡。導(dǎo)演對(duì)他恰到好處的刻畫讓觀眾既能欣然接受，又能產(chǎn)生自然而然的認(rèn)同感。

舒淇扮演的梁笑笑是個(gè)在痛苦中掙扎的女人，愛了不該愛的人，忍受著不想忍受卻必須忍受的委屈，她在無奈中酗酒，在掙扎中遇到了善良的秦奮，在努力地忘記中絕望，而在絕望后獲得了新生、將愛情收入囊中。對(duì)于梁笑笑開始時(shí)的那個(gè)角色，現(xiàn)實(shí)生活中大家稱之為“小三”，其實(shí)這個(gè)詞包含著道德批判，但是，面對(duì)這個(gè)美麗的空姐，誰又能恨得起來?梁笑笑是個(gè)堅(jiān)守愛情的性情中人，面對(duì)無法逃離的“氣味相投”，她難以自控地去迷戀，可是她也是個(gè)普通人，想去廝守的愿望在無望的等待中漸漸面臨破滅。我相信絕不是她自己想做這個(gè)第三者。因?yàn)闆]人分擔(dān)的痛苦她承受不了。但是，愛上了，迷上了，對(duì)于她這樣一個(gè)“實(shí)心眼兒”的女人，又豈能很容易地爬出那個(gè)泥潭?她在掙扎，她想放下，于是她試圖選擇秦奮，試圖走出來，在最后那封信里就曾透露了自己的私心“希望善良的你(秦奮)和干凈的北海道能讓我找回人生的美好”。她以為自己是明智的，想著在哪里開始就在哪里結(jié)束，可是，她確實(shí)傻的可憐，一個(gè)充斥著她們回憶的地方怎能幫助她忘記曾帶給她刻骨銘心和痛不欲生的感情!

有人曾分析說這個(gè)人物的心理線好像不夠清晰，有些行動(dòng)是缺乏依據(jù)的。其實(shí)梁笑笑是個(gè)性情中人，她掙扎、糾結(jié)，不知道前面那條路是光明的。沒有什么是一定，處處都是未知，連她自己都不清楚的事情。我們也沒法去斷定到底有沒有邏輯上的出入。一開始，她說她鬼使神差地給秦奮打了電話，這個(gè)出場(chǎng)就給了觀眾暗示，這個(gè)壓抑到酗酒入眠的女人是不按常理出牌的，她的決定和行動(dòng)都可能是沒有道理沒有原因的。然后，在杭州，就出現(xiàn)了她不明所以地拉著秦奮去見方中信扮演的無能男人：出現(xiàn)了她找到秦奮，說要做他的女朋友。所以，后來突然選擇跳海，是有其性格上的合理性的，雖然影片確實(shí)缺少了點(diǎn)兒鋪墊和暗示。

這是個(gè)小人物秦奮的愛情故事，男主人公善良風(fēng)趣、女主人公美麗單純，在經(jīng)歷了一些痛苦和無奈后，兩個(gè)人走到了一起。一般說來，愛情敘事有兩種重要的劇情模式，一種是娜拉與海爾茂式，“相處難”模式：一種是羅密歐與朱麗葉式，“相聚難”模式。秦奮的故事就是“相聚難”式。《故事》的作者，美國(guó)影視理論家羅伯特·麥基談到愛情故事時(shí)說，我們要問的最重要的問題是：什么東西會(huì)阻止他們?受阻使愛情凸現(xiàn)。2000多年來，從希臘戲劇家米南德開始。所有的作家都是用“姑娘的父母”來回答這個(gè)問題。莎士比亞在《羅密歐與朱麗葉》中把這一常規(guī)擴(kuò)展為雙方的父母。但是隨著時(shí)代的發(fā)展，反對(duì)相愛的力量越來越小，父母從中作梗這一常規(guī)的阻力已經(jīng)從愛情作品中淡出。但是。沒有阻力，愛情就沒有辦法顯示出光輝，所以越來越多的編劇另辟蹊徑，馮小剛在這里就選擇了人物內(nèi)心的沖突這一愛情的阻力。

