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        愛的詠嘆與變奏

        2009-12-31 00:00:00周麗佳
        電影評介 2009年7期

        [摘要]《2046》是王家衛(wèi)繼《花樣年華)》后花五年時間、精雕細(xì)琢的大作,他曾說:“這部片是我過去所有電影的總結(jié)?!痹陔娪耙魳返倪\(yùn)用上,影片中三位女子的命運(yùn)與愛戀,化作一首又一首的癡情詠嘆調(diào)。王家衛(wèi)式的愛情,也從中變奏出來,幾位女主人公,各自隨命運(yùn)飄浮,編寫著屬于她們的主題曲。

        [關(guān)鍵詞]王家衛(wèi) 《2046》 音樂 命運(yùn)

        《2046》是什么?是一組數(shù)字、一個年代、一間房號,還是一班列車?是一個男人與五個女人癡纏、是時空交錯的愛嗔怨恨,也是冷熱難解的愛情囈語。

        《2046》是王家衛(wèi)繼《花樣年華》后用五年時間精雕細(xì)琢的大作,他曾說:“這部片是我過去所有電影的總結(jié)?!彪娪耙魳芬餐瑯雨嚾輳?qiáng)勁,無論配樂、挑歌,也都是一流之選。

        王家衛(wèi)說,《2046》的故事源于《諾瑪》、《托斯卡》及《蝴蝶夫人》三部歌劇。三部以女性為名字的歌劇,無疑是圍繞著三個美麗的女子展開,一個癡情無限,一個妒忌心強(qiáng),一個戀愛至死。紅塵愛恨,都借這三位女子的命運(yùn)與愛戀,化作一首又一首的癡情詠嘆調(diào)。王家衛(wèi)式的愛情,也從中變奏出來,周慕云、蘇麗珍、王靜雯、白玲、露露(咪咪),各自隨命運(yùn)飄浮,編寫著屬于他們的主題曲。

        蘇麗珍“長途旅行”

        兩位蘇麗珍(鞏俐/張曼玉飾)的主題曲是梅林茂的“長途旅行”,主旋律由胡琴聲似的大提琴帶出,娓娓道出張愛玲《傾城之戀》式的一言難盡的故事,中段加入電子合成器的魔幻顫音,隱藏著不安,情感的復(fù)雜盡在于此。

        音樂一出,我們看見穿黑旗袍的黑蜘蛛蘇麗珍(鞏俐飾)在路上走著,左手戴著一只黑色手套,如此神秘,一如她的過去。此曲在電影中數(shù)次出現(xiàn),畫面穿插另一個蘇麗珍(張曼玉飾)的片段。兩個女人,同叫周慕云一籌莫展。

        露露/咪咪“Siboney+Perfidia”

        曾經(jīng),那是屬于《阿飛正傳》中旭仔(張國榮飾)的音樂,地點(diǎn)是菲律賓,畫面一片綠。音樂跟隨旭仔那不羈的步伐,大搖大擺步入空曠簡陋的火車站大廳,兩種不同的鼓聲先后響起,然后夾著鈴鼓、響葫蘆、響板……各色敲擊樂器都隨節(jié)奏逐步加入。令旋律的質(zhì)感豐富起來,畫面見旭仔扭著身軀在點(diǎn)唱機(jī)前,大概是剛把一枚影幣投入點(diǎn)唱機(jī)。

        在《2046》中,我們看見露露(劉嘉玲飾)的時候,她在夜總會流連。不過樣子成熟,更多了一份滄桑,伴她出場的也是隱約傳來的“Siboney”,只是非常微弱。音樂盡管因旭仔的遠(yuǎn)去變的微弱,但露露背后一直有著旭仔的影子,音容宛在。

        然后是“Perfidia”,《阿飛正傳》中旭仔臨死前,“PerfIdia”的音樂響起,它早已具象化了旭仔。《2046》中“Perfidia”出現(xiàn)的時候,也是伴著露露出場,畫外音是周慕云的旁白,他說,她一直在尋找像旭仔的男人,盡管錯愛,盡管傷害,但她畢竟是那個故事的女主角。對露露來說,生命的全部就是尋找百分之百像旭仔的男人。那是她生命的詛咒,也是她的主題曲。音樂的延伸。也是她生命中錯愛的延續(xù)。

        王靜雯“Casta Diva”(節(jié)選自歌劇《諾瑪》)

        她叫王靜雯(王菲飾),一開始,就被父親勒令不準(zhǔn)跟日本情人(木村拓哉飾)交往,每次指責(zé)女兒的時候,他就把歌劇放到極大聲,中國人的特性,家丑不可外揚(yáng)。而歌劇反過來卻表述了王靜雯的心境。無論她在外抱著愛人,還是一個人在東方酒店的天臺上或者幽閉的房間守望她的癡情,反反覆覆練習(xí)日語,伴隨畫面的都是《諾瑪》的“Casta Diva”(圣潔的女神)。

        這出歌劇是意大利歌劇作家貝利尼于1831年的登峰造極之作,也是意大利美聲歌劇最完美的典范。該劇最受歡迎的一首詠嘆調(diào),是“Casta Diva”,純潔的獨(dú)唱女高音飄蕩在合唱聲部之上,如夢如幻。宛如最深情最卑微的愛。

