摘要 電影音樂與語言、音響等聲音藝術(shù)一起和電影畫面構(gòu)成了電影藝術(shù)的物質(zhì)載體。電影音樂是音樂與電影兩者有機(jī)結(jié)合的產(chǎn)物，它既擴(kuò)展了音樂的表現(xiàn)空間，同時(shí)也擴(kuò)展了電影的聲音元素，豐富了電影的表現(xiàn)手段。許多音樂作品因被優(yōu)秀的影視作品選用而流傳，但更多的電影音樂，因其在電影中的作用使得影片給觀眾留下了深刻的印象。因此，任何一部優(yōu)秀的電影作品無一不是音樂與畫面珠聯(lián)璧合，相映生輝。

關(guān)鍵詞 音樂 電影 功用

電影作為一門時(shí)空兼容、聲畫并茂的視聽綜合藝術(shù)，有著獨(dú)特的表現(xiàn)形式，即用運(yùn)動(dòng)的畫面和與之相伴隨的聲音來傳達(dá)信息、表現(xiàn)思想、講述事件，由于它形象直觀、畫面生動(dòng)、音響逼真、音樂流暢，因而在眾多的藝術(shù)種類中。電影藝術(shù)獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷。其中，電影音樂與語言、音響等聲音藝術(shù)一起和電影畫面構(gòu)成了電影藝術(shù)的物質(zhì)載體，它們相輔相成，如影隨形，相得益彰。畫面賦予聲音以形態(tài)神韻，聲音則回報(bào)畫面以生命、現(xiàn)實(shí)感和生活氣息。那么，音樂在電影藝術(shù)當(dāng)中又有何功用呢?筆者現(xiàn)分述如下：

一、音畫同步，滿足人們的慣性認(rèn)知心理

一般而言，人們的審美活動(dòng)主要是依靠視覺和聽覺兩種感官，即由“能感受到形式美的眼睛，能聽得懂音樂的耳朵”來完成。人們常有這樣的感受，在觀看電影時(shí)。如果僅有視覺上表現(xiàn)的形象或氣氛，沒有聲音從聽覺上加以渲染與烘托。就會(huì)感到畫面像一杯白開水那樣淡而無味，無法長時(shí)間看下去，倘若配以音樂，畫面上的形象和氣氛則立刻顯得突出、立體和豐富起來。因此，人們本能地希望在電影觀看時(shí)眼、耳并用，同步感知電影所傳達(dá)的信息，而這也幾乎是一種下意識(shí)的習(xí)慣?！耙舢嬐健钡某霈F(xiàn)，則恰到好處地滿足了人們的這種慣性認(rèn)知心理。從而達(dá)到感官上對(duì)于信息接收的平衡。因此，德國電影音樂學(xué)家漢斯·艾斯勒對(duì)此解釋為，“音樂正足以當(dāng)做影像的解藥，因?yàn)橛^者目睹近乎真實(shí)世界的一切活動(dòng)時(shí)，卻聽不到一點(diǎn)相對(duì)應(yīng)的真實(shí)聲響，必然引發(fā)感官上的不適應(yīng)……因此，音樂不只用來填補(bǔ)影像所欠缺的真實(shí)生命感，更可以解除受眾在看影片時(shí)所產(chǎn)生的不適應(yīng)以及恐懼?！钡拇_，當(dāng)我們眼見畫面游走在虛構(gòu)與真實(shí)之間，如果聽不到一點(diǎn)相對(duì)應(yīng)的聲響，必定使我們的心理產(chǎn)生不適應(yīng)與排斥感。因而，電影音樂能讓畫面變得更具有說服力，使觀眾更容易有身臨其境的心理感受，緩和畫面靜默所帶來的壓力。