秦奮和梁笑笑愛情進(jìn)展的過程就是梁笑笑和自己的內(nèi)心進(jìn)行斗爭(zhēng)的過程。秦奮是個(gè)很有想法的人，他接受了一個(gè)愛著別人的女人，其實(shí)是相信這個(gè)女人會(huì)把那個(gè)男人的“一頁(yè)”翻過去的，于是在日本的北海道。秦奮每一次真情的告白都讓傷感的梁笑笑有說不出的溫暖。第一次是在拜佛之后的車?yán)?，坐在前面的秦奮轉(zhuǎn)過身深情地握住了笑笑的手，沒有語(yǔ)言，只有眼神。這種無聲的表達(dá)讓這個(gè)好似沒正經(jīng)的小人物多了一些讓觀眾瞬間觸動(dòng)的柔情。接著，在四姐妹酒屋之后。他來了一次語(yǔ)言表白，說如果笑笑愿意跟著他，那些公認(rèn)的美女陪他喝酒都不喝，唯有笑笑是唯一能醫(yī)治他心靈創(chuàng)傷的藥。后來，教堂懺悔后的車?yán)?，他說笑笑是主派來拯救他的。而能拯救笑笑的是秦奮他自己。在山上，穿上熊的毛皮的秦奮緊追不舍地又說自己很在乎笑笑。愿意隨時(shí)和她拜堂……影片對(duì)愛情的發(fā)展敘事是清晰的，一次次遞進(jìn)，一直到后來兩人在海邊的聊天，秦奮終于說出了那句話“我愛上你了!”如此算下來，到北海道之后，影片以秦奮的“追逐”為線。讓我們感覺到這是個(gè)關(guān)于愛情的故事。

正如上面的分析，我們可以看到這部影片還算清晰的愛情故事線。于是影片完成了基礎(chǔ)敘事。但是，我們不得不承認(rèn)，《非誠(chéng)勿擾》這部愛情喜劇。它的“愛情故事”是為“喜劇元素”服務(wù)的。且不說影片前半部分秦奮和各種女人見面的段落，只是說到了北海道之后。一個(gè)個(gè)精心設(shè)計(jì)的版塊雖然很吸引人?？墒呛蛺矍楣适碌陌l(fā)展沒有因果聯(lián)系，前面的情節(jié)并不能促進(jìn)后面愛情的發(fā)展，雖然導(dǎo)演在每次之后安排了秦奮對(duì)笑笑的表白并一次次深入，然而稍微想一下我們就會(huì)發(fā)現(xiàn)，這種一次次深入的表白還是略顯牽強(qiáng)的。這就是觀眾不覺中忽略愛情敘事的原因，愛情只是個(gè)線，把各種好玩的臺(tái)詞、精彩的情節(jié)串在一起，情節(jié)不是一環(huán)扣一環(huán)地為故事服務(wù)，而只是喜劇元素的組成部分。

當(dāng)然，用充分的喜劇元素取悅觀眾確實(shí)能夠保證商業(yè)上的成功，但是一個(gè)愛情故事被分割成一個(gè)個(gè)小品或者對(duì)口相聲的版塊，把抖包袱變成了吸引觀眾的法寶實(shí)在不應(yīng)該是電影主業(yè)。電影是用畫面進(jìn)行敘事的視聽藝術(shù)，不能把寶壓在曲藝藝術(shù)的組接上，它是有自己的敘事方式的。就電影藝術(shù)的創(chuàng)作主體而言，如何利用電影獨(dú)特的時(shí)空語(yǔ)言特質(zhì)去實(shí)現(xiàn)人類情感的傳遞和交流不僅是藝術(shù)審美需求，也是自身的人格體現(xiàn)。黑格爾說過，“美是理念的感性顯現(xiàn)”，而蘇珊朗格則說“藝術(shù)，是人類情感的符號(hào)形式的創(chuàng)造”，所以，作為一種視聽藝術(shù)的電影，藝術(shù)家首先要把電影藝術(shù)的外在表現(xiàn)形式和影片呈現(xiàn)的內(nèi)容有機(jī)結(jié)合起來，這種有機(jī)性就是“生命形式的重要特征”。當(dāng)然，很多時(shí)候，審美的實(shí)現(xiàn)是通過給觀眾以視聽感官的快感來完成的，作為喜劇。把觀眾逗樂也確實(shí)是一大要?jiǎng)?wù)。不可否認(rèn)，這部影片在這方面取得了很好的成績(jī)，但是真正優(yōu)秀的作品，肯定是給觀眾快感的同時(shí)還能夠觸動(dòng)觀眾的心靈，實(shí)現(xiàn)情感的交流，讓欣賞者產(chǎn)生愉悅感、自由感、美感。就像余秋雨老師所說，人類的審美活動(dòng)(當(dāng)然包括電影的審美)，是“人類自由的表征”，是“一種包含自由愉悅的思考，是審美意義上對(duì)人生意蘊(yùn)的整體性開發(fā)”?！斗钦\(chéng)勿擾》這部影片在商業(yè)上無疑是成功的，馮小剛和葛優(yōu)的完美組合帶來的個(gè)性化喜劇效果、片中美麗的景色行成的精致畫面、仔細(xì)雕琢過的能給觀眾帶來陌生化效果的情節(jié)都是它獨(dú)霸群雄的資本。但是，我們不僅希望被影片臺(tái)詞逗得開懷大笑、在影院的黑暗里忘記所有壓力郁悶沉浸于那個(gè)“夢(mèng)”中，更希望走出影院依然發(fā)現(xiàn)那是一個(gè)能讓我們深深感動(dòng)的好故事、是一部能給我們留下深刻印象、帶來無限審美享受的好作品。