摘要 改革開放以采，思想開始解放，文藝創(chuàng)作開始多樣化起來，而其中表現(xiàn)人、關(guān)注人、關(guān)注人物心靈表現(xiàn)的人文主義創(chuàng)作思潮尤為突出，警察題材影視創(chuàng)作在眾多的題材中開始顯現(xiàn)，警察題材電視劇能夠受到如此歡迎，一是具有強(qiáng)烈的懸念感；二是通過對警察人生、命運(yùn)和心理的獨(dú)特思考，顯示時(shí)代的警偵文化；三是其在社會(huì)中所承擔(dān)的角色使然。

關(guān)鍵詞 警察題材 觀眾審美心理 編寫創(chuàng)作 社會(huì)角色

一

改革開放以來，思想開始解放，文藝創(chuàng)作開始多樣化起來，而其中表現(xiàn)人、關(guān)注人、關(guān)注人物心靈表現(xiàn)的人文主義創(chuàng)作思潮尤為突出，警察題材影視創(chuàng)作在眾多的題材中開始顯現(xiàn)。僅電視劇而言，《便衣警察》一劇的誕生，以后延伸到今天拍攝的并還能給人們留下一定印象的警察故事，譬如《天網(wǎng)》、《永不瞑目》、《大雪無痕》、《12·1大案》、《永不瞑目》、《刑警本色》、《重案六組》、《紅色康乃馨》、《絕不放過你》、《公安局長》、《較量》等電視劇有力地佐證了一個(gè)民間的文化理念，即“警察片”的故事性強(qiáng)、受眾性廣、娛樂性大。尤其是電視連續(xù)劇《便衣警察》一炮走紅，為警察題材電視劇贏得了巨大的聲譽(yù)，其主題歌《少年壯志不言愁》至今傳唱不衰。其中那句歌詞卻一直指引著日后國內(nèi)警察題材電視劇的發(fā)展：有奉獻(xiàn)有犧牲，“金色盾牌，熱血鑄就”。

二

警察題材電視劇為何能夠受到如此歡迎，且至今不見衰減之勢?電視受眾的感受非常重要。

從電視觀眾審美心理而言，它具有以下審美特點(diǎn)：一是具有強(qiáng)烈的懸念感。在每一部警察題材電視劇里，都是以偵破各種各樣撲朔迷離的案件為主要表現(xiàn)內(nèi)容，都程度不同地設(shè)置懸念，而隨著故事的不斷演繹中，刻畫或智勇雙全或陰險(xiǎn)狡詐的各色人物。觀眾和讀者陶醉在這種跌宕起伏的故事當(dāng)中，隨著案情的一步步明朗。他們開始緊繃著的心逐漸放松，極大地滿足了觀賞需求，完成了一次愉悅的審美體驗(yàn)，解密的懸念給予了明眾深切的觀賞期待，促使觀眾產(chǎn)生迫切的觀賞心理。

二是緊湊的而又具有不確定性因素的情節(jié)設(shè)置。這種設(shè)置邏輯縝密。雖一波未平一波又起，卻環(huán)環(huán)相扣，強(qiáng)大的吸引力吊足了觀眾的胃口，使得觀眾有強(qiáng)大的興趣去跟隨劇情發(fā)展。

三是劇情的陌生化。刑偵片所反映的生活內(nèi)容，在客觀上迎合了一般民眾的好奇心理，這種客觀性也正好符合藝術(shù)創(chuàng)作的一般規(guī)律，欣賞者求新、求奇，正是推動(dòng)藝術(shù)創(chuàng)作不斷獲得新的表現(xiàn)對象和表現(xiàn)手法，不斷向前發(fā)展的動(dòng)力。