二、增強(qiáng)記憶，促進(jìn)電影信息的接收

法國電影評(píng)論家克·麥茨說過：“在完整的復(fù)現(xiàn)過程中，作為視覺元素的運(yùn)動(dòng)與聽覺元素是比鄰而立的?！北M管視覺、聽覺給人以不同的感受，但兩者之間會(huì)產(chǎn)生“聯(lián)覺”的現(xiàn)象，亦稱之為“通感”。根據(jù)實(shí)驗(yàn)表明：“僅用聽覺感知，3小時(shí)后能記憶所獲信息的70％，3天后為10％：僅用視覺感知，3小時(shí)后能記憶所獲信息的72％，3天后為20％：如果邊聽邊看，即聽看同時(shí)作用，3小時(shí)后能記憶所獲信息的85％，3天后仍能保持65％。”類似這些數(shù)據(jù)充分地印證了視聽結(jié)合的綜合感知，其接收、記憶信息的效率遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于某個(gè)單一感官的感知功能。而在電影節(jié)目中。音樂與畫面的成功結(jié)合，極大地豐富了電影這個(gè)復(fù)雜的彩色綜合體，多元化的音樂與多彩的畫面建立了一個(gè)立體的視聽空間，各種不同的音樂風(fēng)格、體裁等在電影中大量的運(yùn)用和出色的表現(xiàn)。給觀眾帶來了全新的視聽體驗(yàn)。增強(qiáng)了人們對(duì)電影信息的接收與記憶。

三、描繪環(huán)境，營造電影畫面的氛圍

美國著名作曲家赫爾曼說：“音樂實(shí)際上為觀眾提供了一系列無意識(shí)的支持。它不總是顯露的而且你也不必要知道它，但是它卻起到了應(yīng)有的作用?！北憩F(xiàn)情緒和氣氛是音樂的特長。在影片當(dāng)中，電影音樂不僅可以對(duì)畫面中的某種環(huán)境、景物或富于運(yùn)動(dòng)性的動(dòng)作。做出某種描繪，而且可以通過把握畫面上呈現(xiàn)出的視覺形象，用相應(yīng)的音樂形象來加以渲染和烘托。例如為影片畫面中緊張的追逐和格斗、狂奔的馬蹄、飛馳的汽車配置音樂。以法國影片《白鬃野馬》為例，牧主派人追趕那匹逃跑的野馬片斷，音樂是用持續(xù)的附點(diǎn)節(jié)奏和號(hào)角音型，營造出一種烈馬奔騰的特點(diǎn)，極富動(dòng)感。

又譬如：影片《我們的田野》，知識(shí)青年們到北大荒，初見白樺林，被眼前的景色深深吸引。這時(shí)。音樂運(yùn)用詩一般優(yōu)美的旋律、鋼琴清麗的音色、淡雅的和聲配器，深情的人聲哼唱，描繪出白樺林那美麗清新的情景，令人心曠神怡。

再譬如：香港導(dǎo)演王家衛(wèi)制作的影片《花樣年華》，講述的是60年代的香港。報(bào)館總編輯與一墻之隔的鄰居，公司女秘書蘇麗珍的邂逅。故事題材并不新，但表現(xiàn)手法卻很獨(dú)特，整個(gè)影片籠罩在淡淡的憂郁的氣氛之中。特別是音樂的運(yùn)用，那三拍子的緩慢、略帶憂傷的旋律在影片中多次出現(xiàn)，與畫面中蘇麗珍提著飯盒去買面，沿著狹窄、陰暗的小巷拾級(jí)而下。昏暗的路燈映出她修長的身影，燈光照在她郁郁寡歡的臉上等一系列悠緩的畫面相結(jié)合，刻畫和烘托出女主人公的孤獨(dú)與無奈，造成整個(gè)影片獨(dú)特的懷舊抒情的氣氛，給觀眾留下深刻的印象。

四、敘事功用，推動(dòng)影片情節(jié)的發(fā)展

電影音樂作為電影中的一大聲音元素。不單是營造電影氛圍的好助手。也是構(gòu)成電影語言的一部分。它不僅可以塑造人物形象。表明人物身份，更成為影片中人物與人物的交流工具，是影片敘事的另一重要手段。由于音樂能夠透過旋律、曲式、音調(diào)、歌詞等賦予影片人物鮮活的情感內(nèi)涵，因此它有時(shí)具象呈現(xiàn)，有時(shí)抽象表達(dá)。它們既可如同電影旁白屬于直接的敘事線索，亦可以成為隱含的敘事工具。放在不同情節(jié)、配合不同畫面，依靠觀眾的接收與想像加以發(fā)揮。

