[摘要]陳嘉上新版《畫皮》，一反蒲松齡原著規(guī)勸世人的諷喻色彩，也擯棄了以往改編作品中所慣有的恐怖元素，另辟蹊徑，著力在人與人、人與妖以及妖與妖之間復(fù)雜而詭譎多變的情感關(guān)系上進(jìn)行探討，把一個(gè)因食色而自食苦果的寓言性故事重新打造為一曲溫情、凄美、生死不渝的愛情詠嘆，并吸納言情、武俠、魔幻等商業(yè)性元素，異彩紛呈，風(fēng)格迥異，在令人耳目一新、刷新觀眾審美期待的同時(shí)，也在經(jīng)典名著影視改編、傳統(tǒng)文化資源再挖掘上具有一定的探索意義。

[關(guān)鍵詞]欲望 愛情

類型融合下的視聽盛宴

比之原著，新版《畫皮》在原來相對簡化的三角關(guān)系王生(陳坤)、佩蓉(趙薇)和小唯(周迅)之外，又另外引入了龐勇(甄子丹)、夏冰(孫儷)和小易(戚玉武)三個(gè)重要角色，在人物關(guān)系設(shè)置上大大加劇了人性之間的沖突。極力渲染各種復(fù)雜的情感關(guān)系，濃墨重彩地突出本劇的情愛主題。由此，原著由貪色、不忠而終致害己害人的寓言主題被改寫為一幕蕩氣回腸、纏綿悱惻的愛情傳奇。

新版電影比原著不僅在敘事主題、策略和結(jié)構(gòu)上做了很大改造，而且為了突出商業(yè)觀賞性、視聽震撼性和審美奇觀性，增強(qiáng)對觀眾的心理沖擊力，引入了言情、武俠、魔幻等多種類型元素。作為一部成功的商業(yè)大片，新版《畫皮》調(diào)動(dòng)了各種藝術(shù)表現(xiàn)手段，熔于一爐，減少了恐怖鏡頭或可以讓人生發(fā)恐怖想象的意象性事物。顛覆了人們以往對于《畫皮》故事的既有認(rèn)知，使本片成為現(xiàn)代意義上對于愛情、婚姻、善惡等命題進(jìn)行重新審視和闡釋的獨(dú)特文本。

影片中，三男三女雖然身份各異，人妖殊途，但沒有一個(gè)不癡情于兒女情長的，把蒲松齡筆下一個(gè)原本帶有恐怖色彩的諷喻性寓言故事整合成一部纏綿悱惻的愛情片，這也難怪，編導(dǎo)要?jiǎng)?chuàng)新、要票房，就必然另辟蹊徑，不可能因循前人走過的老路。言情之外，編導(dǎo)還刻意設(shè)置難度。讓故事更曲折動(dòng)人，把幾個(gè)主要人物和配角變成武功高手，比如王生在原著中本是一文弱書生，本片中則搖身一變?yōu)槲奈潆p全、英姿瀟灑的大將軍；新增人物龐勇更是神勇無敵，在戰(zhàn)場上令敵人文風(fēng)喪膽，連妖怪也懼他三分；那個(gè)美女道士夏冰雖然武藝不高，體內(nèi)倒是流淌著不同于常人的血液：蜥蜴精小易功夫就更了得，還會隱身的法術(shù)。這些都無不帶有武俠、魔幻片的典型色彩，為票房奠定了一定基礎(chǔ)。

