[摘要]《偷撒一滴淚》是在浪漫主義文學(xué)興起的條件下創(chuàng)作的，作品中的節(jié)奏節(jié)拍符合歌詞演唱的規(guī)律，調(diào)式調(diào)性具有回歸的特點(diǎn)，情感的運(yùn)用以作品前后的發(fā)展情節(jié)為基調(diào)進(jìn)行處理，在演唱中，運(yùn)用正確的呼、吸方式進(jìn)行演唱，吐字上表現(xiàn)出意大利語(yǔ)言和旋律的完美結(jié)合。

[關(guān)鍵詞]多尼采蒂 《偷撒一滴淚》 音樂(lè)分析 演唱處理

一、作品分析

(一)音樂(lè)分析

“旋律是單聲部音樂(lè)的表現(xiàn)實(shí)體，對(duì)旋律形象內(nèi)容的表達(dá)都起著重要的作用。但最重要的是節(jié)奏一節(jié)拍、調(diào)式—調(diào)性……”。

1，旋律中的節(jié)奏、節(jié)拍。旋律的節(jié)奏除適應(yīng)歌詞內(nèi)容外。還應(yīng)采取或流暢勻稱(chēng)、或激昂突進(jìn)、或快速跳躍的節(jié)奏運(yùn)動(dòng)。在這部聲樂(lè)作品中，旋律中的節(jié)奏還受著歌詞節(jié)奏的影響：歌詞中重要的詞匯、長(zhǎng)短詞匯的劃分、虛詞以及詞匯的含義和語(yǔ)調(diào)都對(duì)旋律型產(chǎn)生影響。

在本詠嘆調(diào)中的31—38小節(jié)中，為了適用于詞義的表達(dá)，曲作者就適時(shí)地調(diào)整了歌曲的節(jié)奏。

2，旋律中的調(diào)式調(diào)性。由于調(diào)類(lèi)彩色音的不同(主音上方的大三度或小三度)所形成的自然大調(diào)與和聲小調(diào)。在相當(dāng)程度上決定著他們各自的表情范圍?！罢{(diào)類(lèi)色彩音為大三度的自然大調(diào)，特別適合表達(dá)明朗抒情、響亮有力的音樂(lè)內(nèi)容：調(diào)類(lèi)色彩音為小三度的和聲小調(diào)在表達(dá)黯淡憂(yōu)郁，悲壯沉著、傷感而含蓄等音樂(lè)內(nèi)容時(shí)。特別適合和有效果”。這部作品的調(diào)式分布就符合了這一特點(diǎn)。并運(yùn)用了關(guān)系較為接近的調(diào)性。本作品的調(diào)式分布如下：

降b小調(diào)——降D大調(diào)——降B大調(diào)(前21小節(jié))(22--38小節(jié))(39--49小節(jié))

本詠嘆調(diào)前21小節(jié)歌詞表達(dá)的是對(duì)女主人公阿狄娜的暗戀，內(nèi)心的痛苦和憂(yōu)郁盡顯無(wú)遺，所以使用了小調(diào)式用了降b小調(diào)；22--38小節(jié)的歌詞表達(dá)的是內(nèi)莫里在得知女主人公對(duì)自己也有愛(ài)慕知心時(shí)的喜悅心情，所以用了大調(diào)式：

第39--49小節(jié)的歌詞表達(dá)的是內(nèi)莫里對(duì)兩人的未來(lái)充滿(mǎn)了信心，因而讓在大調(diào)式上進(jìn)行。

在調(diào)性關(guān)系上，降b小調(diào)至降D大調(diào)之間屬于近關(guān)系大小調(diào)的相互轉(zhuǎn)換。降D大調(diào)和降B大調(diào)之間雖屬于遠(yuǎn)關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)，但降B大調(diào)與降b小調(diào)至今屬于同名關(guān)系調(diào)性，但一定程度上也符合了調(diào)性的變相回歸。

(二)情感處理

每唱一首詠嘆調(diào)時(shí)一定得知道這首詠嘆調(diào)前前后后的故事，這樣，才能把握住詠嘆調(diào)的感情基調(diào)。在把握感情基調(diào)的同時(shí)。也要注意分寸地把握。《偷灑一滴淚》是阿狄娜傷心地離開(kāi)時(shí)，內(nèi)莫里的浪漫曲，它描繪了此刻的心情。如“啊，我可得到她了”這一句，必須體現(xiàn)出喜悅和熱情，整個(gè)詠嘆調(diào)就是充滿(mǎn)了內(nèi)心的喜悅和對(duì)姑娘的愛(ài)情，得到了愛(ài)情的內(nèi)心必定喜悅。所以“死了也喜悅”，不能唱的太憂(yōu)傷。

