摘要 水墨動(dòng)畫(huà)片以優(yōu)美的畫(huà)面、如詩(shī)的意境，豐富了動(dòng)畫(huà)片的藝術(shù)表現(xiàn)形式，是動(dòng)畫(huà)史上一個(gè)創(chuàng)舉，是國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片中的精品，它是一個(gè)標(biāo)志，更是一個(gè)傳奇。水墨動(dòng)畫(huà)片在技術(shù)上達(dá)到當(dāng)時(shí)世界一流水平，在藝術(shù)風(fēng)格上更是對(duì)形成獨(dú)樹(shù)一幟的中國(guó)動(dòng)畫(huà)學(xué)派起了重要的作用。它把典雅的中國(guó)水墨畫(huà)與動(dòng)畫(huà)電影相結(jié)合，創(chuàng)造出了具有中國(guó)藝術(shù)特色的動(dòng)畫(huà)形式，同時(shí)使水墨繪畫(huà)藝術(shù)有了更大的展示空間。

關(guān)鍵詞 水墨畫(huà) 藝術(shù)風(fēng)格 水墨動(dòng)畫(huà)

中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)主要受中國(guó)傳統(tǒng)文化的影響，是中國(guó)傳統(tǒng)人文思想的結(jié)晶，是中國(guó)哲學(xué)的行為性存在，是受中國(guó)儒、道、釋文化的影響而積淀形成的東方繪畫(huà)特有的表現(xiàn)形式。在中國(guó)文人的水墨畫(huà)中，繪畫(huà)追求精神意境。物質(zhì)的繪畫(huà)材料減到了最低的限度，精神內(nèi)容達(dá)到了最高的表現(xiàn)程度。

水墨動(dòng)畫(huà)將中國(guó)水墨畫(huà)人物、花鳥(niǎo)造形和環(huán)境空間造形的表現(xiàn)手段，運(yùn)用動(dòng)畫(huà)拍攝的特殊處理技巧把水墨畫(huà)構(gòu)圖和形象逐一拍攝下來(lái)，通過(guò)連續(xù)播放，使深淺、明暗的水墨，在動(dòng)起來(lái)以后達(dá)到均衡統(tǒng)一而又寫(xiě)意傳神的藝術(shù)效果。水墨畫(huà)在創(chuàng)作上重視構(gòu)思，講求“意在筆先”和形象思維，注重藝術(shù)形象的主客觀統(tǒng)一。由于并不十分追求物象表面的肖似，因此中國(guó)畫(huà)既可用全黑的水墨，也可用色彩或墨色結(jié)合來(lái)描繪對(duì)象。而越到后來(lái)，水墨所占比重愈大，其所用墨講求墨分五色，以調(diào)入水分的多寡和運(yùn)筆疾緩及筆觸的長(zhǎng)短大小的不同，造成了筆墨技巧的千變?nèi)f化和明暗調(diào)子的豐富多變。同時(shí)墨還可以與色相互結(jié)合，而又墨不礙色，色不礙墨，形成墨色互補(bǔ)的多樣性。它講求“隨類(lèi)賦彩”，注重的是對(duì)象的固有色，光源和環(huán)境色并不重要，一般不予考慮。水墨動(dòng)畫(huà)也是如此，可以不夸張地說(shuō)水墨動(dòng)畫(huà)就是會(huì)動(dòng)的水墨畫(huà)，每一貞畫(huà)面都是一幅優(yōu)美的水墨畫(huà)。

一、水墨畫(huà)的基本特征

水墨畫(huà)指純用水墨所作之畫(huà)，墨為主要原料加以清水的多少引為濃墨、淡墨、干墨、濕墨、焦墨等，畫(huà)出不同濃淡(黑、白、灰)層次。別有一番韻味稱為“墨韻”。而形成水墨為主的一種繪畫(huà)形式。基本要素有三：?jiǎn)渭冃浴⑾笳餍院妥匀恍?。以筆法為主導(dǎo)，充分發(fā)揮墨法的功能?！澳词巧敝改臐獾兓褪巧膶哟巫兓?。“墨分五彩”指色彩繽紛可以用多層次的水墨色度代替之。唐宋人畫(huà)山水多濕筆，出現(xiàn)“水暈?zāi)隆敝?，元人始用于筆，墨色更多變化，有“如兼五彩”的藝術(shù)效果。唐代王維提出“水墨為上”后人宗之，長(zhǎng)期以來(lái)水墨畫(huà)都在中國(guó)繪畫(huà)史上占有重要地位。

二、水墨動(dòng)畫(huà)片中的單色繪畫(huà)