欲望糾結(jié)中的愛情傳奇

該片開場，在西域大漠的一場決戰(zhàn)中，將軍王生在鮮血淋漓的敵軍帷帳中第一次遭遇了妖艷嫵媚的小唯，不知是出于人性的憐憫，抑或是男人潛在的欲望，帶走了她。小唯被安置在王府大院，以一種曖昧不明的身份存在著，她的真實(shí)身份既不能被證明，也不能晉身為她所夢寐以求的王生的小妾，就這樣尷尬地橫亙在王生和夫人佩蓉之間。小唯之于王生，成了他潛意識中色之意象，幾次三番，她在王生的夢里妖冶而迷離地游走。即使在王生和佩蓉最親密的時(shí)刻，那張熟悉的面容也會突然幻化為小唯如花似玉的臉龐，尤其在王生最后一場夢里，男人口口聲聲辯解著“不管她是人是妖，都迷不倒我”這樣信誓旦旦的話，但在他迷惘的眼光中，忽然鏡頭一轉(zhuǎn)，小唯由深不可測的水中慢慢浮上來，如妖如蛇，渾身散發(fā)著詭異的色之誘惑……王生由夢中醒來，鬼使神差，抑或是本能驅(qū)使，不由自主地向小唯的房間走去。至此，這個(gè)男人的欲望已不言而喻，控制得住行為和言語，卻抑制不住內(nèi)心的真實(shí)情感和幻想。他處處維護(hù)小唯，也是這種男人的潛意識在作祟。但是，他也是愛小唯的，情與色原不可分，編導(dǎo)只不過在揭示人物潛意識的同時(shí)，把鏡頭主要對準(zhǔn)了人性中愛的部分。相比原著中王生徹頭徹尾的貪色，影片力圖把王生重新塑造為一個(gè)重情重義的好男人形象。但是他要做一個(gè)好男人也難，自始至終痛苦、隱忍地徘徊在兩個(gè)女人之間。當(dāng)王生最初被佩蓉選擇，成為和龐勇之間的優(yōu)勝者時(shí)，愛情和責(zé)任都促使他做一個(gè)好丈夫，為妻子、為兄弟。但是他最后既做不了好男人，亦做不成好兄弟。當(dāng)佩蓉發(fā)現(xiàn)小唯反常之處，他不相信：繼而佩蓉被冤枉被傷害，他又無力保護(hù)：同時(shí)他也無力保護(hù)全城百姓，還要靠老婆的面子來挽留昔日的兄弟龐勇來除妖。在處于佩蓉、小唯這樣的兩女一男三角關(guān)系鏈中，他不是一個(gè)好男人及好情人：而在處于佩蓉、龐勇這樣兩男一女三角關(guān)系鏈中，他不是一個(gè)好男人也不是好兄弟：即使在處于小唯、小易這樣的三角模式中他也是以第三者形象出現(xiàn)的。男人的軟弱、虛偽和妥協(xié)在片尾他對小唯說出“我愛你，但是我已經(jīng)有佩蓉了”這樣的話時(shí)，被揭示的淋漓盡致，這也許在某種意義上是現(xiàn)代都市男人的一種影射。雖然如此，在愛情面前他到底還是坦誠和勇敢的，為了愛。他最終選擇了慨然赴死，以死挽救妻子的生命，正是這一點(diǎn)，深深打動(dòng)了修煉千年的白狐。成就了一則浪漫而不無悲情色彩的愛情傳說。

相比王生，佩蓉、小唯包括龐勇、夏冰甚或小易，愛得似乎都更加徹底，更加勇敢和義無反顧。佩蓉深愛王生，在她看出王生也心儀小唯時(shí)主動(dòng)以姐姐的身份提出要丈夫納她為妾，甚至為了丈夫和大家的生命安全而毅然蒙冤赴死，在面對小唯以妖毒相逼時(shí)，她說出“你根本不知道，什么叫做愛”!然后含笑服毒，凜然有男兒氣，不乏英雄豪邁，這是愛讓她有了這種大無畏的勇氣，她以自己的生命印證了對丈夫的真愛。愛之深、情之至方能為其死。小唯也是全片濃墨重彩塑造的一個(gè)人物。她對王生的愛似乎在第一眼見到他時(shí)就注定了，是那種古典的一見鐘情，可是妖若愛上了凡人，她要得到所愛的人就要付出常人所無的代價(jià)，這永遠(yuǎn)是一個(gè)充滿戲劇性的話題。愛在小唯身上，成了可望不可即的一種信仰。她要愛凡人就得首先變成人，要變成人就要不斷的食人心，人性與妖性不斷的交織、爭斗，最終，還是人性戰(zhàn)勝了妖性，為了愛。她犧牲了自我，成全了所愛的人。也懂得了愛的真義，完成了生命的升華。龐勇這個(gè)人物是最模糊的，這個(gè)人物的設(shè)置好像只是為了加大戲劇的可觀賞性。他對佩蓉的深愛是為了襯托佩蓉的好呢，還是突出王生的軟弱?他的一切的行為動(dòng)機(jī)好像都是為了救佩蓉。這也是一個(gè)曖昧的形象，在他心里對初戀念念不忘，所以可以以死相救。夏冰在原著中是一個(gè)道士的形象，在影片中改為女道士增加了情感關(guān)系的復(fù)雜性。小易這個(gè)形象的設(shè)置。則在一定程度上豐富了對于愛的主題的展現(xiàn)。在影片中他雖然挖人心、吃蚊子，面目可憎，但是他對小唯愛的癡情，死心塌地，在他死的那一刻，灰飛煙滅，星流云散，借助電腦特技，呈現(xiàn)出一種悲涼的美，只要是愛了，無論美丑、善惡，都具有一種撼人心魄的感人力量，這也許是編導(dǎo)想通過他所傳達(dá)給觀眾的一種認(rèn)識。