二、演唱中的注意事項(xiàng)

(一)呼吸

呼吸是歌唱的動(dòng)力，歌唱的支持力。歌唱的呼吸與生活的呼吸是有區(qū)別的：在生活中呼吸是人的本能，沒(méi)有呼吸就沒(méi)有生命。但如果用本能的呼吸去歌唱，是無(wú)法唱出美的聲音的。與生活中與呼吸相比。歌唱中的呼吸變化要多，氣息要深、要長(zhǎng)。歌唱的呼吸要根據(jù)歌曲表現(xiàn)的情緒去變化，根據(jù)歌曲樂(lè)句的長(zhǎng)短曲變化。因此，“歌唱的呼吸不同于生理性的呼吸，而屬于有意識(shí)有目的的、帶有技巧性的呼吸”。

“生活中人們的言語(yǔ)雖表情達(dá)意的需要，常常要變換語(yǔ)氣語(yǔ)調(diào)來(lái)說(shuō)話(huà)，言語(yǔ)的語(yǔ)氣語(yǔ)調(diào)雖然有聲音高低。長(zhǎng)短、強(qiáng)弱的變化，但沒(méi)有嚴(yán)格的要求”。而歌唱?jiǎng)t不同，歌唱的聲音(旋律)有固定的高低、一定的長(zhǎng)短，也就是歌唱有音調(diào)的準(zhǔn)確。節(jié)奏的正確，力度的變化。音色的優(yōu)美、動(dòng)聽(tīng)等要求，這些要求掌握得好的，就唱得好：唱得好的。也必然會(huì)控制呼吸，擁有支持力的呼吸來(lái)歌唱的。

在這部作品中，主要使用了以下幾種呼吸方法：

1，快吸慢吐：本詠嘆調(diào)的26--38小節(jié)有些歌曲樂(lè)句之間切換快，氣口小，但樂(lè)句發(fā)展又很長(zhǎng)這就要求快吸慢吐，這要求呼吸時(shí)要有充分的興奮度，橫膈膜要積極有勁。吐氣時(shí)要有均衡勻整。這是最有難度的一種情況。

具體作法是：急速吸氣，略停頓后，緩緩呼出?？梢赃@樣體會(huì)：假設(shè)遇到一件非常吃驚的事情，驚奇之余倒吸了一口氣，欲言又止，就停止在這種狀態(tài)上。停頓幾秒后，好像有一股外部的力量將小腹向后推壓，感到小腹在與這股外來(lái)力量的對(duì)抗中，氣息緩緩呼出。這時(shí)橫膈膜有力地起著支持作用。

2，慢吸快吐：本詠嘆調(diào)的10-21小節(jié)有些歌曲樂(lè)句之間寫(xiě)得很短小，氣口大，但樂(lè)句發(fā)展又很小，演唱時(shí)呼吸有時(shí)間做好準(zhǔn)備，但吐氣時(shí)要迅速不拖沓。明確而直接。

3，慢吸慢吐：本詠嘆調(diào)的22--26小節(jié)由于歌曲進(jìn)行的速度適中，這中間的難點(diǎn)是不能隨便動(dòng)氣，整個(gè)旋律寫(xiě)得比較長(zhǎng)，所以可以充滿(mǎn)吸氣，慢慢吟唱。雖然這種情況對(duì)氣息要求不算太難，但是一動(dòng)氣，就會(huì)產(chǎn)生音準(zhǔn)不對(duì)、節(jié)奏不對(duì)或者聲音感覺(jué)不到位的情況。筆者也會(huì)出現(xiàn)這一問(wèn)題，所以遇到這種情況對(duì)氣息的堅(jiān)持度和穩(wěn)定度要求較高。

4，快吸快呼：本詠嘆調(diào)的39--49小節(jié)是本詠嘆調(diào)的再現(xiàn)部分，節(jié)奏比前面有所加快，雖然快吸快呼的方法比以上三個(gè)容易一些，但是需要我們有強(qiáng)有力的氣息支持，這需要在不斷地練習(xí)中得到。