四是符合受眾民族的審美文化心理。中國民眾自古就接受儒家的道德規(guī)范教育，有所謂的“仁義禮知信”五常之道，這顯然適用于人與人、人與社會(huì)的所有關(guān)系。而中國人一貫是按照這種審美文化標(biāo)準(zhǔn)行事，并信仰善有善報(bào)、惡有惡報(bào)，有懲惡揚(yáng)善的倫理道德觀。警察題材小說涵蓋了公安偵破、法制教育等多方面內(nèi)容，崇尚俠義、除暴安良，反映了最基本的區(qū)分善惡、懲惡揚(yáng)善的可貴因素，它的故事結(jié)局和主題，往往契合了中國人的深層文化心理，同時(shí)也滿足了當(dāng)今人們一般的心理安全需求，迎合了現(xiàn)代觀眾的欣賞趣味。

同時(shí)，警察題材電視劇中體現(xiàn)出來的記實(shí)的美學(xué)追求帶給電視受眾們的是一種與其他文藝題材完全不同的的感受——真實(shí)。

在眾多警察題材電視劇中，呈現(xiàn)在觀眾面前是一種嚴(yán)格建立在現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)上的藝術(shù)創(chuàng)作，它的材料來源均是在一線發(fā)生的個(gè)案。因此，作為這類題材的電視劇，它的一個(gè)美學(xué)追求。無疑就是記實(shí)美學(xué)。利用紀(jì)實(shí)手法營造曲折、危險(xiǎn)、心驚動(dòng)魄、真實(shí)的“正在進(jìn)行時(shí)”，是警察題材電視劇記實(shí)的特點(diǎn)，這個(gè)特點(diǎn)，使觀眾有身臨其境之感，更接近日常生活，更容易把自己融入到社會(huì)當(dāng)中去，用自己的生活經(jīng)驗(yàn)與之對照。這種美是非常質(zhì)樸的，自然的，真實(shí)的。這不僅要求創(chuàng)作材料、劇情的真實(shí)，也在很大程度上考驗(yàn)拍攝者的技巧使用，1993年，《九·一八大案》第一次采用紀(jì)實(shí)的手法，以其非職業(yè)演員的選用、長鏡頭拍攝的技巧，成為公安題材影視劇拍攝手法的一種嘗試與突破。緊隨而來的，是《中華之劍》、《中國大案錄》、《中國刑警》、《世紀(jì)大追捕》、《12，1槍殺大案》等紀(jì)實(shí)片相繼問世。也因此引起一次大的警察題材電視劇收視狂潮，收視率迅速提高。

“尋找英雄”的心理因素也是電視受眾喜愛這類題材的原因之一。早些時(shí)候，以《英雄無悔》為代表的公安劇，高大全的正面形象居熒屏主流，黑惡勢力只不過是一窩人見人打的老鼠形不成氣候。到《黑洞》、《黑冰》。正邪力量發(fā)生了明顯傾斜。“精英”罪犯與“弱智”警察被后來許多同題材的劇紛紛效仿，以至觀眾有些把握不住方向。好在隨后不久，熒屏中的正面形象有了一定程度的轉(zhuǎn)變，正邪雙方開始了真正意義上的比心智、比膽識(shí)、比毅力的正邪對抗，比較成功的作品包括《榮譽(yù)》、《公安局長》、《征服》、《絕對控制》等優(yōu)秀電視劇。從受眾角度來看，這也代表了人們尋找英雄、追求英雄、得到英雄的變化軌跡，也體現(xiàn)了人們對警察角色的定位：只有英雄，才能更好地佑國安邦護(hù)民。才有更為和諧社會(huì)的出現(xiàn)。這也是普通民眾的呼聲。

三

音樂家舒曼曾經(jīng)說過，藝術(shù)有三個(gè)死敵：平庸，千篇一律和粗制濫造。對生活保持全面性的好奇，乃是偉大創(chuàng)意人員成功的秘訣。難在創(chuàng)意，成在創(chuàng)意。在挫折、艱難和困境中凸顯頑強(qiáng)執(zhí)著的警察精神，弘揚(yáng)符合時(shí)代風(fēng)尚的英雄主義氣概，體現(xiàn)作為社會(huì)人的人本價(jià)值。是許多公安題材電影創(chuàng)作人員著力追求的目標(biāo)。通過警偵片給予觀賞者不同角度的教化，是警察題材電視劇創(chuàng)作者的工作宗旨。電視的藝術(shù)創(chuàng)新仍然是中國警偵題材電視一個(gè)重要的努力方向。創(chuàng)作者希望通過對警察人生、命運(yùn)和心理的獨(dú)特思考，藉藝術(shù)個(gè)性特征明顯的表現(xiàn)形式投射在電視上，以顯示時(shí)代的警偵文化。