本片在人與人、人與妖、妖與妖之間多重關(guān)系上進(jìn)行敘事架構(gòu)，力圖在愛情這個(gè)統(tǒng)一的主題下面。細(xì)致地展示各種欲望的沖突，以及由沖突帶來的啟示。并涵蓋進(jìn)編導(dǎo)對于何為真愛的形而上思索。這種思索，既關(guān)乎人性最深層最真實(shí)的原始欲望，更關(guān)乎一種能夠超越欲望、引領(lǐng)人高尚的唯美愛情。

憎惡交織中的人性沖突

在敘事結(jié)構(gòu)上，原著也擁有一個(gè)包含戲劇沖突的二元結(jié)構(gòu)，但是并沒有一個(gè)非常明確的善惡判斷，僅有道德批判和警世意義。里面的主要人物都是可憐、可笑又可悲的，作者著意鞭撻，但并沒有著意弘揚(yáng)什么，新版《畫皮》為了敘事的深入展開和便于營造人物之間的沖突，明顯加劇了善惡對立統(tǒng)一間的矛盾性，或者可以說，原著并不想著力表達(dá)一個(gè)所謂善惡的主題，而影片為了更出戲，更改了原著中的人物內(nèi)涵，從而在人物關(guān)系基礎(chǔ)上衍生出了一個(gè)新的敘事方向。

在影片中，主角王生不再僅僅是好色得報(bào)這樣一個(gè)封建浮浪子弟形象，被改寫為一個(gè)多情但不濫情、富有責(zé)任感的具有現(xiàn)代意義的男人形象，而女妖小唯也不再像原著那樣只是單純地害人，她被賦予了愛情的需要，不再僅僅是妖也具有了人性。以他們?yōu)榇淼膬煞疥嚑I，佩蓉、龐勇、夏冰和小易等，他們幾個(gè)在道德立場上則是非常明確的，無論是出于善還是惡的動(dòng)機(jī)，都圍繞愛的主題，在對愛的追求中人與妖皆得到升華，其實(shí)無論是寫人還是寫妖。歸根結(jié)底還是在寫人性，經(jīng)由一系列生死難猜的考驗(yàn)和斗智斗勇的角力，在善與惡的辯證循環(huán)中，我們看到了最深層的人性。

必須指出的是，基于本片新的敘事策略，“畫皮”所具有的潛在象征性和豐富意象性更加曖昧和多義，指向游移不定。更加凸顯了人性之中善惡交織共存的復(fù)雜狀況。按照本片的敘事邏輯，帶著一張美麗“畫皮”的狐妖小唯雖然是罪魁禍?zhǔn)?，害死了很多無辜百姓，也害死了佩蓉，但是王生的包庇和占有欲恐怕縱容了罪惡和恐怖事件發(fā)生。而且他一直努力地以好男人形象出現(xiàn)，實(shí)際上他在向小唯說出“恐怕這世上沒有人會不喜歡你”這樣的話時(shí)。他的潛意識已暴露無遺，但是面向妻子、好友和眾人時(shí)還依然矢口否認(rèn)，他是沒有小唯那張華麗但讓人驚心動(dòng)魄的“畫皮”。但是誰能畫出這男人的真心?小唯是帶著“畫皮”的女妖，雖然殘害無辜，終是癡情不改、為愛而死，她的心是追逐愛的，似乎在惡之外，與“畫皮”的美麗又不無相稱之處。那么，我們在“畫皮”之內(nèi)，到底看不透誰的心呢?“畫皮”的指向性與原著相比。似乎有所偏移和更加模糊。

當(dāng)王生在妻子自殺前，深情告白“你是我妻子，無論你是人是妖，我都愛你，永遠(yuǎn)愛你”時(shí)，已經(jīng)在主觀情感上消弭了善與惡之間根深蒂固的對立。愛把它們都融化了。接著，王生死后，小唯似乎真正懂得了人間真愛，毅然犧牲自我完成愛的救贖。善與惡，人與妖，都不復(fù)存在了，隱沒于復(fù)雜而真實(shí)的人性。

總的來說，新版《畫皮》，由色到愛，完成了一次令人目眩的華麗轉(zhuǎn)身，它是以新的視角，從現(xiàn)代人的愛情、婚姻和是非觀出發(fā)重新詮釋這個(gè)有關(guān)人鬼戀的玄幻故事，不無悲情，不無諷刺，但更多的是人性溫暖。以及深藏于鏡頭之下的人文主義關(guān)懷。