單色繪畫(huà)是水墨畫(huà)的一個(gè)特點(diǎn)，給現(xiàn)代人的基本印象是以墨色濃淡構(gòu)成的繪畫(huà)形式，水墨動(dòng)畫(huà)片中也有所體現(xiàn)，這一大特色主要在于：不用色或少用色。我國(guó)出品的水墨動(dòng)畫(huà)片大都秉承著一特點(diǎn)，雖然運(yùn)用了顏色。但也是就物體自身的固有色而著色，單個(gè)事物一種顏色，并沒(méi)色彩變化有的只是色彩濃淡的變化。比如《牧笛》中竹林的場(chǎng)景，雖然動(dòng)畫(huà)師賦予竹林以固有的綠色，但僅僅是一種綠色，雖然沒(méi)有明暗、光影、環(huán)境色的變化，并不妨礙觀眾對(duì)于畫(huà)面的視覺(jué)感受。諸如此類(lèi)的色彩運(yùn)用在動(dòng)畫(huà)片中還有很多，影片《山水情》更是將單色繪畫(huà)這一特點(diǎn)運(yùn)用得爐火純青。這部影片都是以淡青色為主色調(diào)，其它顏色在畫(huà)面只占很少的比重起點(diǎn)綴的作用，淡青色也恰到好處配合著影片憂郁的基調(diào)。

三、水墨動(dòng)畫(huà)片中的黑白體系

我國(guó)水墨動(dòng)畫(huà)片中并沒(méi)有哪一部影片為純運(yùn)用黑、白而不用其它顏色的，但是都是在以黑和白為主導(dǎo)因素的前提下加以著色的。黑與白占畫(huà)面絕大多數(shù)的比重。在動(dòng)畫(huà)片中。水不再是藍(lán)的，沒(méi)有明暗，沒(méi)有波光也沒(méi)有倒影，水僅僅是畫(huà)面留白處的幾筆線條。白色的水，黑色的石配以白色的人物就表現(xiàn)出動(dòng)與靜的完美結(jié)合，如此簡(jiǎn)單的搭配正如胡東放先生闡述的那樣：“中國(guó)畫(huà)筆、墨、紙這三大繪畫(huà)材料要素相互結(jié)合之后，所形成的結(jié)果正是一個(gè)典型的黑白體系，這個(gè)黑白體系是中華民族對(duì)世界藝術(shù)所做的獨(dú)特的偉大的貢獻(xiàn)?！笨梢哉f(shuō)黑白體系是中國(guó)畫(huà)的一個(gè)重要的組成，正是有了黑與白所形成的特殊藝術(shù)效果使作為東方藝術(shù)代表的中國(guó)水墨畫(huà)又增色不少。正是由于世界上很少其他民族像中國(guó)人一樣把黑與白這兩個(gè)顏色放在所有顏色之上，所以它就成為中國(guó)畫(huà)區(qū)別于其它所有繪畫(huà)體系的重要標(biāo)志之一。動(dòng)畫(huà)片正是抓住了這一點(diǎn)才使之成為具有中國(guó)風(fēng)格的動(dòng)畫(huà)精品。

四、中國(guó)的水墨動(dòng)畫(huà)意境

意境是中國(guó)古代的一個(gè)重要美學(xué)概念。意境即藝術(shù)形象，是情與景的交融，主觀與客觀相結(jié)合的產(chǎn)物。意境的根源是自然和現(xiàn)實(shí)。意境的組成元素是生活中的景物和情感，心對(duì)物的感受，物對(duì)心的沖擊，情景交融。便產(chǎn)生了意境。李厚澤在《“意境”雜談》中說(shuō)：“‘意境’是‘意’——‘情’、‘理’與‘境’——‘形’、‘神’的統(tǒng)一，使客觀景物與主觀情趣的統(tǒng)一。藝術(shù)的境界正是具備了情、景、意、形、神多方面有機(jī)因素，綜合統(tǒng)一的結(jié)果。”水墨動(dòng)畫(huà)延續(xù)了中國(guó)水墨畫(huà)的意境。水墨動(dòng)畫(huà)源于中國(guó)的傳統(tǒng)水墨畫(huà)。在中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)中，把淡泊、飄逸、虛無(wú)、清雅、恬靜、縹緲、蕭散、沖融、簡(jiǎn)遠(yuǎn)、空靈、疏曠、寂寥發(fā)揮到了極境。水墨動(dòng)畫(huà)正是沿用中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的這種意境表述體系，展示另一個(gè)面貌的動(dòng)畫(huà)語(yǔ)言。