根據(jù)這十多年的投入效果來分析，警偵文化通過電視劇得以傳播，目的看來已是達(dá)到了。不僅有助于對我國司法機(jī)關(guān)工作和形象的正面認(rèn)識(shí)。由于一小部分司法人員的失職與腐敗。社會(huì)大眾對我國的司法工作是存在不同程度的負(fù)面認(rèn)識(shí)的。一些優(yōu)秀警察題材電視劇的播放。在很大程度上矯正和提高了觀眾的認(rèn)識(shí)，對提高觀眾對社會(huì)正義的信心，對生活、社會(huì)、人生持積極樂觀的態(tài)度。起到了很好的教化作用。二是這類題材電視劇內(nèi)容豐富，反映的生活面廣闊，有助于擴(kuò)展觀賞者的社會(huì)視野和觀察深度。譬如《國家權(quán)力》、《黑洞》、《重案六組》這些電視劇，下自一般的小刑事案件，大至省市領(lǐng)導(dǎo)層的腐敗內(nèi)幕，綜合起來，就能讓觀眾對當(dāng)前國家政治、經(jīng)濟(jì)、社會(huì)情勢等方面的認(rèn)知。獲得既深且廣的角度，所傳達(dá)出的社會(huì)信息非常豐富，提升了廣大觀眾對社會(huì)情勢的知情權(quán)，加強(qiáng)了他們對精神文明建設(shè)的參與意識(shí)，積極作用是十分明顯的，得到了社會(huì)的肯定與認(rèn)可，對社會(huì)的和諧穩(wěn)定發(fā)展起到了極大的推動(dòng)作用。

因此，警察題材電視劇究竟應(yīng)當(dāng)宣揚(yáng)些什么?警察電視劇在創(chuàng)作過程中應(yīng)該注意些什么?這已成為擺在創(chuàng)作者面前的一個(gè)不容忽視的問題。其中涵蓋的陰謀、暴力、懸念、戲劇性、正邪對抗以及穿插的各種層面的情感問題成為“看點(diǎn)”的情況下。是將犯罪分子的狡黠與殘忍以及犯罪手法描繪得惟妙惟肖，抑或是將刑偵人員的偵破過程巨細(xì)無遺展現(xiàn)在觀眾的面前以達(dá)吸引觀眾之目的而陷入一種怪圈?藝術(shù)來源于生活，但也應(yīng)高于生活。不在于寫什么，而在于怎么寫。警察題材電視作品的創(chuàng)作關(guān)鍵還在于創(chuàng)作者的價(jià)值取向與道德取向，如何看待受眾的審美心理及想法，怎么將警察的形象更好地體現(xiàn)出來，如何更加精益求精，創(chuàng)作出更好的作品以達(dá)到懲惡揚(yáng)善的目的，是他們應(yīng)認(rèn)真思考的，也是他們應(yīng)擔(dān)負(fù)的義不容辭的社會(huì)責(zé)任。

四

丹納曾說：“每個(gè)形勢產(chǎn)生一種精神狀態(tài)，接著產(chǎn)生一批與精神狀態(tài)相適應(yīng)的藝術(shù)品?！瓡r(shí)代的趨向始終占著統(tǒng)治的地位?！?/p>

警察題材電視劇的走紅，除了以上原因，主要的是它在社會(huì)中所起的角色所然，還是黨和政府的喉舌。更是社會(huì)的前進(jìn)與法制進(jìn)程的不斷前行決定的。