譬如：新西蘭影片《鋼琴課》，該片以維多利亞時(shí)代的陰郁氣氛為背景，描繪了啞巴鋼琴女教師與農(nóng)夫?qū)W生之間純真而深刻的愛情。在影片中，標(biāo)題為“心靈渴望歡樂”的音樂主題成為了女主角的代言人，女主角的情感世界以及她的人生觀被濃縮于音樂之中，又由音樂傳遞給觀眾。影片中的音樂，也因此不是普通意義上的音樂，它具有了語言的功能，向人們?cè)V說著女主角的情感和女主角對(duì)于自己視若生命的音樂的無比熱愛。

由此可見，電影音樂不再是簡單的音樂填充，而是它讓觀眾真切地參與到影片的敘事中，感受劇情的跌宕、人物命運(yùn)的多變。是與觀眾心神相通、情感交融的重要通道。

五、貫穿劇情 加強(qiáng)影片的完整性和統(tǒng)一性

在電影作品中，經(jīng)常可以看到把某一特定的場景、道具、語言、音樂等通過有目的的反復(fù)再現(xiàn)。起到貫穿劇情、統(tǒng)一結(jié)構(gòu)的作用。它們作為記憶和聯(lián)想的觸發(fā)物，使觀眾在腦海中不斷重現(xiàn)已經(jīng)在敘事過程中流逝的事物或事件，在舊事的反復(fù)重溫中把沉沒于時(shí)間中的聲音與畫面聯(lián)綴為一個(gè)完整的過程。從而深化認(rèn)識(shí)。而主題歌或主題音樂是電影當(dāng)中最常應(yīng)用的貫穿手法，也是概括影片主題思想、突出民俗特色、鋪墊影片情感基調(diào)的重要手段。它在影片當(dāng)中不斷再現(xiàn)或變化再現(xiàn)，不僅起著烘托畫面與揭示人物內(nèi)心活動(dòng)的作用，也反復(fù)刺激著觀眾對(duì)過去場景與情節(jié)的記憶。同時(shí)，主題音樂本身也因觀眾記憶內(nèi)容的增加，而被不斷賦予新的認(rèn)識(shí)和情感的負(fù)荷，使觀眾在舊曲每一次重聆中，不斷塑造屬于自己的愈來愈豐富和深刻的認(rèn)知與情感世界。

譬如：蘇聯(lián)影片《鄉(xiāng)村女教師》，貫穿整部影片的主題音樂取自柴科夫斯基的浪漫曲《在喧鬧的舞會(huì)上》。年輕的女主人公瓦爾瓦拉在畢業(yè)聯(lián)歡晚會(huì)上唱了這首浪漫曲，正是在這個(gè)場合她結(jié)識(shí)了后來成為她丈夫的那位革命者。伴隨著他們熱戀，這首深情的浪漫曲的主題發(fā)展成為熱情洋溢的交響音樂片斷。隨著劇情的發(fā)展。該音樂主題又以一種悲哀的面貌再現(xiàn)，它伴隨著丈夫犧牲的場面，造成深切悲哀的情緒氣氛。同畫面一起發(fā)展到悲劇性的高潮。這幾經(jīng)變化的音樂主題，始終縈繞在觀眾腦海，加強(qiáng)了影片的內(nèi)在完整性和統(tǒng)一性。

綜上所述，電影音樂是音樂與電影兩者有機(jī)結(jié)合的產(chǎn)物，它既擴(kuò)展了音樂的表現(xiàn)空間，豐富了音樂的存在樣式，同時(shí)也擴(kuò)展了電影的聲音元素，豐富了電影的表現(xiàn)手段。音樂在電影中為其增色添光，電影音樂也為音樂本身的藝術(shù)表現(xiàn)形式開辟了新天地，許多音樂作品因被優(yōu)秀的影視作品選用而流傳，但更多的電影音樂，因其在電影中的作用使得影片給觀眾留下了深刻的印象。因此，任何一部優(yōu)秀的電影作品無一不是音樂與畫面珠聯(lián)璧合，相映生輝。