(二)吐字

“由于其單詞元音位置突出且‘開(kāi)音節(jié)’的單詞較多，意大利語(yǔ)被人們譽(yù)為最適合歌唱的語(yǔ)言”。意大利語(yǔ)語(yǔ)言發(fā)音特點(diǎn)對(duì)美聲唱法的教學(xué)具有一定的影響。美聲唱法是建立在意大利語(yǔ)語(yǔ)音基礎(chǔ)上的，它的音律平正、音序均勻、發(fā)音清晰、音調(diào)和諧，發(fā)出的聲音柔和而渾厚，音色優(yōu)美。這種語(yǔ)言的發(fā)音規(guī)律為形成美聲唱法的技巧和風(fēng)格提供了十分有利的條件。

在意大利的聲樂(lè)寶庫(kù)中珍藏著極為豐富的聲樂(lè)經(jīng)典作品，其中很多作品都在世界聲樂(lè)舞臺(tái)上久演不衰?！艾F(xiàn)在使用的聲樂(lè)教材中選用了許多意大利歌曲，這些歌曲的文字語(yǔ)言和音樂(lè)旋律都結(jié)合得十分完美和諧。我們學(xué)習(xí)意大利語(yǔ)是為了從演唱這些作品中探索”!學(xué)習(xí)美聲唱法，就要體會(huì)它的演唱特點(diǎn)和風(fēng)格，同時(shí)還要注意它的語(yǔ)音和旋律的完美結(jié)合，從而提高我們的演唱水平。

本民族的語(yǔ)言趨勢(shì)根據(jù)情感需要，有規(guī)律地加重語(yǔ)氣，強(qiáng)調(diào)出應(yīng)該強(qiáng)調(diào)的單字。意大利著名作曲家和歌唱家培特羅·托西曾這樣說(shuō)過(guò)：“如果一個(gè)歌唱者咬字不清的話(huà)他就無(wú)法使聽(tīng)眾獲得歌唱中來(lái)自歌詞的大部分精彩之處。這樣一來(lái)他的歌唱也就失去了感染力。如果歌詞唱不清的話(huà)那么人的嗓音和短號(hào)、雙簧管的聲音就沒(méi)有什么差別了”。著名的歌唱家帕齊埃洛蒂也把語(yǔ)言訓(xùn)練與發(fā)聲緊密結(jié)合進(jìn)行教學(xué)的。他曾說(shuō)：“誰(shuí)懂得怎樣讀字，誰(shuí)就懂得怎樣發(fā)聲”。意大利著名男高音歌唱家帕瓦羅蒂說(shuō)：“我們唱的詞如果吐字不清不僅破壞了環(huán)境而且會(huì)給觀(guān)眾帶來(lái)反感”?？梢?jiàn)西洋美聲唱法在不同的發(fā)展階段都是很重視語(yǔ)言在歌唱中的地位。

在主部作品的演唱中，有以下幾個(gè)方面需要注意：“che plu cercondo io vo?”中的“v”音，需要上齒輕咬下唇：“o”音要把著力點(diǎn)放在嘴唇上，口里要松：彈舌因“r”。是意大利語(yǔ)的特色。如so spir中的“r”要輕唱，一帶而過(guò)。

演唱時(shí)，頭一個(gè)音是f2高音，一定要進(jìn)入頭腔，要在念字的感覺(jué)的基礎(chǔ)上去唱第11小節(jié)。Lagrima實(shí)際上是元音aia在響，也就是說(shuō)要在自然的說(shuō)的基礎(chǔ)上，加上氣息。不能脫離氣息。第18、19小節(jié)，che piucercondo io vo?的v0在拍子中從批p到f，這個(gè)表情符號(hào)是很重要的。“che是爆破音。要積極主動(dòng)地把聲音唱出來(lái)，不能脫”。

其實(shí)，人聲歌唱的基本要素包括呼吸、發(fā)聲、共鳴和語(yǔ)言四個(gè)部分。呼吸是動(dòng)力。發(fā)聲是基礎(chǔ)，共鳴是對(duì)聲音的擴(kuò)大和美化。同時(shí)，歌唱“樂(lè)器”還有一個(gè)區(qū)別于其他樂(lè)器所獨(dú)有的特點(diǎn)就是語(yǔ)言，語(yǔ)言是人類(lèi)歌唱所獨(dú)有的。只有這四方面很好的結(jié)合，才能真正地演繹出優(yōu)美的作品。

作為多尼采蒂的代表性作品。這部作品中反映出了作曲家在音樂(lè)創(chuàng)作上的特點(diǎn)：通過(guò)對(duì)這部作品的演唱技巧的分析。也使大家清晰地體會(huì)到意大利語(yǔ)美聲唱法的動(dòng)人之處。