作為黨和政府的喉舌，對于宣傳、教育、感化、啟蒙這種自上而下的使命感看得非常重。宣傳、教育、感化、啟蒙民眾是黨的喉舌的重要社會(huì)使命。中國電視劇是如此，警察題材電視劇更是如此。

如中央電視臺(tái)一套黃金時(shí)間播出的22集警察題材電視連續(xù)劇《榮譽(yù)》講述的是由于中原市發(fā)生了一系列惡性案件，原公安局長郝鋼被罷免，從小城調(diào)來的林敬東臨危授命，走馬上任。林敬東知道。要想讓這一切成為過去，首先要樹立公安的形象，他需要一場勝利讓中原市一萬多名公安民警恢復(fù)自信。就在這時(shí)，大元公司發(fā)生了兩名女職員被歹徒綁架，面對眾人不信任的目光，林敬東知道，這對自己是機(jī)會(huì)，對中原市的一萬多名公安民警更是機(jī)會(huì)。于是他親自了解案情，部署破案。他告訴手下民警，“人活一張臉，樹活一張皮”，榮譽(yù)是警察的臉，更是警察的命。于是，中原警察為了榮譽(yù)，和劫持人質(zhì)的歹徒展開一場斗智斗勇的戰(zhàn)斗……正義與邪惡的較量，智慧與陰謀的比試。正是在這一系列警察與罪犯的較量中，林敬東和其他干警一道維護(hù)了國家的利益和警察的榮譽(yù)。因工作失職被免職的原公安局長郝鋼。為了揪出警察內(nèi)奸，同樣為了警察的榮譽(yù)而光榮犧牲。

與近年來眾多的公安題材電視劇相比，《榮譽(yù)》有著自己的特點(diǎn)，就是整個(gè)主題非常鮮明，政府喉舌的功能在其中完美體現(xiàn)：“在困難面前我們沒有什么可說的，因?yàn)槲覀兂缘氖侨嗣竦募Z食，穿的是公安的制服，就應(yīng)該為了警察的榮譽(yù)而戰(zhàn)!”鏗鏘有力，擲地有聲，這就是政府的隊(duì)伍。就是保護(hù)人民的隊(duì)伍，我們還有什么理由懷疑他們?我們還有什么理由不相信他們?!

諸如此類的劇還有很多，《公安局長》等就屬此類。

而前段時(shí)間剛剛播放的電視劇《交通警察》將交通警察支隊(duì)長孫立偉這個(gè)平凡而又偉大的交通警察形象搬上了電視熒屏，通過描述他的人生遭遇、喜怒哀樂，把萬千世界的精彩復(fù)雜濃縮于一體，努力把私人情感與普世大眾情感、個(gè)人利益與國家民族利益聯(lián)系起來，從而盡可能折射出整個(gè)社會(huì)和時(shí)代的大風(fēng)貌，傳遞出以愛國主義為核心的民族精神和以改革開放為核心的時(shí)代精神，促進(jìn)社會(huì)與家庭的和諧，以及人與人、人與社會(huì)、人與自然、人自身內(nèi)心的和諧，它的主旋律是和諧社會(huì)，積極健康向上的。它帶給觀眾審美愉悅的同時(shí)傳遞了一種力量，感召人們手挽手、肩并肩，帶給生命火樣的溫暖。

表現(xiàn)人文精神，表現(xiàn)社會(huì)前進(jìn)，構(gòu)建和諧社會(huì)的影片，自然會(huì)受到百姓的喜愛。

更重要的是，警察題材電視劇的走紅，受到百姓的喜愛，從很大程度上，推動(dòng)了中國的社會(huì)法制建設(shè)和法治建設(shè)不斷前行。隨著警察題材電視劇的大面積鋪開，為建設(shè)平安中國、構(gòu)建和諧社會(huì)、促進(jìn)經(jīng)濟(jì)社會(huì)發(fā)展、創(chuàng)造良好的社會(huì)環(huán)境和法制氛圍起到了重要的作用。

那么，還有什么理由，讓我們不愛警察題材影視作品呢?