        盡管《諾瑪》在當(dāng)時極受歡迎,但貝利尼在父母反對下的戀愛卻未能成功,也許這就是《諾瑪》的靈感來源吧!人生如戲,戲如人生,一樣充滿遺憾。王靜雯也許知道這個故事,也許不知道,但音樂的旋律與女聲早表現(xiàn)出了那份哀傷。

        白玲“Siboney”(康妮·弗朗西斯版本)

        原本含蓄的旋律變的張揚(yáng),這就是康妮·弗朗西斯的聲音與旋律的化學(xué)反應(yīng)。她的唱腔慵懶。極盡挑逗、野性、誘惑。叫人的欲念擴(kuò)張,仿佛要把女性最原始的天賦發(fā)揮的極致,正像白玲(章子怡飾)。

        音樂開始,白玲一身旗袍,包裹著誘人的身體,搔首弄姿,這個女子愛恨分明,不愛你時。她可以擺出神圣不可侵犯的端莊。正氣凜然,大巴掌直打到你的臉上:只要愛上,她卻又可以放下自尊,低到塵埃里。

        看她打電話時的賣弄,很容易被她的霸氣唬?。旱娝谙蛔永锓e蓄一張又一張的十元鈔票,卻突然教你由憐生愛。她不過是《2046》中最平凡真實(shí)的女子,不曾得到周慕云的一點(diǎn)點(diǎn)真愛。對周慕云,她初以為勝券在握,跟他玩著欲迎還拒的游戲。之后,她愛上了他,卻如此一廂情愿。他越是表明心態(tài)。表示逢場作戲,她越是泥足深陷,不能自拔。

        白玲令人聯(lián)想起露露,那個對“無腳鳥”旭仔一往情深的女子,一樣風(fēng)情萬種,一樣義無反顧。白玲跟露露被賦予著同樣的旋律——“Siboney”。只是屬于白玲的版本更加奔放張狂。因?yàn)樗€年輕。但骨子里,白玲不過是另一個露露,她們殊途同歸。

        周慕云“Sway+Sysiphos at work+迷失+波羅奈舞曲”

        《2046》的周慕云,游樂于聲色犬馬,如魚得水;武俠奇情香艷小說樣樣手到擒來。于是迪恩·馬丁的“Sway”自然是他的一面寫照——主唱本身就是縱情酒色之徒,唱起這首調(diào)情味道很濃的舞曲格外輕佻浮夸:“跟我舞吧,讓我搖擺起來吧!”(Dance withme,Make me sway)。迪恩·馬丁低沉的聲線,唱出周慕云的浪子心聲,他決意讓自己不再被情愛牽絆。當(dāng)周慕云第一次踏入白玲的房間,白玲的唱機(jī),就播著這首歌曲,它正是在暗指他。

        皮爾·拉本的“Sysiphos at work”和梅林茂的“迷失”是周慕云黑暗一面的寫照。他因?yàn)橐粋€曾經(jīng)深愛的女人,叫這個來自金邊的黑蜘蛛蘇麗珍跟他走,哪怕不知道她的過去,只因她們有著一樣的名字——那是一場最美麗的誤會,盡顯愛的悲情。皮爾·拉本以不同的樂器,不斷呈現(xiàn)一種糾結(jié)的心理情緒,平靜的情感隨旋律與音色逐漸下墜,直至虛無縹緲的境地。

        至于梅林茂的“迷失”,又別有一番景象。周慕云說。在《2046》的時候,他開始幻想自己是一個日本人,在一列離開2046的火車上,愛上遲鈍了的機(jī)械人,開始時寂寞、枯燥,沒多久才發(fā)現(xiàn),他說的那個虛構(gòu)的人,原來就是真實(shí)的自己。“迷失”是沉甸甸的開始,琴鍵被用力的敲打,弦樂中滿滿的旋律下拖著一條沉重的尾巴,管樂則相對軟弱乏力。

        情路上的周慕云,只是一名迷失的男子。他的靈魂,都在其小說世界變的有血有肉。因?yàn)殄e過了一段無法掌握的真愛,從此埋下痛苦,自我放逐于聲色,讓情場變作歡場,只求翩翩起舞,不求停下來尋找歸宿。梅林茂的另一首“波羅奈舞曲”就是周慕云價值觀嬗變的見證。該曲的圓舞曲環(huán)環(huán)相扣,像周慕云恣意地玩弄白玲,然后是另一個白玲、再一個白玲。至于那段延伸開展的旋律,周慕云曾借露露的角色說過一番話,可以作這支圓舞曲的終極定義,“在她的身上,我學(xué)會一樣?xùn)|西。只要你不放棄。你就永遠(yuǎn)還有機(jī)會。”

        對于不以故事情節(jié)取勝的王家衛(wèi),極具個性化色彩的情感體驗(yàn)、細(xì)膩的人物心理剖析、整體的懷舊其情感渲染和Mv式的畫面鏡頭風(fēng)格均是其電影的閃光點(diǎn)。這些看似散亂的影片特色,正是在電影音樂的運(yùn)用中得以呈現(xiàn)。可以說,電影音樂不僅是王家衛(wèi)的電影的構(gòu)成部分,更是其內(nèi)在靈魂的吶喊,是其電影中各個因素整合、作用的關(guān)鍵。正如電影音樂大師伯納德·赫爾曼所說:“電影音樂不僅是聯(lián)系銀幕和觀眾的紐帶,它包含的一切,將一切電影效果統(tǒng)一成一種奇特的體現(xiàn)?!?/p>

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